SAYI34 - içmimari, tasarım ve yaşam kültürü dergisi

Transkript

İçindekiler
Sektörel Haberler
6
Giriş
TMMOB İçmimarlar Odası Genel Başkanı Hüseyin Tolga Koyuncugil
37
İçmimarlar Odası’ndan Haberler
TMMOB İçmimarlar Odası 22. Genel Kurul Toplantısı
38
Resim ve Çizimler - Doç. Hakan Ertek
42
Söyleşi
Nilgün Çarkacı
50
Portre
Yüksek İçmimar Bediz Koz Söyleşisi
56
Usta Eller
Aydan Çelik - Tosbaa / Timur Özdemir
62
Proje
Elif Özdemir - Lush Otel
66
Üniversite Tanıtım
Gelişim Üniversitesi - İçmimarlık ve Çevre Tasarım Bölümü Başkanı
Prof. Çiler İnan Söyleşisi
Makale
70
Doç. Dr. Osman Demirbaş, IFI İç Mekanlar Deklerasyonu Kapsamında İçmimarlık
Tartışmaları - I ‘Kimlik’
73
Doç.Dr. Deniz Yazıcıoğlu, İTÜ, İçmimarlık Bölümü, İç Mekan Tasarımında Doku ve Desen
Çekiminin Temel Prensipleri - I
76
Prof. Dr. Nurten Unansal, Türkiye’de İçmimarlık Tarihine Bir Bakış-VI
78
Dünyadan Mekan Tasarım
86
Dünyadan Ürün Tasarım
96
Sergi
Pera Müzesi’nde İki Çarpıcı Sanatçı - Andy Warhol - Stephen Chambers
100
Mekan ve Olasılıklar Üzerine Yedi Tasarım - Terminal Design
102
Zamanımızın Bir Başyapıtı: The Clock - Salt Beyoğlu
103
Organik
Her Şeyi Bırakıp Köye Yerleşmek
104
Bir Mekan
Cochine
105
Gezi
Berlin
106
Mesleki Yayınlar
111
Kültür Sanat
112
Reklam İndeksi
Extreme Audio
Alistone
Yurtbay Seramik
Eczacıbaşı
Furnilya Mobilya
Öpçin
Vezir Ağaç
D’ek Dizayn
Solenne
Erduş
Seramiksan
Turkuaz Seramik
Blanco
Hakman
Grohe
Cepe
Creavit
Zeyhan Elektirik
Başkentliler
Fiberli
Nisa Mutfak
Petek Banyo
Nurus
Politek Banyo
Durlum Türkiye
Hüppe
Tuna Girsberger
Royal Halı
Samet
Üstün Avize
Tavcam
Samur Halı
Özcan Aydınlatma
Ön Kapak İçi
Ön Kapak İçi Yanı
02
03
04-05
07
09
11
13
15
17
19
21
23
25
27
29
31
33
35
36
49
61
85
87
89
91
93
95
97
116
Arka Kapak İçi
Arka Kapak
TMMOB İçmimarlar Odası / Genel Kurul Sponsorlarımız
Samet mobilya aksesuarları
Dyson Airblade-Hakman Elektronik
T
İ
teknolojik donanımla hayata geçirdiği 2400'ü aşkın ürün çeşidi
olan şirketin , piyasada lider konumuna yerleşmiş üç ürün grubu
ve 41 yıllık deneyimi ile mobilya aksesuar piyasasında
bulunmaktadır. Dyson toz torbasız siklonik elektrikli süpürgeler, Dyson
öncülüğünü koruyor. 32.000 m2'si kapalı olmak üzere toplam
Airblade dijital motorlu hızlı ve hijyenik el kurutma makineleri ve Dyson
80.500 m²’lik bir alanda en son teknolojiyle donatılmış modern
Airmultiplier pervanesiz vantilatörler.
ürkiye’nin lider mobilya aksesuar markası SAMET A.Ş., 1973
yılında İstanbul’da kuruldu. Çağın ihtiyaçlarına uygun
ve yüksek kapasiteli üretim tesislerinde 1.300 çalışana sahip
adamlarından oluşmaktadır. Haftalık Ar-Ge yatırımı 1 milyon pound
Dyson’ın Türkiye tek yetkili ana dağıtıcısı Hakman Elektronik San. Ve
olan SAMET A.Ş.’nin AR-GE bölümünde ise 130 çalışanı
Tic. Ltd. Şti. 1992 yılında kurulmuştur. Dyson'ın sadece İngiltere'de
bulunuyor. İç pazarda 500'ü aşkın aktif bayi ile faaliyet gösteren
1.200.000 adeti bulan yıllık satış hacmi incelendiğinde, satışların
SAMET, ABD, Rusya, Almanya, İngiltere, İtalya, İspanya, Ukrayna,
%96'sının tavsiye üzerine olduğu görülmektedir. Hakman Elektronik bu
Azerbaycan, Gürcistan, İran, Polonya, Romanya, Bulgaristan,
verilerden yola çıkarak müşteri memnuniyeti odaklıdır.Türkiye’deki 313
Kazakistan, Slovenya ve Çin ağırlıklı olmak üzere beş kıtada
bayisi ve 80 yetkili servisi ile müşteri odaklı bir satış ve servis politikası
toplam 120 ülkeye ihracat gerçekleştiriyor. Müşteri
izlemektedir.
memnuniyetini esas alan ve teknolojik gelişmeleri yakından
8
ngiliz Dyson firmasının çalışanlarının üçte biri mühendis ve bilim
Hakman Elektronik, sektördeki 15 yılı aşkın bilgi birikimi, tecrübesi
takip ederek pazarı yönlendiren SAMET, global pazarda
ve alanlarında dünya lideri ürünleri ile tüketicilerine en iyi hizmet ve
sektörün en büyük 6 markası arasında yer alıyor.
kaliteyi sunmayı kendisine hedef edinmektedir.
10
TMMOB İçmimarlar Odası / Genel Kurul Ana Sponsorumuz
TMMOB İçmimarlar Odası / Genel Kurul Sponsorlarımız
Sertex
Mayıs Yapı
T
2
ükek Holding bünyesi altında
bulunan Sertex; döşemelik, giyimlik,
ajandalık, ayakkabılık gibi farklı sektörlere
deri, süet, kumaş üretimi
gerçekleştirmektedir. Geliştirdiği ürün ve
teknolojilerle deri, süet ve kumaş
sektörüne tam kapasite olarak hizmet
Hayata Değer Katan öşemelikler
veren Sertex, yüksek teknolojili tekstil
üretimi ile global arenada yer almaktadır. Sertex; 65 bin metrekare kapalı alan üzerine
kurulu olan İstanbul Hadımköy Leather Fabrikası’nda yüzde100 PU ve PU/PVC
geliştirilmiş teknoloji ürünü deri, nonwoven ve yuvarlak örme kumaş üretimi ile
döşemelik, giyimlik, ayakkabılık ve çantalık ürünlerine yönelik üretim
gerçekleştirmektedir. Dünya’nın en büyük floklu kumaş dokuma ve baskı entegre
tesisi haline gelen Sertex Suede ve Fabric fabrikaları, kalitesi kontrol altına alınmış
patentli floklu kumaş üreterek 7 kıtaya üretim yapmaktadır. Çerkezköy Organize
Sanayi Bölgesi’nde temelleri atılan Suede ve Fabric Fabrikaları, 110 bin metrekarelik
kapalı alanda yıllık 12 milyon üretim kapasitesiyle döşemelik süet ve dokumalık
kumaş üretimi gerçekleştirmektedir. Genel Merkezi İstanbul Hadımköy’de yer alan
Sertex; Avrupa, Orta Doğu, Balkanlar, Uzakdoğu, Kuzey-Güney Amerika gibi ülkelerde
ihracat gerçekleştirmektedir.
000 yılından bu
yana inşaat
sektöründe hizmet
veren MAYIS YAPI,
kuruluşundan itibaren
BARRISOL PVC
GERGİ TAVAN
malzemelerinin İç Anadolu Bölgesinde satış ve uygulamalarını
yapmaktadır. İlerleyen yıllarda ürün portföyüne OBERFLEX
MAROTTE Dekoratif Ahşap Paneller, EVOLUTION Dekoratif
PVC Zemin Kaplama, ARCHI-NET ve EURO-SLOT marka
paslanmaz Mesh/Tekstür malzemelerini de ekleyerek ürün
çeşitliliğini arttırmıştır.
MAYIS YAPI 2005 yılından bu yana da ürünlerinin satışı ve
uygulamasında tecrübeli kadrosu ile TÜRK HENKEL A.Ş.‘ nin Yapı
Kimyasalları ve Yapıştırıcılar Bölümü ürünlerinin satışı konusunda
yetkili bayiliğini yapmaktadır. MAYIS YAPI sattığı ve uyguladığı
tüm malzemelerde, doğru ürünün, uygun zaman ve uygun
mekânda kullanılmasını önererek, müşterilerinin beklentilerini
eksiksiz olarak sağlamayı ilke edinmiştir.
Nurus Mobilya
1
927’den günümüze geleneklerine bağlı bir aile şirketinin çağdaş yönetim ve tasarım anlayışı
içinde, NURUS’ta her bir ürün markanın girişimci ruhundan gelen tutku ile hayat buluyor. Ofis
yaşamında motivasyonu öncelikli kılarak çalışanlarınıza değer verdiğinizi gözler önüne sermenize
yardımcı, kullanıcıyı merkezine alan ve çevresel farktörleri önemseyen onbinlerce ürünü ile
NURUS, sizin için çalışıyor. Sektöre getirdiği yenilikler ile tanınan küresel bir marka olmayı sürdüren
Nurus; 87. yılında özgün, duyarlı ve girişimci ruhu ile 30’dan fazla ülkede 40’ı aşkın kendi bayisi ile
uzmanlığını tüketici ile buluşturuyor. Ulusal ve uluslararası ödül sistemlerindeki bağımsız jürilerin
değerlendirme kriterlerinden ödül ile dönen NURUS, Türkiye’de tasarım ödül sistemi konusunda
üretici, tasarımcı ve tüketici nezdinde farkındalık yaratılmasında etkin bir rol üstlenmiştir.”
12
Türkiye / Firma Haber
14
Karetta Mimarlık kitapları
Zorlu yeni
koleksiyonuyla
Evteks Fuarı’nda
S
emra ve Erdal Arıkan tarafından kurulduğu Ocak
1993’ten bu yana profesyonellere kesintisiz hizmet
vermektedir. Mimar, içmimar ve peyzaj mimarları
günümüzün rekabetçi ve hızlı değişen piyasasında,
müşterilerine çok kısa sürelerde çok sayıda teklifler
hazırlamak zorunda kalmaktadır. Tv ve internet erişimi,
www.karetta.com
birçok yeni ürün veya uygulamayı, (henüz tasarımcı farketmemişken!) tasarımcının müşterisinin görmesine
ve talebetmesine sebepolmaktadır. Dergi sayfası kesip getirenler, şu dizideki şu yatak odası diye, içmimarına
referans gösterenler gibi. Karetta bu ihtiyacın karşılığı olarak; yurt genelindeki binlerce profesyonel tasarımcı
müşterisine bilgi ve esin kaynağı olan kitapları taşımaktadır. Konulara göre hazırlanmış bu kitapların taşıdığı
bilgi; tasarımcının işini kolaylaştırır, hızlandırır, motive eder, ekonomikleştirir ve katalizör etkisi yaratır. Binlerce
müşterisinin; yemek aralarında, bazen şantiyelerde (!), fuar ortamlarında alışveriş edebildiği Karetta; yurt
dışındaki üç büyük uzmanlık yayınevinin genel dağıtımcısı ve sözkonusu ortamın güvenilir kaynak kitap
tedarikçisi olma gururunu yaşamaktadır. Biz buna aramızda ''kırpık zamanlarda yapılan hizmet'' diyoruz.
D
ünyanın en büyük ev tekstili
üreticilerinden Zorlu Tekstil Grubu, CNR
Expo’da 21-25 Mayıs 2014 tarihleri arasında
düzenlenen EVTEKS 20. İstanbul Ev Tekstili
Fuarı’nda 7. salonda B02’ de yer alan Zorlu Tekstil
standında tekstil sektörünün önde gelen
markaları; Taç, Linens ve Valeron koleksiyonlarını
fuar ziyaretçileriyle buluşturuyor. Zorlu Tekstil
standında dünyaca ünlü Taç markasının;
havludan yatak örtüsüne, nevresimden
Antik Wood ile mekanlara gerçek ahşap dokunuşu
perdeye en yeni ürünlerini sergileniyor.
S
eramiksan’ın Antik Wood serisi, mekanlara gerçek ahşap dokusunu ve sıcaklığını seramik
zinciri Linens’in 2014 koleksiyonu öne çıkarken,
şıklığıyla taşıyor. 3D baskı teknolojisiyle ahşabın doğal görünümü ve dokusu granite
öncelikle Avrupa’da satışa sunularak yoğun ilgi
işlendiği Antik Wood yer ve duvar karoları, mekanlarda kusursuz ahşap etkisi yaratıyor. Son
gören, İstanbul
yılların seramik trendi ahşap efektli yer ve duvar karoları Seramiksan’ın teknoloji ve tasarım
Nişantaşı’ndaki
Türkiye’nin ilk uluslararası ev tekstili mağazalar
farkıyla Antik Wood serisiyle mekanlara taşınıyor.
mağazasını 2013
Doğadan aldığı ilhamı hayatla buluşturan Seramiksan,
yılı başında açan,
ahşap dokuları yüzeylere taşıyarak gerçeklik hissini
tasarımlarındaki
güçlendiriyor. Antik Wood serisi özel doku efekti
iddiasıyla
sayesinde yaşam alanlarında kusursuz ahşap etkisi
“ulaşılabilir lüks”
oluşturmanıza yardımcı oluyor. Banyo, mutfak gibi
kavramını yaşatan
ıslak zeminlerde ve balkon, teras gibi açık alanların
Valeron’un 2014
yanı sıra tüm yaşam alanlarında kullanılabilen Antik
koleksiyonu da
Wood yer ve duvar karolorı 60x90 ve 15x90 cm
stanttaki
ebatında, mat ve parlak olarak üretiliyor.
yerini alıyor.
Ahmet ve Zeki Zorlu.
Seba Ofis Bulvarı
Ege Seramik, Spring Collection ile Yapı Fuarı’ndaydı Cendere’de fark yaratıyor
T
Ş
ağırladı. Ege Seramik, Spring Collection 2014’ü Salon 9 Stand 301’de profesyonellerle buluşturdu.
ekleyen Seba İnşaat’ın tasarımını Koray Yavuzer
Seramik sektörünün önemli markası Ege Seramik, elegant-şık serilerinin ve farklı dokuların yer aldığı
Mimarlık’ın gerçekleştirdiği Seba Ofis Bulvarı
koleksiyonu ile yine dikkatleri üzerine çekti. Ege Seramik Genel Müdürü Göksen Yedigüller’in katılımıyla
projesi, farklı tasarımı ile dikkat çekiyor. İstanbul
açılan fuarda sergilenen Himba, Marvel Wood ve Motto serileri ziyaretçileri büyüleyedi.
Avrupa Yakası’nın hızla artan ofis ihtiyacını
ürk yapı sektörünün önemli fuar organizasyonlarından biri olarak kabul edilen İstanbul Yapı Fuarı
6-10 Mayıs tarihleri arasında İstanbul Tüyap Fuar ve Kongre Merkezi’nde 37. kez misafirlerini
ehir merkezinde başlattığı projeler arasına
kentsel dönüşüm alanı olan Cendere'yi de
karşılamaya yönelik başlatılan kentsel dönüşüm
16
37. Yapı Fuarı 106.537 ziyaretçiyi ağırladı
projesi içinde yer alan Seba Ofis Bulvarı’nın, bir tarafı
B
ölgenin en büyük fuarlarından biri olan
sektörün zirvesi olan fuarda, yapı sektöründe
20.000m’lik bir alan üzerine kurulması planlanmıştır.
Yapı Fuarı - Turkeybuild İstanbul,
yılın en iyi ürünlerine verilen ‘Altın Çekül Yapı
Toplam 100.000m²’lik inşaat alanını kapsayan proje
81.000m²’lik 12 salon ve açık alanında, 1.150
Ürün Ödülü’ ile en iyi tasarımlı standa sahip
dört bloktan oluşuyor. Projede, farklı
katılımcı firmanın ürün ve hizmetlerini 106.537
firmalara verilen ‘Altın Mıknatıs Ödülü’ de
büyüklüklerdeki ofis alternatifleri ile kullanıcılara
ziyaretçiyle buluşturdu. YEM Fuarcılık’ın fuar
sahiplerini buldu.
yatayda ve dikeyde farklı hacimlerde ofis alternatifi
orman bir tarafı Kâğıthane deresi ile çevrelenmiş
kapsamında ‘sektör için yeni pazarlar’ yaratma
sunulması amaçlanıyor. Tüm bloklarda ufak
hedefi doğrultusunda gerçekleştirdiği,
ölçekteki ofisler için her katta sekretarya, toplantı
katılımcı firmalara, sektöre ve Türkiye
odası ve çalışanlara motivasyon sağlayacak kat
ekonomisine katkı sağlayacak etkinlikler
bahçeleri tasarlanmıştır. Projede ofis bloklarının
büyük ilgi gördü. En son yenilik ve teknolojileri
zemin katları, restoran ve cafe alanları gibi ticari
barındıran ürün çeşitliliği, uluslararası
kullanımları destekleyen ve tüm kullanıcılara,
etkinlikleri ve yarattığı iş fırsatları ile bu yıl da
misafirlere açık kamusal alanlar olarak planlanmıştır.
Kastamonu Entegre’nin
Tataristan çıkarması
GROHE yenilikçi
ürünleriyle trendleri
belirliyor
R
usya Federasyonu Başbakanı Birinci Yardımcısı
Igor Shuvalov, Kastamonu Entegre Ağaç
Sanayi’nin Mayıs ayında faaliyete başlayacak olan
Tataristan Sez Alabuga Fabrikası’nı ziyaret etti.
Rusya’nın en büyük MDF üretim tesisini açmaya
Rustem Minnihanov’un da katılım gösterdiği ve üç
hazırlanan Kastamonu Entegre Ağaç Sanayi,
saat devam eden Yatırım Zirvesi Toplantısı boyunca
ülkedeki en büyük yatırımcıların yer aldığı Yatırım
Kastamonu Entegre ve Hayat Holding’in yatırımları
Zirvesi Toplantısı’nda ilgi odağı oldu.
dev ekranlarda gösterilerek dünya devlerinin
Hayat Holding çatısı altında 45 yıldır Ağaç ve
yatırımları arasından sıyrılıp öne çıkma başarısı
Orman Ürünleri sektöründe faaliyet gösteren
gösterdi. Kastamonu Entegre’nin Rusya’da
Kastamonu Entegre, Rusya’nın en büyük MDF
Tataristan’ın Alabuga Serbest Bölgesinde kurduğu
G
fabrikası olma özelliği taşıyan Tataristan’ın Alabuga
13’üncü fabrikası 2014 yılının Mayıs ayında açılacak.
Başkan Yardımcısı Serhat Sabaz’ın katılımlarıyla
Serbest Bölgesinde kurduğu tesisiyle Rusya
Fabrika, Rusya’nın en büyük MDF üretim tesisi
düzenlenen basın toplantısında, Shaya, GROHE’nin
Federasyonu Başbakanı Birinci Yardımcısı Igor
olmasının yanı sıra, önümüzdeki yıllarda devam
tüketici tercihleriyle belirlenen‘kalite, teknoloji,
Shuvalov başta olmak üzere yetkililerin büyük
edecek yatırımlarla 725 bin m3/yıl yonga levha ve
tasarım ve inovasyon’odaklı yeni ürün geliştirme
beğenisini topladı. Tataristan Cumhurbaşkanı
575 bin m3/yıl OSB üretimi de gerçekleştirecek.
yaklaşımı hakkında bilgi verdi. New York, Milano,
Form Grup ISK-Sodex ve Yapı Fuarı’ndaydı
18
ROHE Orta Doğu ve Afrika Bölgesi Başkanı
Simon G. Shaya ve Doğu Akdeniz Bölgesi
Singapur gibi büyük metropollerden sonra
GROHE’nin en yeni Live!Center’i için İstanbul’un
ürkiye’de merkezi iklimlendirme ve
T
2014 tarihinde düzenlenen Yapı Fuarları’nda
seçildiğini müjdeleyen Shaya,‘GROHE ofis, logistik
yenilenebilir enerji sektörünün öncülerinden
birbirinden yenilikçi ve son teknoloji ürünleriyle yer
birimi ve GROHE Store’u bünyesinde toplayan eşsiz
Form Şirketler Grubu, 7-10 Mayıs 2014 tarihleri
aldı. Klima ve Isıtma sektöründeki yeni ürünlerin ve
bir mekan’olarak tanımladı. GROHE Orta Doğu ve
arasında düzenlenen ISK-SODEX ve 6-10 Mayıs
endüstriyel gelişmelerin tanıtıldığı ISK-SODEX 2014
Afrika Bölgesi Başkanı Simon G. Shaya, Türkiye
Fuarı’na Form Şirketler Grubu, yeşil bina oluşumunu
pazarının önemine değinerek şunları söyledi:“Türkiye
destekleyen, enerji verimliliği yüksek ve uluslararası
bölgedeki en önemli pazarlarımızdan bir tanesi ve
sertifikalı yeni ürünleri ile katıldı. Firma fuardaki 530
GROHE Türkiye pazarındaki ağırlığını giderek artırıyor.
m²’lik standında endüstriyel ısıtma sektörü için
İstanbul’da açılacan en yeni GROHE Live!Center’ın,
yüksek verimle çevre dostu ısıtma çözümleri sunan
GROHE’nin bölgedeki operasyonlarına önemli
APEN ve MARK ürünlerinin ilk kez tanıtımı yapıldı.
katkıda bulunacağına inanıyorum.“
Türkiye / Firma Söyleşi
Seranit her yıl yenilenen tasarımlarını fuarlarda sergiliyor
T
ürkiye yapı sektörünün önde gelen şirketi
standıyız. Hatta daha fazla büyütmek
Seranit Grup, bu yıl 37’ncisi düzenlenen Yapı
istememize rağmen yoğun bir fuar olduğu
Fuarı’nda boy gösterdi. 6-10 Mayıs 2014 tarihleri
için alanımızı büyütemiyoruz.
arasında gerçekleştirilen fuarda Seranit Grup’un
İcra Kurulu Başkan Yardımcısı Ece Ceylan Baba ile
Fuardan beklediğiniz temasları
fuara yönelik geliştirdiği yenilikleri konuştuk.
gerçekleştirebiliyor musunuz?
Bizim bağlantı ve temas noktalarımız daha çok
Fuara yönelik ilgiyi nasıl değerlendiriyorsunuz?
sahada oluyor. Fuarda ise buraya gelen yeni
Özellikle son iki yıldır Türkiye’deki fuarlar uluslararası
profesyonel ziyaretçilerle bağlantılar kuruluyor.
isimlere daha fazla hitap etmeye başladı. Fuar’ın ilk
Firmanın vizyonun görmek, bayilik almak isteyenler
günü olmasına rağmen katılım çok yüksek ve
Seranit Grup’un İcra Kurulu Başkan Yardımcısı Ece Ceylan Baba.
geliyor. Yabancı katılımcılar en çok temas
gördüğümüz ilgiden oldukça memnunuz.
Stand konseptini nasıl geliştirdiniz?
kurduğumuz gruba dahil. Markayı görebilmek,
Fuarın mekansal konseptinde Avrupa pasajlarından
markanın vizyonunu, tasarım dilini görebilmek için
Seranit Grup olarak fuara yönelik ne tür
esinlendik. O pasajların bir girişi ve çıkışı vardır. Orta
fuarlar doğru bir platform.
yenilikler yaptınız?
alan yoğun kullanılan sosyal alanlardır. Buradan yola
Seranit Grup bünyesinde 4 farklı marka barındırıyor. çıktık, çevresindeki mekanlarda ürünlerimizi
Seranit Porselen’de dünya trendlerini takip
sergilediğimiz farklı birimlerimiz var.
ettiğimiz doğal dokulu malzeme ve daha mat
Fuar aynı zamanda Seranit Grup’taki yenilikleri
görebileceğimiz bir alan değil mi?
Türkiye’de katıldığımız iki tane fuar var. Yapı’da
yüzeyler tercih ettik. Seranit Seramik’te yine parlak
Fuara büyük ölçekte katılmışsınız, kaç metre
porseleni, Unicera’da seramiği ön plana çıkarıyoruz.
ve matın birlikte kullanıldığı, bizim üçüncü pişirim
karelik standa sahipsiniz?
Her ikisinde de o yılın en yeni ürünlerini orada
dediğimiz, farklı aplikasyonlarla yapılmış ürünler
384 m²’lik standımızla Yapı Fuarı’nın en büyük
sergiliyoruz. O nedenle markamızı takip edenler
var. Daha derinlikli ürünler elde etmek amacıyla, tek
yenilikleri orada görebiliyorlar.
renk üzerine konstrüksiyon parlak ve mat
20
yüzeylerin karışımıyla oluşturduğumuz
2014 yılı nasıl geçiyor?
desenlerimizi öne çıkardık. Vanucci Mutfak &
2014 biraz flu bir yıldı. İnşaat sektöründe ileri bir atak
Banyo’da yeni mutfak serilerimiz var ve burada ilk
beklemiyoruz. Dünyadaki ve bizdeki gelişmeler,
kez görücüye çıkıyor. Yeni kapak ve yeni renk
doların artması herkes gibi bizi de biraz tedirgin
alternatifleri dünya trendlerini takip edecek ve bu
ediyordu. Seçimlerden önce perakende de çok ciddi
yılın renklerini yansıtacak.
frene basılmıştı şimdi bayilerimizin yüzü gülüyor.
Türkiye / Yeni Ürün
Artpan modelleriyle çıtayı yükseltiyor
A
rtpan 2004 yılından itibaren faaliyet
gösteren bir firma. Artpan, ithalatını yaptığı
zımparalı yaprak ve rulo kaplamaların yanı sıra
H
üretimini yapmakta olduğu kasa pervaz
Gaziantep Ortadoğu Fuar Merkezi’nde
sistemleri, cam çıtaları ve süpürgelikleri gibi A’dan
(OFM) açılan Domotex Halı Fuarı büyük ilgi
Z’ye kapı bileşenleri ile Türkiye genelindeki
gördü. Yurt içi ve yurt dışından çok sayıda
1000’in üzerindeki üretici bayisi kanalıyla anında
ziyaretçinin gezdiği fuar, firmaların yeni
stoktan ve tek merkezden yarı mamulleri tedarik
ürünleriyle aynı zamanda bir inovasyon
etmektedir.
yarışına da sahne oldu. Sektörün en
annover Fairs Turkey tarafından
doğal ahşap kaplamalı kapı yüzeyleri, telalı-
Firma, Kayseri Organize Sanayi Bölgesin’de
26- 29 Mayıs 2014 tarihleri arasında
Firma, son olarak katıldığı Ocak 2014 Kapı Fuarı
önemli fuarlarından biri olan Domotex Halı
kurulu 8000 m²’si kapalı olmak üzere 13.000m²
ve Mart 2014 Tüyap Kapı Fuarları’nda tanıtımını
Fuarı’na yurt içinden ve yurt dışından 159
alanda faaliyet göstermekte olup, Türkiye
yaptığ, bu vizyonla geliştirmiş olduğu kapı
firma katılım gerçekleştirdi. Katılımcılarının
genelinde 350 showroom’da ürünlerini teşhir
üretiminde devrim niteliğinde olan; kendinden
tümünün yeni ürünlerini sergilediği fuarda
etmektedir. Özellikle elit ve prestijli projelerde
kabartmalı ve çift çıtalı ahşap kaplamalı yüzeyler,
ünlü markalar yaptığı yeniliklerle
tercih edilen ve kullanılan Artpan ürünleri, 20’nin
üzerinde kullanılan yüksek nitelikli doğal ahşap
ziyaretçilerin dikkatini çekmeyi başardı.
üzerinde ülkeye de, Türkiye’de üretici bayilerinin
kaplamanın sıcaklığı ve 6 mm yüzey kalınlığı ile
Fuar’da Kaşmir Halı’nın grafiti serisi,
yurt dışı bayileri kanalıyla ve direk yurt dışında
yüksek mukavemette olması, arkasının düz olması
Angora Halı’nın renkli tasarımları, Atlas
yerleşik distribütör, ithalatçı veya üretici bayileri
sayesinde masif dolgu malzemelerinin
Halı’nın nano halıları, Derinsu Halı’nın
kanalıyla ulaşmaktadır.
kullanılabildiği iç oda kapılarının seri üretimini
‘Milyon Renkli Taft Halısı’ modelleri en çok
2013 yılının ikinci yarısından itibaren faaliyete
mümkün kılmakta olup, muadillerine göre çok
ilgi çeken ürünlerden oldu.
geçen İstanbul Bölge Müdürlüğü ile Trakya
daha pratik ve ekonomik çözümler
http://www.domotexgaziantep.com
Bölgesi, Marmara Bölgesi ve İstanbul genelinde
oluşturmaktadır. Arptan, kapı yüzeyi modellerine
yürütülen etkin pazarlama faaliyetleri, marka
uygun pervaz, cam çıtası ve süpürgelikleri ile
bilinirliğinin artırılması, bölgedeki müşterilere
konsept bütünlüğü sağlanmaktadır.
yakın olmak suretiyle hızlı ve anında servis
22
Halıda yılın trendleri
ve markaların
inovasyon yarışı
2014 yılının ikinci yarısında 6. defa katıldıkları
verilebilmesi, yurt dışından gelen taleplerin daha
Tüyap Intermob Fuarı’nda tanıtımı yapılacak çok
etkin değerlendirilmesi ve satış hacminin
farklı yeni ürünlerimiz ile ARTPAN yenilikleri
artırılması anlamında pozitif katkılar sağlamıştır.
devam edecek.
Pietra Antique ile çarpıcı etki
Zehnder Nobis
ile banyonuzda
fark yaratın!
K
alebodur, doğanın büyüleyici taş dokusunu yansıtan Pietra
Antique serisi ile sadece dış cephelerde değil, banyolarda
da çarpıcı bir etki yaratıyor. Geliştirdiği ürün ve teknolojilerle
mimarların yaratıcılıklarına hitap eden Kalebodur, yeni serisi
Pietra Antique ile doğal taşın benzersiz dokusunu seramiğe
yansıtıyor. Naturel ve parlak yüzey alternatiflerine sahip olan
Pietra Antique serisi, beyaz, gri, cappuccino ve antrasit olmak
üzere 4 ayrı renk seçeneğini, 60x120, 60x60 ve 30x60 cm
ebatlarında sunarak iç ve dış mekanlarda fark yaratıyor.
Çapı 25mm olan yatay dizilmiş boruları saran dikey borularla pirinçten yapılmış
bağlantı elemanlarıyla birleştirilen Zehnder Nobis, yüksek kaliteli krom kaplamadır.
B
anyolarınıza tasarımıyla elegant bir görünüm katan Zehnder Group’un
Nobis model radyatörü ile fonksiyonelliğin keyfini sürün. Sade ve şık
tasarımıyla dikkat çeken Zehnder Nobis’in sıcak su ve elektrikle çalışan iki
farklı alternatifi de bulunuyor. Özel tasarımlara sahip dizayn radyatörleriyle
dünya lideri olan Zehnder Group’un Nobis model radyatörü, banyonuza
ayrıcalık katan sade ve şık tasarımıyla fark yaratırken; havlularınızı kolayca
www.kale.com.tr
asmanızı sağlayan geniş aralıklarıyla kullanım kolaylığı sunuyor.
Geleceğin banyoları banyoların geleceği: Creavit Ufo
G
eleceğin banyolarının olmazsa olmazı Creavit gömme rezervuarlar, banyoda küçük dokunuşlarla büyük
farklılıklar yaratıyor. ‘Mimimum yer, maksimum kullanım alanı’ prensibiyle çalışan gömme rezervuarlar
banyolara daha konforlu bir kullanım yanında daha şık, daha estetik, daha modern bir görünüm getiriyor.
Geleceğin banyolarında tek ve asma klozetlerle birlikte kullanılan UFO Kumanda Panellerinin zengin renk
seçenekleri arasında herkes kendine göre bir ürün bulabiliyor. UFO Kumanda Panelleri beyaz, kırmızı-beyaz,
siyah- beyaz, mat gri, mat ve parlak siyah, mat ve parlak krom ve altın kaplama renk seçenekleri ile modern
www.creavit.com.tr
24
banyo dekorasyonunda birbirinden güzel pek çok alternatif sunuyor. Sudan tasarruf sağlayan, çevreye dost
gömme rezervuarların UFO kumanda panellerinin 3 ve 6 litrelik su boşaltma seçenekleri bulunuyor.
Fiberli Işığı tarihi Beşiktaş İskelesi’ni geceyle buluşturuyor
Projeye katılanlar:
İşveren: İstanbul Büyükşehir Belediyesi
Aydınlatma tasarımı: Fiberli
Elektrik projesi: Güner Elektrik
İ
BB, İstanbul’un deniz kıyısında bulunan tüm
zenginleştiriyor. İstanbul’un vapur iskeleleri
Bu mermer gövde üzerindeki Osmanlıca metinli
iskele ve tarihi kasırları aydınlatma projesini
arasında mimari ve tarihi değere sahip en önemli
ve çinili yazıt mermer levhalar ise iskelenin
hayata geçirdi. Bu aydınlatma projesi ile tüm
yapı olarak kabul edilen iskele iki kattan meydana gövdesine nazaran daha güçlü aydınlatıldı.
iskelelerin, boğaz boyunca birbirini izleyen
gelmektedir. Üst kat koyu ceviz renginde ahşap
Böylelikle levhaların genel aydınlatma
noktalar şeklinde parlak bir gerdanlık efekti
dokudan, alt kat ise beyaz mermer dokudan
içerisinde kaybolmaları engellendi. Yapının sağ,
vermesi ve şehrin gece görüntüsüne katkıda
oluşmaktadır. Ahşap ve mermer dokuların birlikte sol ve denize bakan ahşap cephelerinde ise
bulunması hedeflendi. Bu hedef doğrultusunda,
kullanıldığı Beşiktaş İskelesi’nin tamamında IP
ahşap ile bütünlük sağlayan amber renk tonu
Fiberli İstanbul’un vapur İskelelerinin aydınlatma
korumalı Fiberli WallWasher L armatürleri
kullanıldı. İki farklı mimari dokuda iki farklı renk
projelerini gerçekleştirdi.
kullanıldı. İskele yüzeyi, çokgen yüzey özellikleri
tonu kullanılarak iskelenin gece görülemeyecek
1913’ten bu yana nice yolcuların nice anılarına taşıdığı için projede kullanılan WallWasher L
tanıklık etmiş ve etmeye devam eden tarihi
armatürleri mimari yapıya uygun olarak
Beşiktaş İskelesi şimdilerde ise hem yolcuların
ölçülendirilmiş ve üretilmiştir.
anılarına ışığı ile eşlik ediyor, hem de İstanbul’un
gece görüntüsünü tarihi dokusu ile
26
İskelenin mermer gövdesinde 4000 K
sıcaklığında doğal beyaz renginde aydınlatıldı.
mimari detayları vurgulandı.
Tarihi Beşiktaş İskelesi hem çevresindeki
insanları ve yapıları rahatsız etmeyecek hem de
çevresinde var olan aydınlatmalar arasında
kaybolmayacak şekilde aydınlatıldı.
Silverline ile
sezgisel mutfak
deneyimi
Filtre renk alternatifleri yeşil,
pembe, mavi ve inox.
Yeni Zedra Touch:
bakmakla kalmayıp
dokunabilirsiniz de
S
ilverline Ankastre'nin yeni davlumbaz
modeli Pop-Out, kullanıcısı ile sezgisel
etkileşime geçerek mutfakta yepyeni bir
boyuta imza atıyor. Yeni nesil mutfak keyfi
filtre ile çekiş alanı artıyor, maksimum verimde
yaşatan Silverline Ankastre, ürün-kullanıcı
duman çekişi sağlanıyor. Filtrede kullanılan canlı
etkileşiminde farklı bir tasarıma imza atarak
renkler ise Silverline kullanıcısı için dekoratif
Pop-Out davlumbazı kullanıcısı ile buluşturdu...
duruşta estetik bir yenilik. Pop-out'un metal
Pop-Out davlumbaz dokunmatik ekranı
çerçevesine mükemmel aydınlatma açısıyla
sayesinde aldığı komutu anında algılayarak
tamamen entegre edilen LED aydınlatma
P
maksimum verim ve fayda ile çalışıyor... Seçilen
ünitesi, bütün yemek pişirme alanını hedef
misiniz? GROHE’nin yeni Zedra Touch
seviye yükseldikçe kademeli olarak dışarı açılan
alıyor ve ergonomik çalışma ışığı sağlıyor.
mutfak bataryası, bu ihtiyacı mükemmel
armaklarınız kir içindeyken, kullanması
kolay bir mutfak bataryası istemez
şekilde karşılıyor. Suyu açmak için gerekli
Modern mekanlara alternatif: Game
28
olan tek şey, parmak ucu veya kolun
herhangi bir kısmı ile bataryaya dokunmak.
E
ge Seramik, doğa kadar gerçek doğa kadar dayanıklı
Böylece bataryaya asla kir veya mikrop
ürünlerini müşterileri ile buluşturmaya devam ediyor.
bulaşmıyor. Yeni Zedra Touch, konik biçimli
Tasarımları ve ileri teknolojisiyle portföyüne her geçen gün
gövde ve çıkış ucu, yenilikçi EasyTouch
birbirinden iddialı ürünleri ekleyen Ege Seramik, Spring
teknolojisinin yanı sıra alternatif bir
Collection 2014’te yer alan Game serisi ile hayalinizdeki
çalıştırma modu da sunan dik kumanda
banyo ve mutfaklara sahip olma fırsatı sunuyor. Modern
kolunun güvenli estetiği ile tamamlanıyor.
mekanlar için tasarlanan Game serisi, Digital Tile
Dokunmatik fonksiyon kullanıldığında,
teknolojisi ile 25x40 cm duvar karosu olarak üretiliyor.
batarya kullanıcı güvenliğini sağlamak için
Geçmeli sistem özelliği ile daha doğal bir görünüm
otomatik olarak soğuk su akıtıyor. Ancak,
kazanan Game serisi, birbirinden farklı desenlerin bir araya
bataryaya Grohtherm Micro termostat
gelmesi mekanlara canlılık katıyor. Game serisi, mavi ve bej
eklendiğinde, özel olarak ayarlanabilen
renk seçenekleri ile alternatif sunuyor.
sıcaklıkta su akışını mümkün kılıyor.
En büyük duvar karosu
V
itrA’nın Inside ve Marmoline karoları, büyük
boyutlarıyla duvarlarda yeni bir dönem başlatıyor.
Türkiye’nin 33x100 cm boyutlarında üretilen ilk ve tek
duvar karosu özelliğini taşıyan yeni seriler, mekanlarda
doğal bir dokunuş arayanlar tarafından tercih ediliyor.
VitrA’nın Inside duvar karoları, mekânlara şehrin
doğallığını yansıtıyor. Dünyaca ünlü İspanyol mermeri
Emprador'un dokusuyla tasarlanan ürün, yoğun damarlı
Gizli Bahçe paletinde
yumuşak, dumanlı
tonlara yer veriliyor.
Romantik, şiirsel ve
mistik tonlar ince bir tül
görünümü yaratıyor.
yapısı ve doğal renkleriyle, mekânlarda ihtişamlı bir
atmosfer yaratıyor. İlhamını Madrid’den alan Inside seri,
dekorve bordür alternatifleriyle, mekânlar için farklı
tasarım çözümleri sunuyor.
Filli Boya’dan
renkli instagram
kampanyası
30
Baharın taze esintisi
Marshall ile evinizde
H
M
gerekmiyor, ‘benim rengim bu’ dediği tek bir fotoğraf anlatıyor
‘Gizli Bahçe’ romantik, şiirsel ve mistik tonları ile
o anı. İşte o renkler için Filli Boya yepyeni bir Instagram
kentsel mekânlara doğal bir dokunuşla bahar
kampanyasıyla karşınızda. Büyük ilgi gören instagram
havası getiriyor. Marshall, 2014 yılı renkleri
kampanyalarıyla dikkat çeken Filli Boya, takipçilerine kendi
ilhamını, karşı karşıya olduğumuz yeni
renkleriyle çektikleri fotoğraflarını sosyal medyada paylaşma
dünyaya uyumu ifade eden ‘Potansiyeli Ortaya
olanağı sunuyor. Her 15 günde bir farklı bir renk özelinde
Çıkarmak’ temasından alıyor. Bu tema, kim
kurgulanan kampanya, interaktif olarak facebook ve instagram
olduğumuzu anlayarak, elimizdekilere
üzerinden devam ediyor. Her iki haftada ayrı bir renk özelinde
yeniden bakarak bizleri çevreleyen potansiyeli
oluşturulan hashtaglerle fotoğraflarını paylaşan 5 kullanıcı, iki
ortaya çıkarabileceğimizi vurguluyor. Marshall
haftanın sonunda sürpriz hediyelerin de sahibi oluyor.
bu bahar, 5 ana renk paleti altında sunulan
#benimkırmızım ile başlayan bu interaktif proje, #benimMavim,
kombinasyonlardan ‘Gizli Bahçe’ renk paleti ile
#BenimYeşilim ve #BenimSarım olarak devam edecek.
mekânlara baharın taze dokunuşunu getiriyor.
er insan kendine özgü rengiyle yaşıyor, mutlu oluyor, iyi
hissediyor. Kendini ifade ederken bazen bir şey söylemek
arshall ColourFuture 2014 Kataloğu’nda
belirlenen beş ana trend’den biri olan
Evinizdeki İtalyan
Serra Morn
S
erra Seramik’in en yeni modeli Morn,
asil görünümü ve soft dokuları ile dikkat
çekerken, taşıdığı İtalyan çizgileri ile
2014 - 2015 yılının trendi oluyor. Beyaz, gri,
antrasit ve vizon renklerinden oluşan mat
yüzeyli Morn serisi, Line, Tessuto, Tessera ve
Circle desenleri ile modern ve asil bir tarzda
Günümüz seramiğinde tarihi bir esinti
bir yaşam benimseyen kadınlar için eşsiz
Y
urtbay Seramik, Osmanlı Harem’ini yeniden
Endam Serisi’nde; kullanılan figürler; Osmanlı
ve yaşam alanlarında kendini yansıtmak
yorumlayarak seramiklere taşıdı. Arz-ı
Sarayı’ndaki Harem kadınlarının, zamanın
isteyenlere 20 farklı ürünü bir arada sunan
Endam adı verilen seriyle; geçmişin otantik
ressamları tarafından tuvale aktarılmış
Morn serisinin 30x90 cm ve 60x60 cm’lik
dokusu, çağımızın formlarına adapte edildi.
resimlerinden esinlenerek tasarlandı. Harem
boyutları bulunuyor. Özgün tasarımlarıyla
Osmanlı İmparatorluğu, dönemin hayranlık
kadınlarının günlük yaşam manzaralarından
mükemmelliği evlere taşıyan Serra’nın
uyandıran tasarımlarına, el işçiliklerine hizmet
kesitler ile dönemin gizli odalarına ilişkin figürler
dekor, bordür, finish elemanları ve
etmiş, boyutsuz ve zamansız bir sergi gibi. Arz-ı
karolara aktarılıp, bugünün mekânlarına taşındı.
süpürgeliklerine kadar en küçük detayları
seçenekler sunuyor. Tasarıma önem veren
düşünülen modelleri, evini yenilemek
Derin Design'dan geometri ve yerçekimi oyunu
D
erin Design 2014 koleksiyonundaki en
olduğu kadar sadeliğin uç noktasını da temsil
çarpıcı mobilyalardan biri olan Aziz Sarıyer
ediyor. 300x100 gibi radikal boyutlara sahip
tasarımı Balance masa iddialı ve heykelsi
Balance masanın tablası şeffaf cam. Bu cam
tablayı taşıyan ahşap konstrüksiyon
ayakları cama bağlayan bir aksam
bulunmuyor. Tamamen geometri ve yerçekimi
ile kendini kitleyen bir yöntemle tasarlanan
Balance masa
32
Balance yaşam alanlarında fonksiyonel
tasarım arayanlar için benzersiz bir mobilya.
isteyenleri bekliyor.
Alistone'dan ses getirecek yenilik
D
oğal taş sektöründeki 20 yıllık
doğal malzemeden üretilen mermer blokların,
tecrübesiyle adından başarıyla söz ettiren
fiziksel ve kimyasal özelliklerinin de doğalıyla
Alistone, sektöre getirdiği yenilik ile 2014 yılına
neredeyse aynı olduğunu hatta bazı
damga vurmaya hazırlanıyor.
özelliklerinin daha üstün olduğunu vurguladı.
Bucak'taki ocağından elde ettikleri Wallnut
Farklı büyüklükteki mermer tozlarını %8-10
Traverten ile doğal taş sektöründe faaliyet
oranında reçine ile yüksek basınç altında
gösteren Alistone, yeni ürünlerini görücüye
sıkıştırarak mermer blokları elde ettiklerini
çıkarmanın mutluluğunu yaşıyor. Yurt dışı
söyleyen Baran, vardiyada ortalama 7 blok
piyasasında Artificial Marble adıyla bilinen suni
üretilebildiğini kaydetti. Hammaddesi mikronize
yolla üretilen mermer blokları, Türkiye'de ilk
mermer tozu olan bu ürünün blok haline
defa Alistone’un uygulamaya başladığını ifade
getirdikten sonra, katrakta kesilip,
eden Firma Yöneticisi S. Kürşad Baran, yeni
20 kafalı plaka silim hattında parlatıldığını
ürünleriyle ilgili bilgiler verdi. Baran, yüzde 90'ı
anlatan Baran, “Bu üründe zaiyat oldukça az.
Dolayısıyla çevresel atık oluşmuyor.
1
Seleksiyondan veya kılcal çatlaklardan
kurulan ve ses kavramında efsane olan
kaynaklanan kayıplar gerçekleşmiyor. Ayrıca
marka McIntosh, tüm dünyadaki büyük
renk pigmentle oluşturulduğundan, homojenlik
ünü ve ses kavramına kazandırdığı yeni
ve renk değişimiyle ilgili sıkıntılar yaşanmıyor.
anlam ile anılmaktadır.
Uygulama Projesi hangi renkle başlamışsa o
renkle bitirilebiliyor” dedi.
Doğal taş sektöründe yenilikçi bir yapıya
949 yılında Frank McIntosh
tarafından Silver Spring Maryland'de
Yüksek güce ve en az distorsiyona
sahip amplifikatörleri ile tüm
standartlarının üzerinde üretimler yapan
sahip olduklarını belirten Baran, Ar-Ge
firma, tamamen el yapımı olarak üretim
çalışmalarına büyük önem verdiklerinin altını
yapmaktadır.
çizdi. Sırasıyla İzmir Yapı, Ankara Yapı, Antalya Yapı
34
‘Dünyanın en iyi müzik ve ev
sinema sistemleri markası:
McIntosh’ Extreme Audio'da
Sesin ‘Altın Çağı’ndan bu yana, ses ve
fuarlarına katılarak ürün tanıtımı yanında, ürünle
ev sinema sistemlerinde güvenilirlik ve
ilgili anket de yapmış olduklarını belirten Baran,
performansın standartlarını belirlemeye
“Fuar maratonuna yeni markamız ‘compostone’
devam eden McIntosh, şimdi Extreme
ile Mayıs ayında gerçekleşecek İstanbul Yapı Fuarı
Audio güvencesiyle Türkiye'de.
ve Erbil Yapı Fuarı ile devam edeceğiz” dedi.
www.extreme-audio.com
İçmimari, tasarım ve yaşam kültürü dergisi
ISSN 1305-9580
TMMOB İçmimarlar Odası Adına
İmtiyaz Sahibi
Hüseyin Tolga Koyuncugil
Yayın Kurulu
İçmimar Metin Kaşo, İçmimar Sema İşbilir,
Yrd. Doç. Dr. Umut Şumnu
Oya Şenyurt, Esra Karataş
Kıymetli Meslektaşlarım,
olduğunu söylemek isteriz. Üzgünüz ve
benzer felaketlerin tekrar etmemesini
Odamızın, 22. Dönem Genel Kurulu
diliyoruz. Benzer felaketlerin
gerçekleşmiştir. Seçim sonuçları, üyelerimizin
engellenmesini sağlamak için, ilgili Meslek
hem kurumsal hafıza, hem de değişime
örgütlenmeleri ile dayanışma içinde
yönelik taleplerini yansıtmaktadır. Bir başka
olduğumuzu bilmenizi istiyoruz.
deyişle; meslektaşlarımız bir yandan odanın
Bu talihsiz felaketin, ülkemizde sadece
bugüne kadar olan kazanımlarını
Madencilik disiplini için değil, hayatla ilgili
önemsediğini, diğer yandan ise Oda’nın
genel bir aydınlanmaya vesile olmasını
bugüne kadar süregelen kronik
diliyoruz. İnsan hayatının en yüce değer
problemlerine yönelik çözüm önerilerine açık
olarak algılandığı, insan hayatı ile ilgili kalite
olduğunu göstermektedir.
planlamasının yapıldığı bir modelin hayata
22. Dönem Yönetim Kurulu olarak;
geçirilmesi gerektiğini düşünüyoruz.
Odamızın örgütlenme, finans, iletişim,
görünürlük gibi problemlerinin
farkındayız. Bu problemlerin çözümü için
Saygılarımla,
elimizden geleni yapacağımıza
Hüseyin Tolga Koyuncugil
inanmanızı istiyoruz. Odamızın bugüne
TMMOB İçmimarlar Odası
kadar kronikleşmiş problemlerini bir anda
22. Dönem Yönetim Kurulu Başkanı
çözemeyeceğimizin bilincindeyiz. Ancak,
Odamızın en azından bir kaç problemini
çözebilirsek, çorbada az da olsa tuzumuz
olursa, bu bizi mutlu edecektir.
Bu arada, Soma'da gerçekleşen
felaketten dolayı içimizin fazlasıyla buruk
Editör
Esra Karataş
Portre Röportaj
Yrd. Doç. Dr. Umut Şumnu
Esra Karataş
Grafik Tasarım
Meral Kal Avseren
Kapak Fotoğrafı
Doç. Hakan Ertek
Reklam
Özge Gönültaş
Çeviri
Bilal Çölgeçen
Web
www.icmimar.org.tr
Yapım ve Yönetim
Ajans Paralel
Hürriyet Mah. Dr. Cemil Bengü Cd.
No: 73/3 Kağıthane 34403 Şişli
Tel: 0212 291 39 00
Faks: 0212 296 07 50
Baskı
Ada Ofset Matbaacılık Teks. Gıda San. Tic. Ltd. Şti
Adres: Litros Yolu 2.Matbaacılar Sitesi E Blok No: (ZE2) 1.Kat
Topkapı - İST.
Telefon: (0212) 567 12 42 - (0212) 567 87 77
Fax: (0212) 544 78 64
E-mail: [email protected]
TMMOB İçmimarlar Odası Genel Merkezi
Turan Güneş Bulvarı 701. Sk.
18/3 Çankaya Ankara
Tel: +90 312 441 05 96 – 97
Faks: 0212 441 05 98
Yayın Türü
Yerel Süreli Yayın
Uyarı: Derginin her hakkı saklıdır. TMMOB İçmimarlar Odası’nın ücretsiz yayınıdır.
Ücret karşılığı satılamaz. Bu dergide yayımlanan her türlü yazı, makale, fotoğraf ve
illüstrasyonun, elektronik ortamlarda dahil; alıntı, yayın v e çoğaltma hakkı sadece
TMMOB İçmimarlar Odası’na aittir. Dergide yer alan hiçbir yazı-fotoğraf-materyal izinli
veya izinsiz çoğaltılamaz, kullanılamaz. Yayımlanan yazıların sorumluluğu yazarlarına,
fotoğrafların sorumluluğu fotoğraflayanlara, ürün tanıtımları ve reklamların
sorumluluğu ise reklam verenlere aittir.
37
TMMOB İçmimarlar Odası / Haber
22. Dönem Olağan Genel Kurulu yapıldı
T
MMOB İçmimarlar Odası 22. Olağan Genel
M. Mesut Çelik (2.Başkan), Zehra Yıldırım Taşbaşı
2014 - 2015 yıllarında bedellerin aşağıda yer aldığı
Kurulu 26 - 27 Nisan 2014 tarihleri arasında
(Yazman), Harun Şahin (Yazman) şeklinde oluştu.
şekilde uygulanmasına oy çokluğu ile karar verilmiştir.
Genel Kurulumuz saygı duruşu ve İstiklal
3. Kocaeli ilinde Şube açılması için yapılan
Marşı’mızın okunmasının ardından 21. Dönem
başvurunun, İçmimarlar Odası Ana Yönetmeliği
Yönetim Kurulu Başkanı Sn. Levent Tümer’in açılış
Madde 41’ e uygun olmaması ve gerekli şartların
konuşmasının ardından belirlenen gündem ile başladı.
oluşmamasından dolayı oy birliği kabul
yaklaşık 150 üyemizin katılımı ile gerçekleştirildi.
Başkanlık Divanı, Durul Onaran (Başkan),
Genel Kurulumuzda alınan kararlar ise;
1. 2014 - 2015 Yılları tahmini bütçesinin
38
4. 25 Nisan 2006 tarihli ve 26149 sayılı Resmi
görüşülmesi ve karara bağlanması için söz alan
Gazete'de yayınlanarak yürürlüğe girmiş olan
Sayman Üye Murat Özdamar, 21. Dönem Yönetim
TMMOB İçmimarlar Odası Ana Yönetmeliğimizin;
Kurulu tarafından hazırlanan tahmini bütçesine göre
CHP Genel Başkanı Kemal Kılıçdaroğlu toplantısı sonrasında yapılan
akşam yemeğine katıldı. 21. Dönem Yönetim Kurulu Başkanı Levent
Tümer’den Oda’nın faaliyetleri ve yayınları konusunda bilgi aldı.
edilmemesine karar verilmiştir.
• Üyelik koşulları ve türleri madde 7 (4), “Emekli ya da
gelirlerin 1.311.637,00 TL giderlerin ise 1.311.637,00
maluliyet aylığı alan üyeler çalışmadıklarını her yıl
TL şeklinde olmasına oybirliği ile karar verilmiştir.
belgelemeleri kaydıyla, emekli olduklarını yazılı olarak
2. 21. Dönem Yönetim Kurulu tarafından hazırlanan
Üye Aidatları, Oda Hizmet Bedelleri görüşülmüş olup
oda’ya bildirdikleri tarihten itibaren üye aidatlarından
muaf tutulurlar.” Şeklinde değişmesine oy birliği ile,
Üye Aidat Bedelleri
Kimlik Kartı Ücreti
Yabancı Uyruklu Üye Kayıt Ücreti
Yabancı Uyruklu Üye Aidat Ücreti
Faaliyet Belgesi Ücreti ( Ticari Amaçlı)
Faaliyet Belgesi Ücreti (Tanıtım Amaçlı)
Tus Belgesi Ücreti
Öğrenci Kayıt Ücreti
Proje Onayı Ücreti
Büro Tescil Belgesi
2014
2014
2014
2014
2014
2014
2014
2014
2014
2014
144,00 TL
15,00 TL
500,00 TL
1.000,00 TL
50,00 TL
10,00 TL
144,00 TL
5,00 TL
200,00 TL
144,00 TL
Denetleme Kurulu, TMMOB Yönetim Kurulu ve TMMOB
2015
2015
2015
2015
2015
2015
2015
2015
2015
2015
156,00 TL
15,00 TL
500,00 TL
1.000,00 TL
50,00 TL
10,00 TL
156,00 TL
5,00 TL
200,00 TL
156,00 TL
Delegelerinin asil ve yedek adaylarının belirlenmesi için
adaylardan imzalı dilekçeleri ile Başkanlık Divanına
müracaat etmesi oy birliği ile kabul edilmiş olup, Aday
olanların listesi tek tek okunmuş ve ekranda tüm üyelerin
görebileceği şekilde ekranda gösterilmiştir.
Adayların ilanı usul ve esas ve Yönetmeliklere
uygun olarak belirlenmiş olup, Çankaya İlçe Seçim
Kurulu’na gönderilmek üzere itiraz olmaksızın oy
birliği ile kabul edilmiştir. ( Ek: 3 )
• Yönetim Kurulunun oluşumu ve çalışma yöntemi
madde 70/B (1)“ Oda üyeleri; Oda Yönetim Kurulu, Oda
TMMOB İçmimarlar Odası 22.Olağan Genel
madde 26 - (4 )“Kabul edilebilir bir özrü olmaksızın üç (3)
Onur Kurulu, Oda Denetleme Kurulu, Şube Yönetim
Kurulu Gündemin 12 ve 13. Maddeleri olan Yeni
olağan toplantıya ya da bir (1) yıl içinde olağan
Kurulu, Temsilcilik Yönetim Kurulları üyeliği, İl ve İlçe
Dönem çalışmalarına ilişkin öneriler ve Dilek ve
toplantıların ¼ (dörtte birine) katılamayan üye istifa
Temsilciliği görevlerinden birden fazlasını üstlenemezler.
Temenniler ile görüşmelere devam etmiş olup, söz
alan üyelerin konuşmalarının ardından saat 21.00
etmiş sayılır. Yerine Yönetim Kurulu tarafından sıradaki
(2) Üyenin İkinci bir kurula aday olması
yedek yönetim kurulu üyesi davet edilir. Davet edilen
durumunda istifaları aranmaksızın ilk kuruldaki
yedek üyenin görevi reddetmesi veya çağrıya on beş
üyelikleri düşmüş kabul edilir ve ilgili kurul
(15) gün içerisinde cevap vermemesi durumunda bu
sıradaki yedek üyeyi göreve çağırır. “ Şeklinde
DEK GRUP DİZAYN, ROYAL HALI İPLİK TEKSTİL,
üye çekilmiş sayılır. İlgili davet ve cevaplar taraflara yazılı
değişmesine oy birliği ile karar verilmiştir.
SAMET KALIP, MAYIS YAPI, HAKMAN ELEKTRONİK,
olarak tebliğ edilir.“ Şeklinde değişmesine oy birliği ile,
• Yönetim Kurulu üyeliğinin düşmesi madde 51 - (1 )
5. TMMOB İçmimarlar Odası Mali İşler Yönetmeliği,
Meslek İçi Uzmanlık Yönetmeliği, Akreditasyon
“Kabul edilebilir bir özrü olmaksızın üç (3) olağan
Yönetmeliği, Şube, Temsilcilik ve Temsilci
toplantıya ya da bir (1) yıl içinde olağan toplantıların ¼
Yönetmeliklerinin çıkartılması, Mevcut ve yeni
(dörtte birine) katılamayan üye istifa etmiş sayılır. Yerine
Yönetmelik, Şartname çalışmaları yapmak ve TMMOB
şube ve temsilcilik yönetim kurulu tarafından sıradaki
onayına sunmak için 22.Dönem Yönetim Kuruluna
yedek yönetim kurulu üyesi davet edilir. Davet edilen
yetki verilmesine oybirliği ile karar verilmiştir.
yedek üyenin görevi reddetmesi veya çağrıya on beş (15)
‘da Genel Kurul sona ermiştir.
22.Olağan Genel Kurulumuza destek veren
FLOKSER GRUP, NURUS A.Ş., CNR HOLDİNG ve
KARETTA firmalarına ayrıca şükranlarımızı sunarız.
6. Taşınmaz Malların Alımı / Satımı ve en fazla
gün içerisinde cevap vermemesi durumunda bu üye
200.000,00 TL ( ikiyüzbin ) Borçlanma için
çekilmiş sayılır. İlgili davet ve cevaplar taraflara yazılı olarak
22.Dönem Yönetim Kuruluna yetki verilmesine
tebliğ edilir.”Şeklinde değişmesine oy birliği ile,
oybirliği ile karar verilmiştir.
• Birden fazla Oda organında görev alınamaması
Üye Aidatları, Oda Hizmet Bedelleri
7. Genel Merkez Yönetim Kurulu, Onur Kurulu,
39
40
22. Dönem Yönetim Kurulu Görev Dağılımı
2
6 - 27 Nisan 2014 tarihlerinde gerçekleştirmiş olduğumuz 22. Olağan Genel
Kurulumuz sonucunda seçilmiş olan Yönetim Kurulu Üyeleri 10 Mayıs 2014
tarihinde 1.Toplantısını yaparak kendi aralarında yapmış oldukları seçim ile görev
dağılımı yapmışlardır. Yapılan Oylama sonucunda 22.Dönem Yönetim Kurulumuz;
Y. Kurulu Başkanı: Hüseyin T.
KOYUNCUGİL
2.Başkan : Abdullah ALKAN
Genel Sekreter: Ersun ERTONGA
Sayman Üye : Aslı PİRENÇEK
Üye: Hasan Hüseyin ÇETİNKAYA
Üye : Betül BİLGE
Üye: Orçun ÖZALPER
şeklinde oluşmuştur.
22.Dönem Yönetim Kurulu Yedek
Üyelerimiz ise;
Halil ÖZDEMİRCİ
Mithat Kürşat SANCAK
Rabia KÖSE DOĞAN
Murat ÖZDAMAR
Ali TEKİN
Seda GÜNTAN
Umut ŞUMNU' dan oluşmaktadır.
Ustaların Buluşması
7. Ulusal İçmimarlık Öğrenci Buluşması
MİMARİNİN duayenleri CNR Naturel Stone
11. Uluslararası Mermer, Doğal Taş Ürünleri ve Teknolojileri
Fuarı’nda bir araya geldi. 4 Haziran 2014 tarihinde
gerçekleşen etkinlikte, Prof. Dr. Önder Küçükerman, Aydın
Boysan, Cengiz Bektaş, Doğan Tekeli’nin yanı sıra TMMOB
İçmimarlar Odası İstanbul Şube Başkanı Taner Gültekin de
bir konuşma yaptı. Gültekin, ‘İçmimaride Doğal Taş
Kullanımı’ başlıklı konuşmasında, yapılarda çağdaş yapı
malzemeleri kullanılırken aynı zamanda doğal taş
malzemelerinin bilinçli ve dengeli bir şekilde
kullanılmasının estetik, doğallık ve sıcaklık oluşturması açısından önemine vurgu yaptı. Doğal
malzeme kullanımı gerek zeminlerde, duvarlarda hatta tavanlarda doğallığın sıcaklığını yansıtmak
için çok önem taşıdığını dile getiren Gültekin, çağdaş yapı malzemeleri doğal taşlarla beraber
dengeli bir şekilde kullanıldığı takdirde bu malzemelerindeki suniliğini doğal taş kullanımı ile
dengelenerek daha sıcak mekânlar oluşturulabileceğini sözlerine ekledi.
3
Mayıs 2014 tarihinde Kocaeli Üniversitesi İçmimarlık Bölümü
öğrencileri tarafından düzenlenen ‘7. Ulusal İçmimarlık Öğrenci
Buluşması’na TMMOB İçmimarlar Odası İstanbul Şubesi’ni temsilen Seda
Güntan’ın katılımıyla destek olmaya çalıştık. İçmimarlık mesleğinin
geleceği olan değerli İçmimarlık öğrencilerini büyük bir özveriyle
hazırladıkları bu
organizasyondan
dolayı kutlar
başarılarının
devamını dileriz.
İstanbul Şube
İzmir Şube İçmimarlar Günü’nü kutladı
3
1 Mayıs 2014 Cumartesi günü, Dünya İçmimarlar Günü
ivmelenmesine katkıda bulunulmuştur. Etkinliğin son ayağında;
kapsamında, İzmir Ekonomi Üniversitesi'nin düzenlediği
tedarikçi firmalarımızdan‘Akarsu Ali’katkıları ile İzmir Mimarlık
‘Access Interiors’etkinliğine İzmir Şube yönetim kurulu
Merkezi' nde düzenlenen; dolaylı olarak sponsoru olduğumuz
Başkanımız Güntekin Noyan, Dilara Gür Narinç, Zeynep Edes,
kokteylde, Mimarlar Odası yönetim kurulu ile bir araya gelinmiş,
Burcu Yazgan Parlak, Serkan Ergün NurPınar Köstepen, Yelda
günün anlamına yakışır bir sinerji ve ambiyansın içinde
Erantgil katılım sağlanmıştır. Etkinlik programı dahilinde, başta
organizasyon sonuçlandırılmıştır.
bölüm başkanı Sn. Doç. Deniz Hasırcı olmak üzere öğretim
görevlileri ve öğrenciler ile beraber, önceden seçilmiş özel
Güntekin Noyan
mekanlar gezilmiş, karşılıklı fikir ve görüş alış verişi ile, üniversite-
oda işbirliğinin güçlendirilmesi ve öğrenci üye kazanımlarının
İzmir Şube Başkanı
“TASARIM FARK YARATIR’’
başlığıyla; tarih boyunca geçmişi
biriktirip geleceğe yol alan tasarım
kavramının, beslendiği birikime yeni
değerler ekleyip fark yaratışını,
31 Mayıs 2014 tarihinde ‘World Interiors
Day’ (Türkiye’deki adıyla Dünya
İçmimarlar Günü) kapsamında
Ankara’da TMMOB İçmimarlar Odası
Ankara Şube tarafından ANSE MDM’ de
gerçekleştirilmiştir.
Etkinlikte alana 10 Adet atölye
kurulmuş olup, atölyelerde gün boyu
tasarım kavramıyla uğraşan fikirler
ellere, eller malzemeler ile buluştu.
Gün sonunda ise yeni değerlerle fark
yaratan fikirlerin somutlaşmış hallerinin
sergisi yine etkinlik alanında yapıldı...
TMMOB İçmimarlar Odası / Dünya İçmimarlar Günü
Tasarım
Fark Yaratır
Adana Şube İçmimarlar Günü’nü
yoğun katılımla kutladı
Dünya İçmimarlar Günü Adana Şube’nin
31 Mayıs 2014 Cumartesi günü Sheraton Otel’de
düzenlediği bir etkinlikle kutlandı. Etkinliğe
içmimarların ve sponsordan oluşan 250 kişi katıldı.
41
Çizimler ve Resimler / Doç. Hakan Ertek
Doç. Hakan ERTEK
İçmimar
Doçent
İçmimar
TED Ankara Koleji
Groupt Tasarım İçmimar
Hacettepe Üniversitesi İçmimarlık Bölümü
Öğretim Üyesi
TOBB Üniversitesi İçmimarlık Bölümü
Ek Öğretim Üyesi
Müzisyen Antipass Rock Band
42
Resim ve Çizimler
43
44
45
46
İ
çmimarlar Odası tarafından ilki ‘Erken Cumhuriyet
anlamdaki örgütlenmeler de ele alınır. İçmimarlar
Döneminde Mobilya’ adıyla yayınlanan Dosya
Derneği Raporunun ve TMMOB Mimarlar Odası
İçmimarlık (Önder
serisinin ikincisi ‘Türkiye’de İçmimarlık ve İçmimarlar’
İhtisas Ayrımı Raporunun metnin içindeki önemi
Küçükerman)
adıyla yayınlanmıştır. Yayınlanan derleme Türkiye’de
bizlere bu örgütlenmeye ilişkin belgeler sunuyor
söylemsel olarak ‘görünmez kılınan’ modern iç
olmasıdır. Çalışmanın ikinci bölümünde hem
mekanın mesleki ve eğitim anlamında ortaya
eğitmen hem uygulamacı olarak mesleğin
İçmimarlar Derneği Raporu (İçmimarlar Derneği)
çıkışına ve sürecin örgütlenmesine bakmayı
gelişimine katkı sağlayan kişilerin röportajlarına ve
İhtisas Ayrımı Raporu (Sadun Ersin)
hedeflemektedir. Çalışmanın birinci bölümünde
çizimlerine yer verilmiştir. Derlemede yer alan
tezyini sanattan, dahili tezyinata, dahili mimariye ve
makaleler, sırasıyla:
daha sonra içmimarlığa uzanan süreçte modern iç
mekanın algılanışında ve aktarımındaki değişimlere
odaklanılmıştır. Devlet Güzel Sanatlar Akademisi ve
1970’de Türk Sanatı:
Türkiye’de İçmimarlık Tarihine Bakış 1, 2, 3
(Nurten Ünansal)
Türkiye’de İçmimarlık Meslek Alanı ve
Eğitiminin Tarihi (B. Burak Kaptan)
Bölüm 1: Türkiye’de İçmimarlık
Türkiye’de İçmimarlık: Modern Mimarlığın
İçselleştirilmesi (Umut Şumnu)
Bölüm 2: Türkiye’de İçmimarlar
Sadun Ersin röportajı/çizimleri
Tatbiki Güzel Sanatlar Akademisi üzerinden ele
Yeni Tezyini Sanat (İsmail Hakkı Oygar)
Önder Küçükerman röportajı /çizimleri
alınan bu süreçte, eğitim alanındaki
Tezyini Sanat (Marie Louis Sue)
Gözen Küçükerman röportajı/çizimleri
gelişmelere/değişimlere paralel olarak mesleki
Türkiye’de İçmimarlığın Bir Hikayesi (Meltem O. Gürel)
Nurten Ünansal röportajı/çizimleri
Soma Faciası
Türkiye’de İçmimarlık ve İçmimarlar
İstifa Eden Üyelerimiz
İÇMİMARLIK mesleklerini
13 MAYIS 2014 TARİHİ MADEN EMEKÇİLERİNİN VE HEPİMİZİN KARA GÜNÜDÜR.
yapmadıklarına dair belgeleri
tarafımıza ulaştırmış olan aşağıda
13 Mayıs 2014'te Türkiye'nin Manisa ilinin Soma ilçesinde bulunan kömür ocağında meydana
isimleri yer alan üyelerimizin istifaları
gelen ve Türkiye tarihinin en çok can kaybına sebep olan maden patlaması olması nedeniyle
yönetim kurulumuz tarafından
hayatını kaybeden 301 Maden Emekçimize Allah'tan rahmet, ailelerine başsağlığı dilerken, yaralı
alınan karar ile kabul edilmiştir
vatandaşlarımıza geçmiş olsun dileklerimizi iletiyoruz.
SİCİL NO ADI SOYADI
TMMOB İçmimarlar Odası olarak yaşamını kaybeden ve yaralanan emekçi kardeşlerimizin
yakınlarının ve halkımızın acısını yürekten paylaşıyoruz.
1371 Kerem Ali AFSUROĞLU
1734 Ercan GÜRSEL
22.Dönem Yönetim Kurulu
1440 Abdulkadir BATUR
47
Milli Eğitim Bakanlığı'na açılan dava hakkında
T
.C. Milli Eğitim Bakanlığı Talim Terbiye
evraklarımız, yanlış birimlere yönlendirilen
sürdürdüğü uzlaşmacı ve yapıcı tutumunda bardağı
Müdürlüğü’ne 25.05.2010 tarih ve 2010 / 920
dosyalarımızın peşinde koştuk, ancak eşi görülmemiş
taşıran son damla oldu ve yönetim kurulumuz bu
sayılı yazımız ve Özel Öğretim Kurumları Genel
bir beceriksizlik ve vurdumduymazlık ile en son bu
programların kapatılarak, odamızca önerilen
Müdürlüğü’ne 15.03.2010 tarih ve 2010 / 693 sayılı
başvuruyu programı öneren ilk özel kuruluşun
programlara yönlendirilmesi hususunda Milli Eğitim
yazılarımız ile genel olarak içmimarlık kurslarının
yapması gerektiğini bildiren yazı tarafımıza ulaştı.
Bakanlığı’na dava açmak üzere hukuk danışmanımız
içmimarlık mesleği ile ilgili ne tür sorunlara yol
yetiştirmeye yönelik bu kursların ‘içmimarlık’
ünvanını kullanamayacağını vurgulamıştık.
Av. Derya Atmaca Öztürk’e yetki verdi.
BAÜ’den ERCO’ya verimli ve öğretici bir gezi
Genel Müdürlüğü’ne bağlı özel kurslarda
B
uygulanmak üzere hazırlanan ‘Mobilya ve
üyesi Doç.Dr. Sezin Tanrıöver INT3901
Dekorasyon Teknik Eğitim Kursu’ ile ‘Bilgisayar
Lighting and Color Applications/Aydınlatma
Desteklim Mobilya ve Dekorasyon Teknik Eğitim
ve Renk Uygulamaları seçmeli dersi
Kursu’ program Taslakları oluşturulan komisyonda
kapsamında bu yıl 4. kez düzenlenen ERCO
değerlendirildi ve 04.04.2012 tarihinde
İstanbul Ofisi teknik gezisine katıldılar. Ağırlıklı
Milli Eğitim Bakanlığı Özel Öğretim Kurumları
“Yapılan programların kabul edilmesini izleyen
ahçeşehir Üniversitesi Mimarlık ve
Tasarım Fakültesi öğrencileri ve öğretim
olarak iç mekan aydınlatması, araçları,
süreç içinde; Milli Eğitim Bakanlığı Özel Öğretim
senaryoları ve yöntemlerinin tanıtıldığı ve
Kurumları Genel Müdürlüğü’ne bağlı özel
tartışıldığı gezide öğrenciler firmaya ait deney
kurslarda verilemeye devam edilen ve
odasında çeşitli aydınlatma senaryolarını,
yönetmeliklere aykırı bir biçimde gerçekleştirilen
lamba ve aygıtları birebir görme ve
kurslarda İçmimarlık/İçmimari (İç Mimarlık/İç
deneyimleme şansı elde ettiler. Bunların yanı
Mimari) terminolojilerini kullanma olanağı
sıra LED teknolojisi, kullanıcı kontrolü ve
sağlayan programların kapatılarak önerilen
kontrol araçlarının da konu edildiği bu verimli
programlara yönlendirilmesinin sağlanması
ve keyifli buluşmada, tasarım öğrencileri
gerekmektedir” görüşü tarafımıza iletildi.
aydınlatma tasarımı ve ışığın mekan
Bahçeşehir Üniversitesi İçmimarlık ve Çevre Tasarımı
Bölümü'nden ERCO İstanbul Ofisi’ne teknik bir gezi.
tasarımındaki önemini daha yakından tanıma
yetkilileri Y. İçmimar Kaan Ödemiş, Elek. Müh.
birimlerinin görevlerini yerine getirememelerine
şansı elde etmişlerdir. Bu verimli ve öğretici
Berna Ergin ve Elek. Müh. Cihan Palta'ya içten
karşın konunun takipçisi olduk. Kaybolan
buluşmayı mümkün kılan ERCO Türkiye Ofisi
teşekkürlerimizi sunarız.
Geçen sürede Milli Eğitim Bakanlığı ve bağlı
48
Mesleğin tek yetkili mercii odamız yıllarca
açtığına değinilmiş teknik-ara eleman
Söyleşi / Nilgün Çarkacı
‘Sabretmek mesleğin en önemli unsurudur’
İçmimarlık mesleğine ve Oda’ya uzun yıllar emek
veren Nilgün Çarkacı, iç mekan tasarımında
kullanıcıya ve işlevine özgü bir karakter yaratmanın
önemini dile getirirken, genç içmimarlara merak
etmeleri konusunda telkinde bulunuyor ve ekliyor:
“içmimar, gerçekleşecek tasarımla kullanıcı arasında
bir köprüdür ayrıca üreticiler de vardır.
Dolayısıyla sağlam olmak zorundadır”
A
dı içmimarlıkla ve İçmimarlar Odası’yla özdeş bir isim Nilgün
Çarkacı. Mesleğine olan sevgisi, saygısı, titizliği sanırım yaşama
sanatına olan ihtimamından kaynaklanıyor. Kendisiyle söyleşi yapmak
uzun süredir beklediğim bir şeydi, en nihayetinde İçmimarlar Odası’nın
22. Genel Kurulu’nda görüşebildik... Söylemeden edemeyeceğim,
şimdiye kadar yaptığım en keyifli söyleşilerden biriydi. Deneyimlerini ve
düşüncelerini sözünü sakınmadan dile getiren Çarkacı’nın her sözü
kulağa küpe olacak cinsten. Keyifli okumalar...
Tasarıma olan ilginiz nasıl başladı?
Bizim nesilde ‘tasarım’ kavramı bu kadar tanıdık değildi. Güzel Sanatlar ve
zanaata dair konuşmalar olurdu. Kuşkusuz mimarlık her zaman
gündemdeydi. Benim küçük yaşlarda resim yapıyor olmam, yediğim pamuk
helvanın çıtalarından evler yapıyor olmam, ailenin ilgisini çekti sanırım.
Gördüğüm tiyatronun dekorunu eve gelip kartondan taklit etmem, nasıl bir
yol seçeceğimin işaretiydi. Ayrıca, mobilya teknik öğretmeni olan bir
yakınımızın yaptığı bir sehpa çizimini hayranlıkla uzun uzadıya izlediğimi
hatırlıyorum, daha ilkokula başlamamıştım o dönemlerde. Üç boyutlu
aksesuarları özellikle heykel ve bibloları izlediğimi hatırlıyorum.
50
“...büyük bir aşkla
okudum ve şu yaşıma
kadar içimde bu aşk
hiç sönmedi ve
eğitimciliğim
döneminde elimden
geldiğince bunu
gençlerle paylaşmaya
çalıştım”
Hangi okulda eğitim aldınız?
Şimdiki adı Marmara Üniversitesi olan, İstanbul
Tatbiki Güzel Sanatlar Yüksek Okulu, Mobilya ve
İçmimarlık Bölümü’nde büyük bir mutluluk ve
heyacanla eğitim aldım. Halen de bir Tatbiki’li
olmanın onurunu ve mutluluğunu yaşarım. Çok iyi
bir eğitim aldığımızı düşünüyorum. Temel Sanat
Eğitiminden başlayarak, uygulamaya yönelik
mobilya atölyemiz, teknik resim ve tabiki tasarım
atölyelerinde aldığımız eğitim gerçek yaşama
bizleri hazırladı.
İçmimarlık Bölümü’nün sizdeki geçmişini
özetler misiniz?
Bizim okula başvurularımız doğrudan bölümlere
yapılıyordu. Yani hangi bölümü istiyorsanız, o
bölümün sınavları için başvuruyordunuz. Tekstil
Üniversitesi) heykel bölümünü kazandım.
görüyorlardı) sistemi doğal olarak büyük sınıfların
Bölümünü seçen onun sınavına giriyordu. Ben
Tercihim Tatbiki’den yana oldu. Gerçek yaşam
deneyimlerinden, yararlanmamızı yeteneklerinden
bölümün adının içinde ‘mobilya’ olduğu için
dekorları kurmak bir anlamda içmimarinin
örnek almamızı sağladı. Bundan öte, diğer
seçtiğimi söyleyebilirim. Bu ilgi ve sevgi yıllar sonra
temeli, bu anlamda özünde çok da farklı
bölümlerde eğitim gören arkadaşlarla o kadar ortak
beni, önce İMOB da (İstanbul Mobilya Fuarı), daha
olmayan konular, ben de bu eğitimi almış
yanlarımız vardıki, ufkumuzu açacak, yaratıcılığımızı
sonrada IFI’de (Uluslararası İçmimarlar ve
olmaktan son derece memnunum.
güdümleyecek ortamlar kendiliğinden oluşuyordu.
Tasarımcılar Federasyonu) mobilya yarışmalarında
Benim girdiğim yıl (1971) bizim bölüme üçyüze
İçmimarlık şemsiyesi altına giren konuların bir çoğu
jüri üyeliğine taşıdı. Mezuniyetten sonraki
yakın başvuru olduğu söyleniyordu. Dört- beş gün
okulumuzda vardı ve biz de o nimetlerden
profesyonel yaşamım yine bir mobilya fabrikasında
süren sınavlar sonunda mülakata kırkdört kişi
nasibimizi aldık. Öğrenci profili çok renkli ve farklı
başladı. Her ne kadar çocukken inşa etmeye dayalı
kaldık. Hepimiz umutluyuz, gelin görün ki alınacak
sosyal gruplardan oluşuyordu, yurdun her yerinden
birşeylerle ilgilendiğim için, “bu çocuk mimar
öğrenci sayısı onbeş! Bir önceki seneden kalan
gelen kişilerle kıymetli arkadaşlıklar kurduk ve biz
olacak” denmiş olsa da, benim her zaman mekan
öğrenci sayısı, bir sonraki sınavları etkiliyordu. Çok
çok zenginleştik. Taklit yeteneği olanlar, espri
ve donanımları daha çok ilgimi çekti. Sahne dekoru
büyük heyecanlar yaşadık, endişeler taşıdık ama
yeteneği üst düzeyde olanlar, enstruman çalıp şarkı
beni heyecanlandıran konulardan biriydi, ancak
sonunda Tatbikili olduk.
söyleyenler eğitim sürecimizi hem eğlenceli kıldı
Güzel Sanatlar Akademisi’nin (Mimar Sinan
Dikey atölye (3 ve 4. ‘ncü sınıflar bir arada eğitim
hem de çok lezzet kattı.
51
Hocalarınız kimlerdi?
Tasarım hocam Nurten Ünansal’dı. Teknik resimi
minnetle andığım rahmetli İsmail beyden aldım.
Şermin Alyanak mobilya tarihi hocamdı.
Konstrüksyon ve atölye Muzaffer Bey ve Fazıl Bey,
temel sanat eğitimi Herr Winterfelt, uygarlık tarihi
rahmetli Server Tanelli, Sanat Tarihini Sevim Eti
hocalarımızdan aldık. Çok renkli çok doyurucu
deneyimler olduğunu söyleyebilirim.
Nasıl bir öğrencilik geçirdiniz?
Çok güzel bir öğrencilik geçirdim. Aslında 1980
ihtilaline ortam hazırlayan öğrenci hareketleri
başlamıştı. Bizim okulumuzdan bir azınlıkla,
Akademi’den gelen bir grup öğrencinin
ortaklaşa düzenlediği çok tartışmalı toplantılar
yaşandı, ama ne şiddet ne de hakaret içerirdi bu
tartışmalar. Herkes derdini uygun bir dille ifade
eder, karşı gruplar da aynı tonda dertlerini
anlatır ardından dağılırdık. Çoğu arkadaşımızın
ekmek dertleri, aile sorumlulukları olduğunu
biliyorduk, hayata atılma zorunlulukları vardı.
Yaşamlarının merkezinde sanat, tasarım vardı ve
mezun olup hayata atılmak vardı.
“İçmimari tasarımda konu, iç
mekana dair psikolojik, işlevsel,
estetik soruların cevabını aramak
ve ayrıntılara odaklanmaktır.
İçmimar her mekanda o mekana,
kullanıcıya ve işlevine özgü bir
karakter yaratmanın peşinden
gider. Tasarım konusu ne olursa
olsun, çok bilinenli denklem,
iyi sonuç verir”
Sınıfta aniden bir tiyatro kurulur, herkes dahil
52
Sabırlı bir öğrenciydim ve yaptığım projelerimi
severek yaptım ama en büyük keyfim projeyi
bitirdikten sonra maket yapmaktı. Daha önce
söylediğim gibi ben büyük bir aşkla okudum ve şu
yaşıma kadar içimde bu aşk hiç sönmedi ve
eğitimciliğim döneminde elimden geldiğince
bunu gençlerle paylaşmaya çalıştım. Oda’mızın
örgütlülüğüne kadar uzanan uzun soluklu bir
paylaşım ve çalışma bu sevginin bir parçası oldu.
Şimdiki eğitimlerde bazı sıkıntılar var. İçmimarlık
bölümü dediğiniz zaman bir yapı içindeki
olurdu, bir taraftan çizim yapılır, diğer taraftan
tasarımda tıkandığımda gider aşağıda masa tenisi
stüdyolarda bir anlamda kısıtlı çevrede eğitim
tiyatronun parçası olurduk. ’Happening’ler yapılır,
oynar daha sonra zihnim açılmış bir şekilde
sürdürülüyor. Güzel sanatlar, içmimarlık bölümleri
her bölüm katkı koyardı. Proje yetiştirmek için
yeniden masamın başına geçerdim. Halen
için, paylaşılması gereken aktivitelerin bir
sabahlanırdı, elinde rapido ile uyuya kalan
öğrencilerime aynı tavsiyede bulunuyorum.
bütünüdür. Özellikle içmimarlık için çok önemli
arkadaşların yüzünü boyardık. Eğitimde hem
Tıkandığında mutlaka başka birşeyle meşgul
olan, seramik, heykel, tekstil, dekoratif resim ve
üretim hem eğlence vardı, okulda yaşardık. Ben
olmak lazım.
grafik konularına dair tasarım problemlerini
vardı. Bilgiye ulaşım zordu, üretim ürün kısıtlı
bittiğini görmeden mezun olmayı açıkcası bir
olduğu için projelerimizde kullanmayı hayal
eksiklik olarak görüyorum .
ettiğimiz malzemeyi bulamıyorduk. Ülkemize
gelen tek yabancı dergi ‘Bauhaus’tu, yurt dışına
O sıralarda ne tür projeler yapıyordunuz?
gitme olanağımız olursa, oralardan farklı dergi
Bizim birinci sınıfımızda, temel sanat eğitimi
ve kitaplar getirirdik, okuldaki kütüphanemiz de
verilirdi. Şimdi içmimarlık bölümlerinin
oldukça sınırlı olanaklara sahipti. Günümüzdeki
birçoğunda mimar hocalarımızın içmimarlık
kadar kamusal alan ve konut yapılmadığı için
eğitimine dahil olmaları ile temel tasarım dersleri
çoğunlukla belli zevke sahip marangoz,
verilmeye başladı. Sanırım bu, ilk vakıf üniversitesi
heykeltraş, mimar ve antika dükkanı olan kişiler
olan ve benim de kurumsallaşmasında
arkadaşlarımla birlikte çok emek verdiğim Bilkent
Üniversitesi’nde başladı. Daha sonra diğer vakıf
üniversitelerine ve ardından devlet
üniversitelerine de yayıldı. Şu anda ders vermekte
olduğum Tobb Ekonomi ve Teknoloji
Üniversitesi’nde, Mesut Çelik ve Hakan Ertek
hocaların uyguladığı çok kıymetli temel tasarım
çalışmaları var. Tasarım önemli bir laboratuar,
bu işi yapıyordu. Adı da dekoratörlüktü.
“...içmimarlık için çok önemli olan,
seramik, heykel, tekstil, dekoratif
resim ve grafik konularına dair
tasarım problemlerini
duyumsamadan, peysaj
bölümünde neler olup bittiğini
görmeden mezun olmayı açıkcası
bir eksiklik olarak görüyorum”
yapılan bu çalışmalar içmimarlık eğitimine büyük
tabure ve okulun gereksinimi olan mobilyaları
katkı sağlayacak yeni gelişmeler kaydediyor.
yaptık. Her türlü aleti kullanma becerisini
İkinci sınıftan itibaren mağaza, kamusal alanlar,
konut, fuar yapıları, tek mekanlar (mutfak, salon,
duyumsamadan, peysaj bölümünde neler olup
Şimdilerde alçı panel işleri yapanlar dahil herkes
dekoratör. Dekorasyon bizim mesleğimizin
içindedir. Dekorasyon bir anlamda
süslemeciliktir. Onun da kuralları vardır ve her
içmimar renk kadar, malzeme kadar teknik ve
estetik kadar, dekorasyonu bilmelidir.
Küçümsenecek bir yanı yoktur, ama bazı eğitim
kurumlarında öğrenciler bu konudan uzak
tutulmaya çalışılmaktadır.
kazanmanın yanısıra, cila atölyemizde gomalak
Tasarım sizin için ne ifade ediyor?
cila bile yaptık.
Tasarım, farkında olalım ya da olmayalım
yaşamımızın her noktasında yer alan bir
çocuk odas)ı ve mobilyalarını tasarladık. Yaptığımız
bütün mekanların mobilyalarını da tasarlamakla
O yıllarda Türkiye’de içmimarlık mesleğine
olgudur. Her türlü tasarım benim ilgimi çeker.
yükümlüydük. Hatırladığım projelerimiz içinde,
nasıl bir bakış açısı hâkimdi?
Öncelikle insana ve insanın yaşımına dair,
çiçekçi, pastane, seyahat acentası, İzmir’de fuar
Neredeyse, yakın zamana kadar nasılsa, öyleydi
daha sonra tüm canlıların yaşam değerlerini
pavyonu, kullanıcısı tarafımızdan belirlenmiş
diyebilirim. Öyle olmasına karşın hocalarımız ve
güvenlik, sağlık, mutluluk, kullanışlılık
konut projesi var. Mobilya atölyesinde ‘temrin’ adı
asistanlarımızın hepsi içmimardı. En çok
anlamında, katkı sunan herşey tasarımdır.
verilen mobilya yapısallığına (konstrüksyonuna)
dekoratörlük ve mimarlıkla karıştırılırdı. Şimdiki
Değerli katkıyı biraz daha açmam gerekirse;
ilişkin çalışmalar yapıyorduk. Daha sonra dolap,
olanaklarla karşılaştırılamayacak bir durum
tasarımın estetik, işlevsel olmasıyla birlikte
53
çağı yakalaması gerektiğini
sevgi, enerjik olmak, dikkat,
de vurgulamam gerekiyor.
koordinasyon yetisi psikolojiden
İçmimarlık mesleğinin
anlamak ve tabii ki yetenekli
zorluğu buradan geliyor. Eğer
olmakla olasıdır. Bir de dil bilmeleri
başarılı bir tasarımdan söz
çok önemli, onlara daha fazla kapı
edeceksek, teknik ve estetik
açacaktır. Hem kendilerini
birbirinden ayrılamayacak,
geliştirme konusunda, hem de
bunların üzerine işlevselliği ve
çalışma olanaklarının artmasında
finansal boyutu da
yardımcı olacaktır. Kendimden de
ekleyeceksiniz. Çok ünlü bazı
örnek verecek olursam, profesyonel
tasarımcıların ürünlerine
yaşamımda dönüm noktası olacak iki
bakıyorsunuz, ürün işlevini yerine
işimi de öyle kazandım. Birincisi,
getiremiyor. Sandalye ise
uluslararası bir firma olan Frank
oturulamıyor, limon sıkacağı ise
Solano’da uzman tasarımcı olarak
limon suyunu dışarı fışkırtıyor. Ama bu kişiler
dünyaca ünlü tasarımcılar olabiliyor.
Tasarımda ‘iltimas’, ‘kapris’, ‘adam sende’cilik
olmamalı diye düşünürüm.
İçmimari tasarımda konu, iç mekana dair
psikolojik, işlevsel, estetik soruların cevabını
aramak ve ayrıntılara odaklanmaktır.
İçmimar her mekanda o mekana, kullanıcıya
“...bölümü adının içinde ‘mobilya’
olduğu için seçtiğimi
söyleyebilirim. Bu ilgi ve sevgi yıllar
sonra beni, önce İMOB da (İstanbul
Mobilya Fuarı), daha sonrada IFI’de
(Uluslararası İçmimarlar ve
Tasarımcılar Federasyonu) mobilya
yarışmalarında jüri üyeliğine taşıdı”
bu deneyimlerimi daha sonraları paylaşmak
önemliydi. İkinci de Bilkent Üniversitesi’nde
eğitimciliğe başlamamdır.
Öğrenciler herhangi bir şekilde bu bölüme
girmiş olabilirler ama mesleğin hakkıyla
gereğinin yerine getirilmesi için yeterli
olmadığını düşünüyorum. Şöyle bir inanış var,
ve işlevine özgü bir karakter yaratmanın
54
çalışma olanağının doğması. Büyük
oteller ve çok kapsamlı projelerde yer almak ve
peşinden gider. Tasarım konusu ne olursa
Genç içmimarlara ne önerirsiniz?
“bu bölüme girersem nasıl olsa fazla okumaya
olsun, çok bilinenli denklem, iyi sonuç verir.
Merak etsinler. Konularına ve yelpazesi geniş olan
gerek olmaz”. İçmimarlık mesleği bir hobi
Tasarım başlamadan önce girdilerin çok iyi
bu mesleğin ilişkide olduğu tüm alanlara ilgi
değildir, “geçiyordum uğradım bu arada da
analizinin yapılması gerekir. Ben tasarımı
duymaları gerekir. Sevmek, sabretmek mesleğin
içmimar olayım” diyemez kimse. Bunu gençlere,
biraz doğum yapmaya benzetiyorum. Sancı
önemli unsurları. Sabrın altını şöyle çizeyim;
velilere herkese çok iyi anlatmak lazım. Öncelikle
uzun süreyle çekiliyor, doğum sonrası her
içmimar, gerçekleşecek tasarımla, kullanıcı
de dört yıldır Oda olarak uğraştığımız, içmimarlık
şeyi unutup yeni tasarımlara yüzünüzü
arasında bir köprüdür ayrıca üreticiler de vardır.
kursları açan Milli Eğitim Bakanlığı’na, Tavsiye
dönüyorsunuz.
Dolayısı ile sağlam olmak zorundadır. Bu, merak,
ederim Tıp kursları da açsınlar.
İçmimar Y. Burak AKAY / İçmimarlar Odası Antalya
Şubesi Yönetim Kurulu Üyesi
İçmimarlar Odası Antalya Şubesi 130 kişilik
kahvaltı etkinliğinde bir araya geldi.
1
destekliyor?
koruduğu sürece gerekli tüm yaptırımlar tüm birimler
içmimar grubu kahvaltılı etkinlikte buluştu. Anahtar
İçmimarlar üye olarak odaya desteklerini vermedikleri
tarafından yapılabilir durumda olacaktır.
priz gruplarında önemli yere sahip Makel, Lamine
sürece İçmimarlar Odası’nın hiçbir gücü olmadığını, bu
İmza yetkisi neden yok, neden imza atamıyoruz?
parke ve PVC zemin sistemlerinde yeni mağazasını
gücün olmamasından dolayı yalnızca destek vermeleri
Herkesin bildiğinin aksine, İçmimarlar Odası’na üye olan
açan Massive ve kumaş sektöründe yerini koruyan
gerektiğini dile getiren Akay soruyu: “Oda olmak bir
her içmimarın aslında imza yetkisi var. Ancak kullanılabilir
Sertex firmalarının katkılarıyla düzenlenen etkinliğe,
güçtür, birliktir, birlikte hareket edilmezse dernekçilik
duruma henüz geçilememektedir. Üye sayısının yetersiz
yönetim kurulu üyelerinin yanı sıra bir çok asil ve
yapmaktan ileri gidemez. Etkinlik sürecinde kalmak, asıl
olması söylenebilecek söz sayısının azlığını destekler
öğrenci üye katılım gösterdi. İçmimarlar odası
çözüm gerektiren konuları arka plana atmaktır, eğer
niteliktedir. Genel yönetimden çok yerel yönetimlerle
Antalya Şube’nin organize ettiği etkinlikte keyifli
üyelik sayısı asıl yere gelirse Odanın üye için daha etkili
sağlanabilecek sistemin, belediyelerden geçtiğini, Oda
anlar yaşandı, eski dostlar bir araya geldi. Oda
çalışmalar ortaya koyabilecektir” şeklinde cevapladı.
Şubeleri ile yerel belediyeler arasında bir protokol
6 Mart 2014 Pazar günü Antalya’ nın yeni gözde
mekanlarından Haylass Cafe Bistro’da 130 kişilik
yönetim kurulu adına içmimar Y. Burak Akay
İçmimarlar mı Oda’yı, Oda mı içmimarları
İçmimarlık kursları ne derece doğru ve İçmimarlar
ve diplomalı içmimar sayısı ortadır. Her mezun üyeliğini
TMMOB İçmimarlar Odası / Antalya Sube Haber
Antalyalı içmimarlar kahvaltı etkinliğinde bir aradaydı
anlaşmasının yapılabilmesi durumunda her bir belediye
organizasyon hakkında kısa bir bilgi vermesinin
Odası bunun için neden bir şey yapamıyor?
de içmimar istihdamı ve kontrol sistemi kurulabilir. Bu
ardından kahvaltı süreci başladı, kahvaltı ardından
İçmimarlar yeterince Oda’sına sahip çıkmadığı için, değil
sistem ise içmimarlık imza yetkisinin asıl hale
Akay, ‘İçmimarlar ne düşünüyor? Ne yapıyor?’ adlı
içmimarlık kursları içmimar olmadığı halde içmimarlık
getirilebileceğinin resmi yanıtıdır.
sunumunu yaparak firmaların kendilerini anlatması
yapan firmalara gerektiği yaptırımı uygulayamıyor. Her
için kürsüyü Makel, Massive ve Sertex firmalarının
zaman denildiği gibi içmimarlık unvanı üniversitelerin 4
ardından, sponsor firmaların standları ziyaret
yetkililerine bıraktı. Keyifli sunumların ardından soru
yıllık gerekli bölümünü bitirdikten sonra ancak
edilerek ürün tanıtımları incelendi, katalog ve broşür
cevap bölümlerine geçildi. İçmimarlar Odası’na
İçmimarlar Odası’na üye olunarak alınabilen bir ünvandır.
alışverişi yapıldıktan sonra öğrenci ve asil üyelik
yöneltilen sorular şöyle;
Oda’ya gerektiği zaman da üye olunmadığı için üye sayısı
başvuruları alınarak etkinlik sona erdi.
Soru cevap bölümünde sorulan bazı soruların
55
Portre Söyleşi / Y. İçmimar Bediz Koz
Ufkunuzu açmanız için görmeniz gerekir
Ankara’daki showroom’larında görüştüğümüz Yüksek İçmimar Bediz Koz son yıllarda Türkiye’de içmimarlık mesleğine
yoğun ilgi gösterildiği görüşünde. İnsanın ufkunu açabilmesi için öncelikle ‘görme’sinin çok önemli olduğunu söyleyen Koz,
yeni işlerin önemle takip edilmesi gerektiğine vurgu yaparken, bir içmimarın sanatla içiçe olması gerektiğinin altını çizdi
56
A
vni ve Bediz Koz Akademi’den mezun
oldukları 1960’lı yıllardan itibaren
içmimarlık mesleğini icra ettiler. İç mekan
tasarımını Selçuk Milar’dan sonra devam ettiren
ilk isimdi Koz’lar. Ulvi Cemal Erkin’den Suna
Kan’a, İhsan Doğramacı’ya kadar dönemin ünlü
simalarının işlerini yaptılar. Ulvi Cemal Erkin’in
evi geçen yıl SALT Beyoğlu’nda sergilenmişti.
Ankara’daki Showroom’larında görüştüğümüz
Bediz Koz, Türkiye’de içmimarlığa karşı olan
ilginin mesleğe aynı oranda yansıdığından
şüpheli. Sanat ve sinemayla içiçe bir yaşam
süren Bediz Koz, Defne Koz’un da yetişmesinde
bu sanat ortamının çok etkili olduğunu söylüyor.
Bir müze için bir şehre gidecek kadar sanata
tutkulu olan Koz, kızı Defne’nin adını da
Roma’da gördüğü Defne heykelinden
esinlenerek koymuş. Avni Koz’un kurduğu
“Tasarım çağa ayak uydurmalı”
Mobilya Plan Dekorasyon (MPD)’de kendi
Tasarım sizin için ne ifade ediyor?
markalarının yanı sıra Defne Koz’un, hem kendi
Tasarımın güçlü ve kalıcı bir yapısı olmalı. Kalıcı, sürdürülebilir olmasının yanı sıra
hem de farklı markalar için yaptığı tasarımları
çağa ayak uydurmalı.
müşterileriyle buluşturuyorlar.
Her şeyi olduğu gibi tasarımları da çabuk tüketiyoruz. Ürünler beş yıl gibi çok kısa
bir sürede eskiyor, tasarımın sürdürülebilir olması konusuna nasıl bakıyorsunuz?
tBediz hanım, Türkiye’de içmimarlık mesleğini
Size tamamen katılıyorum. Bauhaus ekolünü önemli buluyorum. Onların yapıları
yapan ilk isimlerden biri birisiniz. Öncelikle sizi
günümüzde bile çok çağdaş ve sürdürülebilir ürünler. Bu anlamda Mies van der Rohe en
tanıyabilir miyiz?
beğendiğim ve önemsediğim tasarımcılardan biri.
İlkokulu Moda İlkokulu’nda okudum. Küçük
Tasarımcının ürettiği ürünle kurduğu bağı karşısındakine de geçirdiğinde o
Moda’da otururduk. Sonraları babamın görevi
ürünün ömrü daha uzun olmuyor mu sizce de?
dolayısıyla Ankara’ya geldik, öğrenimime
Evet çok doğru. Bencede bahsettiğiniz bağ çok önemli. Bir tasarımcı kendi kişiliğini ve
Ankara Koleji’nde devam ettim. O yıllarda dahi
hislerini ürettiği ürünlere yansıtmalı.
içmimarlığa ilgim vardı, üniversitede Mimar
57
Ağırlıklı olarak mobilya tasarımı
yapıyorsunuz ama iç mekan tasarımı da
yapıyor muydunuz?
Elbette, çok fazla mekan tasarımı da yaptık. İç
mekan tasarımını, Selçuk Milar’dan sonra biz
yaptığımız için çok değerli müşterilerimiz
oldu. Bunlardan biri de Ulvi Cemal Erkin’di. O
proje geçen yıl SALT Beyoğlu’nda sergilendi.
Erkin’in kızı, evi uzun yıllar geçmesine rağmen
Bediz Koz’un showroom’unda
gözümüze çarpan küçük bir ayrıntı:
Yukarıdaki resimde 16 yaşındaki
Defne Koz’un karaladığı
Azmi Koz’un portresi görülüyor
duruyordu, sergi için olduğu gibi İstanbul’a
taşındı. Dönemin sanatçılarının, balerinlerinin,
mimarlarının, Suna Kan gibi isimlerin evlerini
biz yaptık. İhsan Doğramacı’nın evini
Sinan Üniveristesi’ni, eski adıyla Güzel Sanatlar
dallarda çok değerli hocalarımız oldu, Emin
Akademisi’ni kazanınca tekrar İstanbul’a
Barın, Zeki Faik İzer gibi... İlk sene sadece atölye
döndüm.
çalışmalarımız olurdu. Sabahtan öğlene kadar
Tasarımcı bir ailede büyümek kızınız Defne
yapmıştım, ancak artık çok değişti.
sadece desen, resim çalışırdık, öğleden sonra
Koz için de çok besleyici bir süreç olmalı…
Resme olan ilginiz mi sizi içmimarlığa
nazari dersler görürdük. Atölye Hocamız Edip
Sanat çevresiyle iç içeydik, ortamımız çok
yöneltti?
Hakkı Köseoğlu’ydu. İkinci sene atölyelerde
müsaitti, dostlarımız da sanatçı ve mimardı.
Resmim iyiydi ve içmimariye ilgim hep vardı.
içmimariye girildi.
Çocuklarımız da ofislerimize geldi, bizimle
İmtihanı kazanınca içmimariye yöneldim.
58
olduğu gibi muhafaza etmiş, her şey yepyeni
birlikte o havayı soludu. Oğlum mühendis
Ankara kolejindeyken şanslıydım, çok iyi resim
Kendi döneminizle karşılaştırdığınızda
hocalarımız vardı. Eşref Üren,Turgut Zaim bize
şimdiki eğitimi nasıl görüyorsunuz?
sanatı sevdiren isimlerdi.
Doğrusunu isterseniz bizler sanatsal açıdan
Defne Koz’la tasarladığınız ürünler üzerine
doyurulduk ama teknik bilgi açısından ancak
aranızda fikir teatrisinde bulunuyor
Eşiniz Azmi Koz’la okul yıllarında mı
hayata atıldıktan sonra kendimizi
musunuz?
tanıştınız?
tamamlayabildik. Ankara’daki içmimarlık
Defne bizim için tasarım yaptığı zaman
Eşimle aynı sınıftaydık. Sadun Ersin bizim
okullarından bizimle çalışan asistan gençler
üzerinde konuşabiliyoruz. Fakat kendi
asistanımızdı. Hayati Görkey Hoca vardı, Sanat
oldu. Oradan gözlemlediğim kadarıyla teknik
tasarımları için fikir teatrisinde bulunmayız.
Tarihi dersimize Burhan Toprak gelirdi. Yan
donanımları daha güçlü.
olmasına rağmen bu konulara çok ilgilidir.
değişim gösterdi?
Kendi çizgilerinizi müşterilerinizin istekleri
doğrultusunda tasarlıyorsunuz. Onun için evden
çok farklı mekanlar yapmak isterim. Evi
yapıyorsunuz ama sonrasına müdahale
edemiyorsunuz. Kullanılan objeler, aydınlatmalar
daha sonra değiştiriliyor. Bu arada müşteri
görüşü de değişti sanırım. Çok seneler evvel bir
dekorasyon dergisinden röportaj için bir
Azmi Koz’un 1958’de tasarladığı Ulvi Cemal Erkin Evi, 13 Nisan 17 Haziran 2012 tarihleri arasında SALT Beyoğlu’nda sergilendi.
gazeteci gelmişti. Dergiye bakınca örneklerin
çok kötü olduğunu gördüm. “pardon,
patronlarınız da böyle evlerde mi oturuyor?” diye
sormadan edemedim. Röportajı yapmadık
tabii... Şimdi öyle değil, çok güzel dekorasyon
dergileri var ve gayet güzel evler çıkıyor. O
yıllarda müşterilerin bakış açıları, beğenileri
farklıydı. Bizim zamanımızda iyi yabancı
Ulvi Cemal Erkin’in
evi kızı kızı tarafından
olduğu gibi
muhafaza edildi. Ev
sergi için İstanbul’a
taşındı.
Müşteri profili o günden bu yana nasıl bir
dergilere ulaşmak zordu. Yeni yapılan iyi
yapıtları, eserleri izlemek, yeni işlere çok önem
üstelik elde yaptık bunu. İlk defa Pleksiglas’ı
vermek gerektiğini düşünüyorum. Yeni müzeleri
kullandık. Şimdi ise çok çeşitli materyaller var ve
gidip görmek çok önemli. Ben bir şehre sadece o içmimarlar bunları takip edebiliyor.
müzeyi görmek için gitmek isterim.
Öğrencileri tanıma, değerlendirme şansı
Yeni tasarımcıları nasıl görüyorsunuz?
bulabiliyor musunuz?
Bence yeni tasarımcılar malzeme üzerinde çok
Bu kadar çok okul olmasına rağmen öğrenciler
araştırma yapıyor, bu anlamda çok şanslılar.
de ilgisizlik görüyorum. Bizim öğrenciliğimiz
Bizim alanımız çok kısıtlıydı. Doğru dürüst
döneminde Taksim’de ‘Moderno’ diye bir marka
döşeme kumaşı bile yoktu. Döşeme yaparken
vardı. Bizler oraya gider ‘Moderno’ ne yapmış
palto kumaşlarını kullandık mesela...
diye bakardık. Şimdiki öğrenciler de böyle bir ilgi
mecburduk. İstediğimiz gibi kulp yoktu, ürettik,
görmüyorum. Ama yapılan çok güzel işler var.
SALT sergiden: “Büfe, yemek masası, sandalyeler, kanepeler, koltuklar, sehpalar, yazı masası ve servis masasından oluşan takım, bu sergi için bir araya getirimiş bir seçi
olmaktan ziyade gerçek bir salon eşyasıdır.”
59
SALT sergiden: “SALT Salon’da sergilenen, Butik -A tasarımı orijinal mobilyalardır. Bediz ve Azmi
Koz’un 1958 yılında Ankara’da açtığı Butik-A, dönemin normları dışında kalan ve
o yılların vaatleri açısından değer taşıyan sayılı tasarımlar oluşumlarıdır.”
“Yeni yapılan iyi yapıtları, eserleri izlemek,
yeni işlere çok önem vermek lazım. Yeni
müzeleri gidip görmek çok önemli”
Mobilya Plan Dekorasyon (MPD) ne
yönetirken ona sunduğu sanatsal eserleri ve
zaman kuruldu?
sanatçıyı tanıması lazım. Heykelleri, duvarlara
Azmi Bey askerliğini 1960 senesinde Ankara’da koyacağı resimleri bilmeli. O küçük yerden
yapmıştı. Askerliğini bitirdikten sonra
60
sonra Mithatpaşa’da ‘ButikA’ diye bir mağaza
Türkiye’de içmimarlığa çok büyük ilgi var ama bu Ankara’da kalıp iş yapmak istedi. Çok küçük
açtık. Butik ismi yaptığımız butik işlerden
içmimarlar meslekleriyle ne kadar ilgililer
metrekarelere sahip bir dükkan kiraladık.
geliyordu, ‘a’ harfi ise Azmi’nin ve atölyede
bilemiyorum. Ben senelerce yine işler
“Yemek odasını koyunca bizim dışarı çıkmamız birlikte çalıştığı Altan Bey’in adının baş
görebilmek için İtalya’ya fuarlara gittim. İnsanın
gerekiyor” derdi, dükkan için. Ama buna
harfiydi. Azmi Bey daha sonraları 1973
ufkunu açması için görmesi çok önemli.
rağmen yaptığımız işler Ankara’da büyük ses
senesinde Mimar Çokşen Zerenler ile birlikte
getirdi. O yıllarda yalnızca Selçuk Milar’ın
Kavaklıdere’de MPD’yi açtılar. 1984’te ayrıldılar
Yurt dışına iş yapıyor musunuz?
Kumrular Sokak’ta büyük bir mağazası vardı.
ve mağaza ikiye bölündü. 1998’den sonra ise
İhracat yapmıyorum. O biraz daha fabrikasyon
Milar Galeri arada sırada resim sergileri de
Üsküp Caddesi’ndeki bu yerimize taşındık ve
çalışma tarzına uygun. Biz hep atölye bazında
yapardı. Biz de zaman zaman mağazayı
eşimle birlikte çalışmalarımızı sürdürmeye
çalıştık. Yurt dışına iş yapmak için biraz daha
boşaltıp resim sergileri açardık. Mithat Paşa’da
başladık. Onun 2003’deki vefatından sonrada
fabrikasyona dönmek gerekiyor. Avusturalyadan
açtığımız mağzamızda Orhan Peker’in resim
çizgimizi sürdürüyorum. Buarada Defne’nin
Amerikaya kadar bizden eşya alıp yurt dışına
sergisini açmıştık mesela. Bir içmimarın sanatla yurt içi ve yurt dışı üretilen çeşitli firmaların
götüren yabancı müşterilerimiz oluyor.
muhakkak iç içe olması lazım. Ev sahibini
ürünlerine de yer vermeye başladım.
Usta Eller / Aydan Çelik - Tosbaa
‘Ulaşılmaz bir tasarım anlayışından hazzetmiyorum’
Tasarım fikrini biraz ulaşılmaz ve snop bulsa da,
‘Bi Tur Versene’ adlı kitabının kapağına çizdiği velespit’in
üzerinde tur atan kaplumbağa, tasarım harikası bir şahsiyet
olarak karşısına dikilmiş yazar ve çizer Aydan Çelik’in.
Şahsiyetli olduğu kadar özgün, naif, cin, muzip bir havayla.
Çelik’in kaleminden dökülenler duygularımıza tercüman olurken...
Tosbaa... ‘zarafetle taşınsın, iltifatla anılsın diye’ iftiharla sunuyor
Tosbaa fikri nasıl ortaya çıktı?
Sıraselviler’deki Lush Otel’in tüm odaları ayrı birer
tasarımcı tarafından tasarlandı. Mimar Elif Özdemir,
otelin beşinci katının tasarımında birlikte çalışmak
için beni aradı ve burada mimar-tasarımcı
işbirliğine gitmek istediğini söyledi. Elif’le
çalışmayı severim ve kabul ettim. Otel’in 5.
katının bütün koridorlarını, içerideki cam
panoları, kapıları illüstrasyonlarla
bezedik. Projeyi tasarlarkenki
yaklaşımımız, gün içinde İstanbul’u
dolaşan ve otele geldiğinde onun yeniden
üretilmiş halini gören turist profiline yönelikti. Otelin
müşteri profilini bienaller, sergiler için İstanbul’a gelen
tasarımcı, yönetmen, sanatçılar oluşturuyordu.
Bunları da göz önünde bulundurarak iki ay gibi kısa
bir sürede projeyi tamamladık. Hayli ilgi gördü. Giriş
katını neon serisinin Bob Marley ve Cem Karaca’nın
neonları süslüyordu; çizim olarak neonu andıran, aynı
zamanda neondan yapılmış bir seriydi. Yoldan geçen
insanların bu neonların önünde fotoğraf
çektirdiklerini fark ettik. İstanbul’a gelip, giden
turistlerin kaliteli şeyler götürme sorunu vardı. Timur
Aydan Çelik 2010 Avrupa Kültür Başkenti için tasarlamış olduğu
‘İstanbul’Bisikleti ile Lush Otel’in 5. katında.
62
Fotolar: Hüseyin Öngen
(Özdemir) Bey’in de farkettiği bir şeydi bu; İstanbul
imgesi biraz ‘kitsch’ üzerinden tüketilmiş bir şey.
İspanya’da Gaudy üzerinden tüketilmiş bir imge var
ama ‘kitsch’ değil, belli bir estetik çıta üzerinden bir şey
alıyorsun oraya gittiğinde. Burada bir boşluk ve talep
vardı, bu tespitten sonra yola çıktık.
çıkacak cüzdanlar için bir desen
Tosbaa’nın kuruluş hikâyesi ile bisiklet yazı ve
yaptım; karganın ağzında dolar var
çizilerini topladığım ‘Bi Tur Versene’nin hikâyesi
altta tilki bekliyor... Üretim
birbirine denk geldi. 2012 sonbaharında
sürecimde bir numaralı faktör kişisel
basılan kitabın kapağında Türk resim sanatının
merak ve o merakın yönlendirdiği
en ünlü eseri Kaplumbağa Terbiyecisi’nin bir
eğitim süreci geliyor; İstanbul
yorumu vardı. Kaplumbağalardan bir tanesi
Üniversitesi’nde İşletme ve
bisiklete binmiş tur atarken diğerleri sıranın
İktisat Tarihi ve Mimar Sinan
kendisine gelmesini bekliyor, ‘terbiyeci’ ise
Üniversitesi’nde heykel
elindeki kamerayla onları filme alıyordu.
okudum.
Tosbaa ismi nereden geliyor?
Velespit’in üstündeki o kaplumbağanın alelade
biri olmadığı belliydi. Ve kısa bir süre sonra
Kendimizi Tosbaa’ya yakın
‘Tosbaa’ adında bir şahsiyet olarak sahalara
hissetmemizin sırrı nedir sizce?
çıktı. Artık gerisini bütün tembel tavşanlar ve
Biz burada ürün ve imge üretiyoruz. İmge
‘Mor inekler’ düşünsündü.
üreten ve o imgenin altına hikaye yazan bir yer
burası. Bir kısmı imge, bir kısmı ürün
Tosbaa’nın desenlerine baktığımızda
üzerinden hareket edip ürünü alıyor.
evrensel ve yerel pek çok figure rastlıyoruz.
Bir klişeyi ele alırken bile yeniden
İmgelem dünyanızı neler harekete
yorumlamak gerekiyor.
geçiriyor?
Yazarken de çizerken de çağırışım ve imgeye
Tasarım yaklaşımınızı nasıl
çok açığım. Edebiyatta halen modası
tanımlarsınız?
geçmeyen ‘metinlerarası’ diye bir şey var. Ben
Tasarım kelimesi hayatın içine çok girdi
bunu imgelerle yapıyorum, şöyle bir sözcük
ve çok fazla kullanılan bir kelime haline
uydurayım, ‘imgelerarası’ yapıyorum. Zihnimi
geldi. Eskiden ‘edebiyat yapmak’ diye
besleyecek her çeşit imge, çağrışım, onu alıp
bir deyim vardı ve tasarım
başka bir şeye çevirme hali bana çok çekici
kelimesi de onun gibi bir şey
geliyor. Kitabımın kapağına Osman Hamdi’nin
oldu. Adına tasarım denen şey,
tablosunu bisiklete bindiriyorum.
dünyada teknik olarak
Kaplumbağa Terbiyecisi
Osman Hamdi Bey’in ve Türk resim
sanatının en ünlü tablosu, nam-ı diğer
Türk Mona Lisa’sı... Herkes kendince bir
şeyler buluyor bu eserde... Peki, ya
Osman Hamdi Bey ne demek istiyor?
Aydan Çelik, mevzubahis desen için,
bisiklet kitabı ‘Bi Tur Versene’de “Bisikletin
selesine oturan her canlı, vuslata ermiş
aşık misali kör olur.’ diyor ve desini
bisikletle birlikte Youtube çağına taşıyor.
Çocukluğuma ait bir cümleyi imgeyi alıp ‘Bi Tur
Versene’ye bağlıyorum. Mesela, yakında
63
“... Biz de bisikletin tekerlerini ‘barış’tan yaptık. Hovarda çocukluk
günlerinizin ‘bi tur versene’lerinizin, rüzgarını alamadığınız tüm güzel
günlerininiz hatrına, siz de barışa pedal çevirenlenden olun diye. “
standardize olmaya gittiği için, tasarım öne
çıkarıldı. Şöyle bir örnek vereyim: Eurosport’ta
bisikleti anlattığımız Fransa turunda olağanüstü
güzellikte şehirlerden geçiyoruz. Helikopter hem
Fransa’yı hem yarışçıları gösteriyor. Eurosport’un
Türkiye turunda da onun gibi bir yarış var ve yine
helikopter çekimi yapılıyor. Orada görüyoruz ki;
halen güzel bir peysajımız, çok korkunç bir
mimarimiz var. Bu kadar çirkin şehirlerde
yaşamak adına tasarım denilen şeyin önemini
gösteriyor. Tasarıma çok fonksiyonelist
argümantasyonun birincil unsuru gibi bir
kendi uslubuyla katılacak, fakat o
yaklaşmıyorum. Oğuz Aral, bize estetik dersi
durum var. Aslında tasarım kelimesi üstüne
uslubun bir derinliği olacak. Farkettiysen
verirken “en güzel sandalye işlevsel sandalyedir”
giydirilmiş ‘snop’ görüntüsüne rağmen
burada farklı seriler olduğunu
derdi. Öyle düşünmüyorum ama işlevselliği de
hakiki bir ihtiyacın da karşılığı. Katalan
göreceksin. CMYK serisi baskıda
önemsiyorum. Bu verdiğim örnekte, bisiklet
Mimarisi diye bir üslup var. Bizim böyle bir
kullanılan CMYK değil, ‘cesur meraklı
mimari anlayışımız yok. Çirkin binalarımız
yenilikçi katılımcı’ seri, ‘sepya’, ‘gölge’,
mimari, şehir planlama, şehir
var; ölçüleri, işlevleri, insanla ilişkisi, insanı
neon gibi seriler bulunuyor. Bazı
mobilyaları, heykel, grafik sanat, peysaj
ezip ezmediği hiç düşünülmemiş.
noktalarda tavır değil ama Nükleer ve
yarışlarında yukarıdan görünen şehirlerde;
gibi dallar giriyor. Hakikaten burada
Tasarımın bu noktada olumlu bakıyorum.
Farklı tasarımcılar nasıl yer bulacak
insanlarız, kitaplarımız var. Kendi yaşadığımız
Tosbaa’da?
ülkenin kültürel mirasını özümsemeye
pahallı diye sorunca “efendim o tasarım bir ürün”
Başlangıçta Aydan Çelik imzasıyla çıktı, fakat
çalışıyoruz. Buna ciddi emek veriyoruz. Genç
diye bir cümle kuruluyor. Eskiden “el yapımı” diye
burası bir tasarımcının domine ettiği bir şey
tasarımcıların, endüstriyel tasarımcıların,
cümle kurulurdu. Çin’den gelen ürünler de el
değil. Hedef de bu değil. Tekil paliyatif örnekler
seramikçilerin, kendini kanıtlamış tasarımcıların
yapımı, onlar neden ucuz? Tasarım snop,
üzerinden gitmeyeceğiz. Tasarımcılarımızdan
dahil olabileceği bir çekim merkezi hedefledik.
Ayşe Türemiş bir paketle buraya dahil olacak ve
Buranın bir buluşma noktası olmasını istedik.
snop yanı var. Bir takım lüks semtlerde, bir
takım objeler görüyorsunuz. Neden bu kadar
ulaşılmaz, birini kazıklamak için kullandığı
64
GDO gibi tutum aldığımız konular var. Ayşe,
Turgut Yüksel ve ben hem yazan, hem çizen
kendimize bakmamız lazım. Tasarımın biraz
Tosbaa’nın marka olarak yaratım süreci
arttığını ve bu talebin karşılığı olan ürünlerin
nasıl gelişti? Gördüğünüz hangi eksiklik
doğru bir üretim bandı ile tüketicilerle
sizi böyle bir yatırıma yöneltti?
buluşturulmasının son derece önemli bir ticari
tosbaa markası aslında her zaman vardı. İş
operasyon olduğu fikri 90’ların sonunda bende
hayatım boyunca olanı taklit etmenin kısa
yer etmeye başlamıştı. Bu ihtiyacın çok çeşitli
vadede oluşturacağı karlılığa kendimi hiç
ürün yelpazesi ile buluşabilmesi, tasarımdaki
bir zaman teslim etmedim. Oluşturduğum
inceliğin, planlı bir üretim ve doğru bir pazar
her markanın faaliyet gösterdiği alanda
stratejisiyle gerçekleşebilmesi koşuluna
bağlıdır. Bu gerekliliğin farkedildiğini tosbaa’nın
öncülük etmesine, dönemi doğru kavrayıp
ihtiyaçlara en doğru ve en hızlı şekilde
Timur Özdemir.
her noktasında görmeniz mümkün.
cevap üretmesine her zaman önem verdim. Bunun iş
Tosbaa ne kadar bir süreçte hayata geçti?
hayatım boyunca kazandıran bir yaklaşım olduğunu
24 ay kadar bir hazırlık süreci geçirdik. Bu süreçte sayısız
doğrudan tecrübe ettim. 2006’da kurmuş olduğum ve bu
ürün üretip bunların üretim bandını kurduk. Bu ürünlerin
Genç tasarımcılara ne söylemek
günde tosbaa’nın yatırımcısı olan Simurg Yatırm AŞ’nin
arge aşamasından son tüketiciye ulaşana kadar olan
istersiniz?
oluşturduğu markalardan bir tanesi olan Lush Otel’e
süreci en ince ayrıntısına kadar takip edebilmek için,
Tosbaa’nın genç tasarımcılar için bir çekim
baktığınızda tosbaa’nın fikirsel izdüşümlerini göreceksiniz.
piyasada bulunan ayrıntılar açısından bile yeterli
merkezi olmasını istiyoruz. Endüstriyel
Orada da başarılmış, markaya dönüşmüş ve ticari açıdan
görünmeyen otomasyon programları yerine, kendimize
tasarımcı bir şey tasarlayıp bunu fiiliyata
son derece önemli bir ivme kazanmış bir markanın tasarım
ait tosbaatech adında bir yazılım geliştirdik. Yeterli bir
geçirmek istenildiğinde aklına gelen ilk yer
ile olan ilişkisi var. 2011’de yenilikçi anlayışımız çerçevesinde
olgunluğa ulaştığında pazara çıkma kararını aldık. Bu
olmak istiyoruz. 6 ay kadar önce Taksim’deki
Lush Ote’lin 5. katında Mimar Elif Özdemir ve Tasarımcı
konuda son derece sabırlı ve doğru bir strateji
Tosbaa’ya uğradığımda iki bayanla
Aydan Çelik’in yürüttüğü ortak bir proje vardı. Bu proje
izlediğimizi söyleyebilirim.
kapsamında orada çeşitli illüstrasyon çalışmaları yapıldı. Bu
Skalanızda kaç ürün var?
çalışmaların otelde kalan yerli ve yabancı turistler
Tosbaa şu ana kadar 3500 civarında barkod üretmeyi
tarafından son derece illgi gördüğünü doğrudan
başardı. Bu konun da mümkün olduğunca hiperaktif
deneyimledik. Aslında geçmişten bu güne kadar iş
olmak gibi bir arzumuz ve yürüyecek çok yolumuz
hayatımda süreklilik içinde olgunlaşan bir anlayışın parçası
var. Biz bu yolda sürekli ve sürekli üretmek
olarak ortaya çıkan bu faaliyet, sonuçları itibari ile Lush’a
isteğinde olan bir markayız.
karşılaştım. Philippe Starck’ın otelinden
geliyoruz, kimlikli İstanbul ürünü
arıyoruz, buraya geldik,
dediler. Philippe Starck’ın
otelinde var mıdır
bilmiyorum, takip
etmiyorum ama,
Duran Şarlo.
Usta Eller / Aydan Çelik - Timur Özdemir - Tosbaa
Tosbaa, marka-tasarım ilişkisinin bir ürünü
önemli bir değer katmıştı diyebilirim. Post modern
kültürün toplumsal yaşam biçimini şekillendirmeye
yaptığımız işler yerini
başlaması ve insanların gündelik yaşamlarında kullandıkları
buluyor demek ki.
ürünlerde kendilerinden bir şeyler bulma isteğinin
65
Proje / Lush Otel
tasarlanması ve bugün benzer bir işlevle,
otel olarak kullanılacağı düşüncesi tasarımın
ilk ipuçlarını verdi. Tüm odalar adeta bir
apartman dairesi gibi tasarlanırken, son
yüzyılda İstanbul Beyoğlu’nda var olmuş
farklı kültürel ve mimari üslupları bugünden
yaratma çabası mimari çizgiyi şekillendirdi.
Neo klasik-ampir üsluptaki cephesi
aynen korunan bina, özgün detayları
yenilenerek, 3.50 -4.50 mt’yi bulan kat
yükseklikleri değiştirilmeden tümüyle
restore edildi.
Koruma ana fikrinin sonucu olarak, farklı
büyüklüklerdeki toplam 22 oda, farklı
mimari stil ve çizgilerde otel odası olmanın
ötesinde kendine yeter bir yaşam alanı
olarak tasarlandı. Bu çalışmada asıl
Lush Otel ve evinizdeymiş gibi
hissettiren tasarım odalar
hissedilmesi gerekenin, bu koruma
yaklaşımı üzerinden, insan ruhuna uygun,
bildik, yaşanılır mekanlar yaratma çabası
olduğunu söylemek mümkündür. Bu
yaklaşımın sonucu olarak, tüm banyo
İ
stanbul’a gelen gezginlere (!) burada ve
donanımları, ince yapı elemanları, mobilya
evlerinde olduklarını hissettirmek nasıl
ve aydınlatmalar tek tek tasarlanarak
mümkün olabilirdi ki?
üretildi. Osmanlı klasiği, Batı klasiği, Art
100 yıllık geçmişe sahip bir İstanbul
apartmanı olan Sıraselviler No:50’nin
üslupların etkileri tasarım unsurlarında,
otel olma süreci bu sorunun yanıtını
malzeme, mobilya, aydınlatma, renk gibi
aradı. Kendisini bu yanıtla var etti.
tüm bileşenlerde hissedilebilir.
Özetle;
Binanın döneminde konut olarak
66
Nouveau, Pop-art, Brütal, Modern vb.
Sonuçta otel odasında aranacak
konfordan taviz verilmeden, herkesin
Proje / Lush Otel
Pop Art Oda
Lush Galata
beğenisine uygun olabilecek ‘İstanbul
odaları’ oluşturulmuştur. Orjinal kat
yüksekliklerinin uygun olduğu yerlerde ara
katlar kurgulanmış, odaların farklı
perspektiflere kavuşması sağlanmıştır;
Sedirli Oda
Gemici odası, Sedirli oda ve Kare oda da
olduğu gibi…
Bu çalışmanın hedefi, ‘koruma’
Lush Otel, 5. Kat koridor.
düşüncesini fiziksel korumanın ötesine
taşıyarak, mekanın sesini dinleyen,
zenginliklerini öne çıkaran bir yaklaşımla,
günün ‘Hip Hotel’, ‘ Design Hotel’, ‘ Butik Otel‘
vb. kavramlarını, kullanıcı adına
derinleştirmeye çalışmak oldu diyebiliriz.
Lush Hotel 5. Kat 2011 yılında mevcut
Lush Otel, 5. Kat.
Buradaki birimlerde uzun süreli konaklamayı
önceleyen olanak ve konfor sağlanırken
otelin toplantı salonları yeniden
dekorasyonda Aydan Çelik’in Galata-
düzenlenerek oluşturuldu. Bu katta
Beyoğlu sokak fotoğraflarına müdahalesi ile
illüstratör Aydan Çelik’in özel olarak
oluşturulan görsel panolar kullanıldı.
hazırladığı İstanbul imgelerini hikayeleştiren
çalışmaları kullanıldı.
Lush Galata ise; apart konut boyutları ile
Lush Hotel’in Galata’ya taşınmasını sağladı.
Elif Özdemir, Mimar, PLAN A Mimarlık
Mimari-Dekorasyon Tasarım ve Uygulama: Plan A Mimarlık
İşveren: Simurg Turizm ve Yatırım A.Ş.
67
Makale - Haber / İEU Sahne Tasarımına Özgür ve Özgün Bir Bakış
Sahne tasarımına
özgür ve özgün
bir bakış
İEU Öğ. Gör. Didem Kan Kılıç / Öğretim Görevlisi İpek Kaştaş
7
-8 Kasım tarihleri arasında İzmir Ekonomi
Üniversitesi Güzel Sanatlar ve Tasarım
Fakültesi İçmimarlık ve Çevre Tasarımı Bölümü
Uygulamalı Çalıştay dersi kapsamında ‘Tiyatro
Sahne Tasarımı’ başlıklı atölye çalışması organize
müzikalinin biletleri hediye etmiştir. Bu grubu
(bkz. şekil 3) oyunlarının konsept sahne
edilmiştir. Ders koordinatörü öğretim görevlisi
oluşturan öğrencilerimiz Buse Buluç, Fatma Şahin,
tasarımları da gelen konuklar tarafından başarılı
Didem Kan Kılıç, öğretim görevlisi İpek Kaştaş ve
Gerçek Dündar, Nazlı Dinmez, Sedef Özarıkman,
bulunan örneklerdir. ‘Turandot’ oyununun
İzmir Devlet Opera ve Balesi baş dekoratörü,
Sedef Sonaydın konsept fikirlerini şöyle
konsept sahne tasarımını yapan grup üyeleri
tiyatro sahne tasarımında uzman Tayfun Çebi bu
açıklamaktadırlar (bkz.şekil 1):
Merve Çelebi, Seba Acar, Ezgi Kurtuluş, Ayca Simin
atölye çalışmasını birlikte yürütmüşlerdir.
Atölye çalışması kapsamında, Tayfun Çebi ulusal ve temel atmosferi, bale fikrinin altını çizmek
‘Mançalı Şövalye’ oyununun konsept sahne
uluslar arası deneyimlerini paylaştığı bir sunum
istediğimizden dolayı tüllerle kaplıdır. Tüllere entegre
tasarımını yapan grup üyeleri ise Yunus Emre
gerçekleştirmiştir. Sonrasında, İzmir Devlet Opera ve
edilmiş olan yeşil ve mavi aydınlatmalarla birlikte
Uzun, Tayfun Çelik, Mehmet Cüneyt Danacı, Can
Balesi’nde sergilenen ‘Turandot’, ‘ Çingene Baron’,
orman sahnesini, sisle birlikte de peri olan Sylvia
Ceylaner, Özhan Gül ve Şebnem Arslan’dır.
‘Sylvia’, ‘Giselle’, ‘Mançalı Şövalye’ ve ‘Çakırcalı Efe’
figürünü güçlendirdiğimizi düşünüyoruz. İkinci sahne,
oyunlarının senaryoları öğrencilerimize dağıtılmıştır ve
Sylvia’nın mağaradaki mücadelesini anlatmaktadır. Bu
öğrencilerimizden beklentimiz, özgün ve özgür
öğrencilerimizden seçmiş oldukları oyunlara uygun
sahne oynanırken bazı tüllerin açılarak fonda farklı
olmalarıydı. Dolayısıyla, bu çalışmanın sonucunda
sahne tasarımı yapmaları istenmiştir. İlk aşamada,
katmanlar oluşturması planlanmıştır. Böylece mağara
öğrenciler hem senaryo analizi yapmayı hem de
Bu atölye çalışması kapsamında,
senaryo analizi yapan öğrencilerimiz, sonrasında kendi formunu ve dokusunu verebileceğini düşünmekteyiz.
kendi yorumlarını senaryoyla bütünleştirip sahne
yorumlarını senaryoya eklemişler ve konsept sahne
Son sahne Diana tapınağında geçmektedir. Bu
tasarımı yapmayı deneyimlemişlerdir. 2 gün süren
tasarımlarının sunumlarını gerçekleştirmişlerdir.
sahnede tüllerin serbest ve düz formu antik Yunan
bu atölye çalışması, öğrencilerimizin, oyunlara göre
Atölye çalışması sonuç ürünlerini değerlendiren
kolonlarını temsil etmektedir. Sonuç olarak bütün
farklı özellik gösteren sahne tasarımlarını
Tayfun Çebi, en iyi sahne tasarımı yorumunun ‘Sylvia’
sahneleri tüllerin formlarıyla, tasarımlarıyla ve
anlamalarında çok faydalı oldu. Atölye çalışması
adlı balenin sahne tasarımında bulunduğunu
yaptığımız ışık efektleriyle soyutlaştırmaya çalıştık’
sonrası çıkan ürünler, D Blok D 021 önünde 8-15
belirterek bu grubun üyelerine ‘Carmina Bruno’
68
‘Sylvia balesi üç bölümden oluşmaktadır. Sahnenin Mete, Ceren Çalışkaner ve Müge Çalışkanelli,
‘Turandot’ (bkz. şekil 2) ve ‘Mançalı Şövalye’
Kasım 2013 tarihleri arasında sergilenmiştir.
Yazan: Laçin Aksoy-İEÜ İçmimarlık ve Çev. Tas. Böl. 2. sınıf öğrencisi
Düzenleyen: Araş.Gör. Selin Gülden-İEÜ İçmimarlık ve Çev. Tas.Böl.
tasarımının ilk örnekleri ve gelişimine ek olarak
zmir Ekonomi Üniversitesi İçmimarlık ve Çevre
İ
‘interior architecture: içmimarlık’ ve ‘interior
Tasarımı Bölümü tarafından düzenlenen bir
design: iç mekan tasarımı’ gibi kavramlar ve bu
seminer serisi olan ‘Talking Interiors: İç Mekanları
kavramların ülkemizdeki karşılığı da tartışılmıştır.
Konuşmak’ etkinliğinde amaç, içmimarlıkla ilgili
Bölüm Başkanı Doç. Dr. Deniz Hasırcı, bu gibi
çok çeşitli konuların sürekli şekilde tartışılmaya
seminer ve etkinliklerin içmimarlık öğrencileri başta
başlanması, mesleğin entellektüel boyutta
olmak üzere bu alan ile ilgilenen herkese katkısı
olduğuna inanmakta ve artarak devam etmesini
sorgulanması, araştırma temelli uygulama veya
olması, farklı görüşlere sahip deneyimli insanlarla
planlamaktadır. Serinin duyuruları bölümün web
katılımcı tasarım gibi özel konuların irdelenmesi,
tanışma olanağı sunması açısından oldukça önemli
sayfasından takip edilebilir: http://ic.fadf.ieu.edu.tr/tr
‘interior decoration: iç mekan dekorasyonu’,
Bilkent Üniversitesi Mimarlık Bölümü Kurucu Başkanı
Doç. Dr. Meltem Ö. Gürel, ‘Talking Interiors: İçmekanları
Konuşmak’ serisinin 3. konuğuydu.
uluslararası güncel tartışmaların ele alınması ve
Nilgün Çarkacı ve Henry Sanoff’un
İEU, ‘İçmimarlık ve Çevre Tasarımı’ ve
‘Endüstriyel Tasarım’ Bölümleri MODEKO’da
gerçekleştirdiği serinin 3. konuğu olan Bilkent
Yazan: Araş. Gör. Seren Borvalı
kuramlarının tartışılmasıdır. Önceki konuşmaları
Üniversitesi Mimarlık Bölümü Kurucu Başkanı
akademisyen Doç. Dr. Meltem Ö. Gürel, ‘Tracing
the Changing Attitudes in Approaches to Interior
Space: İç Mekana Yaklaşımda Değişen Bakış
Açılarının İzini Sürmek’ başlıklı semineriyle,
içmimarlık mesleği, içmimarlık
kavramının oluşumu ve tarihsel
gelişimine dair faydalı bilgileri
içmimarlık alanının öğrenci,
eğitmen, uygulamacı ve yakın
ve uzak alanlarından
meraklılarına aktarmıştır.
Sunumda içmimarlık tarihi
ve kavramı, Türkiye’de iç mekan
26 Şubat 2014 - 2 Mart 2014 tarihleri arasında, 25. defa
düzenlenen MODEKO-İzmir Mobilya Fuarı’na, İzmir Ekonomi
Üniversitesi, İçmimarlık ve Çevre Tasarımı Bölümü ile Endüstriyel
Tasarım Bölümleri 3. sınıf öğrencilerinin ortak yürüttükleri
projeleri ile katıldı. Ocak ayı icerisinde, IMM Köln Mobilya fuarında
da sergilenen projeler, öğretim görevlisi Ertan Demirkan'ın
koordinatörlüğünde ve dersin hocaları Cengiz Ultav, Neptün Öziş,
Zeynep Edes, araştırma görevlileri Seren Borvalı, Özgür Deniz
Çetin ve uygulama atölyesi sorumlusu Argun Tanrıverdi'nin
destekleriyle Mobilya Tasarımı dersi sonucunda ortaya çıktı.
Temanın F.U.N olarak belirlendiği projelerde,
“F”,(function/fonksiyon); ‘U’(user/kullanıcı) ve ‘N’(nature of
object/nesnenin doğası) temel çıkış noktalarıydı.
Bir eğitim dönemi süresince tek parça ve kendi başına
ayakta durabilen mobilyalar üzerinde yoğunlaşan öğrenciler,
mobilyanın katlanabilirlik, çok amaçlılık, paketlenebilirlik gibi
kullanım ve teknik detaylarının çözümü; kullanıcı davranışı,
alışkanlık ve ihtiyaçlarının gözlemlenerek keşfedilmesi ve
bunun tasarım sürecine dahil edilmesi ve yemek kültürü, oyun,
eğlence yada kent yaşamı gibi aktivite alanlarını ve temalarını,
tasarımın çıkış noktası olarak kullandılar.
Özellikle İzmir’deki yerli mobilya endüstrisinin katılımının
yoğun olduğu MODEKO İzmir Mobilya Fuarı, yerli üretici ve
öğrencilerin kaynaşması açısından büyük önem taşımaktadır.
Mobilya, dekorasyon, ev ve büro mobilyalarındaki son
tasarımların sergilendiği fuarda, öğrencileriin tasarımlarına
gösterilen ilgi hem İEÜ adına bir gurur kaynağı, hem de kendileri
adına güzel bir motivasyon oluşturmuştur. Sergideki ürünler,
Nisan ayın içinde İzmir Agora Alışveriş Merkezi’nde sergilendi.
Makale - Haber / İEU Talking Interiors: İç Mekanları Konuşmak
“Talking Interiors: İç Mekanları Konuşmak”
seminer dizisinin üçüncüsü düzenlendi
69
Üniversite Tanıtım / Gelişim Üniversitesi
Gelişim Üniversitesi
HER SENE YENİ BİR SLOGANLA ÇIKIŞ YAPAN ÜNİVERSİTE YÖNETİMİNİN BU YILKI SLOGANI:
‘Kitaplar elimizin altında olmalı raflarda değil’
Gelişim Üniversitesi İçmimarlık ve
Çevre Tasarımı Bölümü adına
görüştüğümüz Bölüm Başkanı
Prof. Çiler İnan, sektörde aranan
mezunlar vermeyi hedeflediklerini
söyledi. Meslekte uluslararası
seviyeye ulaşmak istediklerinin altını
çizen Prof. İnan, Erasmus programıyla
yurt dışına giden öğrencilerinin
programa uyum konusunda sorun
yaşamamalarını sevindirici bir
gelişme olarak değerlendiriyor
70
Öncelikle sizi tanıyabilir miyiz?
Beşiktaş, Akaretler’de bulunan Devlet Tatbiki Güzel Sanatlar Yüksek Okulu İçmimarlık Bölümü
mezunuyum. Tatbiki Güzel Sanatlar, Türkiye’de 1957 yılında Bauhaus ekolünün devamı olarak
kuruldu. İçmimarlık ilk defa bölüm olarak kimliğini bu kuruluşla sağlamıştır. 1975 yılında
araştırma görevliliği sınavını kazanıp, içmimarlık bölümünde asistanlığa başladım. Kurum 80’li
yıllarda YÖK yasasıyla Marmara Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesi olarak ismini değiştirdi. 22
sene bu kurumda çalıştıktan sonra 1997 yılında emekliliğimi alarak açılmakta ta olan Maltepe
Üniversitesi’ne geçtim.
Marmara Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesi’nde bulunduğum son altı yıl Dekan
Yardımcılığı görevi ile geçti. Maltepe Üniversitesi’nde 1997-2010 yılları arasında yine içmimarlık
Bölümü’nde öğretim üyesi, Bölüm Başkanı ve Dekan yardımcılıkları görevlerinde bulundum.
Şimdi İstanbul Gelişim Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesi’nde kuruluşundan bu güne kadar
belirlemeden kurulmaz. Bunlar için de öğrenci
görüldü. Öncelikle aileleriyle gelip fakülteyi
kalitemizi yüksek tutmak, sektörde aranan
tanımak isteyen adaylara bölümü kısaca
mezunlar vermek, içmimarlık mesleğinde
anlatmaya çalışıyoruz. Zorluklarını ve uygun olup
uluslararası seviyeye ulaşmak diyebilirim. Yurt
olmadıklarını dile getirip adayların kendilerini
dışından öğrenciler Erasmus programı ile
tanımalarını istiyoruz. Sadece içmimarlık adıyla
geldikleri zaman fark ediyoruz ki; bizim aslında
gelip “aslında ben farklı bir güzel sanat eğitimi
eğitim konusunda hiç eksiğimiz
almalıyım” diyenler de oluyor. Yani bu mesleğin
bulunmamaktadır. Bunun sevindirici tarafı da,
ayrıcalıklarını anlamaya çalışan öğrencilerin
yurt dışında eğitime giden öğrenciler için. Onlar
bölümü bilinçli tercih etmelerini sağlıyoruz.
da oralarda programla ilgili zorluk çekmiyorlar.
Fakültemizde, özellikle İçmimarlık
Bölümü’nde öğrenciler yurt dışı gezilere
Öğrencileriniz ile yaptığınız projeler hakkında
götürülüp; görgü, bilgi ve sanat tarihi konularının
bilgi verir misiniz?
yerinde işlemeleri sağlanmaktadır. Teknik geziler
Öğrencilere seviyelerine göre yarıyıllık
ayrıca önem verdiğimiz bir konudur. Sanayii de
programlar ile proje yaptırıyoruz. Birinci yılın ikinci
malzeme ve uygulamalar yerinde
yarısında Projeye Giriş Dersi ile başlayan
dekanlık görevini üstlendim. Aynı zamanda
araştırılmaktadır. Bu durum yalnızca İçmimarlık
içmimarlık eğitimi, yüzeysel arayışlar ile
İçmimarlık Bölümü öğretim üyesi olarak sekiz ve
Bölümü için değil, aynı zamanda Grafik Tasarımı,
öğrencinin üçüncü boyuta geçebilmesini
ikinci yarıyılda on iki saatimi İçmimarlık Bölümü
Moda ve Tekstil Tasarımı, İletişim Tasarımı
sağlayarak ilk adımlarını attırıyoruz. Sonrasında,
öğrencilerimizle derste geçiriyorum.
Bölümleri için de geçerlidir. Öğrencilere, teknik
ikinci senenin ilk yarısında küçük çaplı verilen
gezilerle gerçek hayatta nelerle karşılaşacakları
plan üzerinde öğrencinin kendi senaryosuyla
Gelişim Üniversitesi’nin içmimarlığa
gösterilmektedir. Fakülte bünyesindeki tüm
oluşturduğu yaşam alanı olan konut ile devam
yaklaşımı, bakış açısını nasıl tanımlarsınız?
Güzel Sanatlar Bölümleri’nin maket ve uygulama
ediyoruz. Birinci ve ikinci yarıyılda Yapı Bilgisi
İstanbul Gelişim Üniversitesi 2011 yılında üç
atölyeleri oluşturulmaya çalışılmaktadır.
dersini alan öğrenciler, bir mimarinin ne demek
fakülte olarak kurulmuştur. Bunlardan biri de
Prof. Çiler İnan
başlayınca ne kadar popüler bir bölüm olduğu
olduğunu zaten öğreniyorlar. O nedenle
Güzel Sanatlar Fakültesi’dir. Fakültemiz dört
Bölüm olarak önünüze koyduğunuz
mimarisini de fonksiyonlarına göre çizebilme
bölümden oluşuyor: Grafik Tasarım, Moda ve
hedefler nelerdir?
özelliği kazandırılmaya çalışılıyor.
Tekstil Tasarımı, İletişim Tasarım, İçmimarlık ve
Çok genç bir üniversite olmamıza karşın
Çevre Tasarımı Bölümü. Üniversitemizde
hedeflerimiz içinde Güzel Sanatlar Fakülteleri
yerden konular seçilerek üst sınıfların proje
İçmimarlık ve Çevre Tasarımı Bölümü’nün
arasında değerli bir konumda olmamız
konuları belirleniyor. Ayrıca öğrencilerimiz,
kadroları oluşup öğrenciler bölüme alınmaya
gelmektedir. Hiçbir kuruluş hedeflerini
Tasarım Kulübü çalışmaları içerisinde projeler
İçmimari de bulunması gereken hemen her
71
hazırlayıp bu yarışmalara katılıyorlar. Farklı
Kaç öğretim üyesine sahipsiniz?
Çok fazla Vakıf Üniversite açıldı. Bu
üniversitelerin öğrencileriyle workshop’lar
İçmimarlık Bölümü’nde, ders ücretli hocalar dahil
durum, üniversiteye öğretim üyesi
düzenlenmesi bu yıl programımıza alındı. 2014
öğretim üyemiz sayısmız 15 kişidir. Türk Dili ve
bulunması konusunda bir zorluk teşkil
Nisan ayı itibariyle tasarım yarışmaları yapılacak.
Atatürk İlkeleriyle İngilizce dersleri uzaktan eğitim etmiyor mu? Bu kadar çok öğrenci
Aktif bir döneme girildiğini söyleyebilirim.
yapmaktadır. Bu ortak derslerin eğitimci kadrosu
mezun edilmesi iş hacmi açısından
da eklersek 18 kişi hizmet etmektedir.
zorluk getirmez mi?
Üniversite olarak nasıl bir öğrenci profili
Evet, çok fazla Vakıf Üniversitesi açıldı.
oluşturmak istiyorsunuz?
Diğer içmimarlık bölümleriyle ilişkileriniz ne
Öğretim üyesi bulunması da zorlaştı elbette.
Her sene öğrencinin karşısına fakülte olarak
düzeyde, ortak projeler üretebiliyor musunuz?
Ama bu üniversitenin bir şansı oldu sanırım.
yeni bir sloganla çıkmak istiyoruz. İlk sene
Şimdiye kadar birlikte bir proje yapamadık.
Çünkü çoğu öğretim üyesi içmimarlık
sloganımızı ‘Erkek öğrenciler centilmen, kızlar
Öğrencilerimiz üçüncü sınıfa geldiği için
diploması ile geldiler. Ancak iyi hoca iyi
nazik’ olarak belirlemiştik. İkinci sene ‘Zaman
bölümlerinin biraz daha farkına vardılar. Önceki
öğrenci ilişkisi ile olur. Öğrenciyi toplumda
değerlidir iyi kullanalım’ dedik. Bu sene de
yıllarda liseleri özendirmek adına yarışmalar
nasıl bir yere oturtması gerektiğini bilen hoca
‘Kitaplar elimizin altında olmalı raflarda değil’
yapmıştık. Bu sene tüm Güzel Sanatlar bölümleri fedakârlıklarla bu düzeni kurarken kendi
diyoruz. Günün gençliğinin bu söylenen
olarak öğrenci yarışmaları yapıyoruz. Bu
çalışmalarını da ötelememesi gerekir.
sözlere çok önem vermesi gerekiyor. Biz
yarışmalar, tasarımlar bazında diğer fakültelerde
Üniversiteler de iyi hocaların zor
öğrencinin çalışkan, centilmen ve nazik
bulunan öğrencilere, dekanlıkları vasıtasıyla
bulunduğunu dikkate alması gerekir.
olanının yanı sıra araştırma yapmasını
duyurularak yapılıyor.
öğrenmiş öğrenciler olmasını istiyoruz. Günün
gelip geçen değerlerine değil, erdemli,
Üniversitenizin İçmimarlar Odası’yla ortak
elbette iş hacmi daralabilir. Ama estetik
çalışkan, dürüst öğrenci profili oluşturmaya
yürüttüğünüz çalışmalar var mı?
adına yapılan süslemelerin getirdiği yoz
çalışıyoruz. Günümüz sorunlarının başında;
Her sağlıklı meslek kuruluşunun bir Oda’sı olduğu
yorumların yerine yine de eğitimini almış,
kaba saba davranışlara sahip, büyük küçük
gibi bizim de İçmimarlar Oda’mız var. Fakülte’nin
diploma sahiplerinin bu işleri yapması bana
demeden ve konuşma adabını bilmeden
İçmimarlık Bölümü öğrencilerinin pek çoğunun da daha doğru geliyor. Çünkü piyasa dediğimiz
kariyer yapmış insanlar bulunmaktadır. Biz
odaya kaydı bulunmaktadır. İçmimarlar Odası ile
öğrencilerimizin buradan mezun olurken kibar ortak bir etkinlik yeni yapıldı. “Binalarda estetiği
72
Bu kadar çok içmimarlık eğitimi yapılan
ve mezun verilen kurumlar sayesinde
dış dünyada tabelacılar, marangozlar,
mobilyacılar biz içmimarlık işleri yapıyoruz
ve terbiyeli, konuşmalarının düzeyli olmasına
İçmimarlar sağlar” vurgusu altında Deutche Messe
diye kimlik kartları bastırıyorlarsa burada ne
özen gösteriyoruz. Güzel Sanatlar
ile ortak olarak İçmimarlar Odası İstanbul Şube’nin
kadar takip de edilse devam eden bu
Fakülte’sinde 375 öğrencimiz bulunuyor.
düzenlediği bu uluslararası etkinlikte, İstanbul
karmaşanın önüne belki iyi eğitilmiş
Bunların 166 tanesi İçmimarlık Bölümü’nde
Gelişim Üniversitesi İçmimarlık Bölümü’nü
İçmimarlık Bölümü mezunları çıkarak ve
öğretim görüyor.
Yard.Doç.Dr. Z. Funda Ürük temsil etmiştir.
çoğalarak geçebilir diye düşünüyorum.
Osman DEMİRBAŞ
‘Kimlik’
B
u yazı, bir dizinin ilk bölümüdür. Bahsi
çevirisi yapılmış bu önemli metin üzerinden,
geçen yazı dizisi, Uluslarası İçmimarlar
meslek pratiğimizde karşılaşılan sorunları da
Federasyonu (IFI-International Federation of
ele alarak daha detaylı bir değerlendirme
Interior Architects/Designers) tarafından
amaçlanmıştır. IFI İç Mekanlar Deklerasyonu,
yayınlanmış İç Mekanlar Deklerasyonu’nun
“...biz (içmimarlar) esas kullanıcımız olan Beşeriyet
(Interiors Decleration) ele aldığı yedi temel
için tasarım yaparız. Bizler (içmimarlar), insan
kavram üzerinden İçmimarlık olgusunu
deneyimini biçimlendiren mekanları
değerlendirmeyi amaçlamaktadır. Bu
biçimlendiririz...” ifadesi ile mesleğin yaşamdaki
Deklerasyon, IFI tarafından yürütülen DFIE
vurgusuna gönderme yapar ve yedi kavramı
(Design Frontiers: The Interiors Entity/Tasarımın
bu kapsamda tek tek ele alır. Bu kavramlar;
Öncüleri: İç Mekanlar Olgusu) programı
değer(value), ilinti (relevance), sorumluluk
kapsamında 2011 Şubat ayında New York
(responsibility), kültür (culture), iş dünyası
kentinde gerçekleştirilen sempozyum ve
(bussiness), bilgi (knowledge) ve kimlik
çalıştayın sonuç ürünüdür. Bugün dünyanın
(identity)’tir. Serinin bu ilk yazısında kimlik
dört bir tarafından farklı kentler tarafından imza kavramı üzerinde durulacaktır.
altına alınmış ve resmen tanınan bir İçmimarlık
manifestosu niteliğindedir.
Bu kapsamda, Deklerasyonun ne olduğu
Mimarlık ile mimarlıkla doğrudan
ilişkilendirilen tüm disiplinler arasında
kaçınılmaz bir diyalektik ilişki vardır. Bu ilişki
değil, önerdiği kavramlar ile içmimarlığı nasıl
kapsamında içmimarlık mesleğini dikkatlice ele
okuyabileceğimize yönelik bir öneri
almak ve bu bağlamda “kimlik” üzerine
oluşturmak hedeflenmiştir. Her ne kadar
düşünmek gerekir. Günümüz algısında,
içmimarlığın sorunları tüm dünya da
özellikle Türkiye’de içmimarlık tanımının
benzerlikler gösterse ve küresel bir tanımlama
doğrudan mimarlık üzerinden veya bu
arayışı ile ortaya çıkmış olsa da, Deklerasyonun
bağlamda oluştuğu gözardı edilemez bir
temel hedefi, mesleği katı ve tekil bir
durum. Bu algı çoğu zaman kimlik
tariflemeyle anlatmak veya tanımlamak değil;
problemlerini ve sorgulamalarını beraberinde
farklı kültür, dil ve coğrafyadan meslektaşların
getirmekte. Temel problem çoğu zaman
kendi deneyim ve algıları ile yorumlamalarına
içmimarlığın mimarlık ile olan bağlantısı
olanak sağlamaktır. Bu bağlamda dilimize de
kapsamındaki varoluşunun tanımlanması
Makale / IFI İç Mekanlar Deklerasyonu Kapsamında İçmimarlık Tartışmaları
IFI İç mekanlar deklerasyonu kapsamında içmimarlık tartışmaları-I
73
74
sürecinde değerlendirilebilinir. Bu
eğitimi, ülkeden ülkeye farklılıklar
değişmesini, yaygın prensiplerin güncelliğini
değerlendirmenin yönlendirdiği iki uç
gösterebilmekte. Kimi durumda güzel
yitirip yeniyi üretememesi ve mimarlık
tanımlama “öteki” olma durumu veya
sanatların bir kolu olarak ortaya çıkarken, kimi
çevrelerinin konuya bakışının ve uygulama
“parçası/uzmanlığı” olma durumudur. Bu iki uç
durumda mimarlık içerisinden geliştiği, kimi
şeklinin değişmesi olarak yorumlamak
noktanın da mesleğin varoluşsal amacı
durumda ise tamamen dekoratif sanatların
mümkün (Rowe, 1986). Mimarlıktan farklı
kapsamında oldukça tehlikeli iki sonucu
zaman içerisinde dönüşümü olarak
olarak içmimarlık hiçbir koşulda formal bir
doğurması kaçınılmazdır, “Mimarlığın Öteki” ya
nitelendirilebiliyor içmimarlık mesleği
görsel kompozisyon olarak değerlendirilemez.
da “Mimarlığın Uzmanlığı”.
(Demirbaş, 2001; Gürel ve Potthoff, 2006;
Mekana yönelik bütünsel ilk izlenimin
Kaptan, 1998). Türkiye’deki duruma göre,
ötesinde, tekil olarak deneyimlenen mekansal
yaşama ve dünyaya ilişkin daha objektif,
uygulamalı bir sanat atölyesi altında
donatıların bir bileşkesidir içmimarlık.
sürekli, uygun ve dönüşebilen açıklamaları
profesyonel eğitimi iç süsleme sanatları (dahili
Königk’in tartışmasına göre (2010) içmimarlık
yapma potansiyeline sahip bir disiplin olarak
tezniyat) olarak ortaya çıkıp ilerleyen zaman,
deneyime dayalı gerçekliğin kavranması ve
oldukça marjinal bir duruş sergilemekte ancak
değişen ihtiyaçlar ve teknolojik gelişmeler
biçimin anlamı ile ilgilidir ve böyle bir
bu duruşun devamı ve görünür olması için
doğrultusunda mimarlık ve yapı alanına daha
deneyimsel gerçeklik duygu kaynaklı ve
mutlaka mimarlıktan ayrı olarak ele alınmalı ve
çok yaklaşan bir disiplin durumunda. Tüm bu
içtendir.
hatta ötekiliğini keşfetmelidir. Bu bağlamda
farklı durumlar ve görüşler çoğu zaman kaotik
kimliğini bulmak ve tanımak kuşkusuz en
bir belirsizliği ortaya çıkarıyor kimlik
önemli adımlardan biri. Kristeva (1982)
anlamında. Aslında içmimarlık, meslek pratiği
kimliğin yapılanmasını, Benlik’in imgesinin
ile dekorasyondan ve mimarlıktan belirgin
kalitesini artırmak için, psikolojik ve fiziksel veriler
oluşması için Öteki’nin gücüne duyulan arzu
şekilde ayrışmakta, çünkü içmimarlık, yalın
doğrultusunda, insanların mekanlarla olan
sürecinde bir eksikliği gidermeye yönelik
olarak bir kompozisyon oluşturan ve/veya
ilişkilerini tanımlarlar.“
girişim olarak tanımlıyor. Burada öznel olarak
biçem öneren bir disiplin değil, daha çok
içmimarlık benliğinden bahsedebiliriz ancak
mekansal performans ve deneyime dayalı bir
düşünülmesi gereken kullanıcı ve mekan
ötekinin ne olduğu veya kim olduğunu
mekansal müdahale (Attiwill, 2004). Oysa,
arasındaki ilişkidir. İçmimarlığın müdahale
dikkatle ele almak gerekir. Günümüzdeki en
kompozisyon ve biçem mimarlık ile iç içe
alanı aslında içerisinde yaşadığımız, kendini
yaygın kanı, kökeninde içmimarlığın
geçmiş biçimde bağlı. Mimari pratikte ahenk
devam ettirme gayesindeki bir dünyanın
uygulamalı bir sanat olarak mimarlık
ve tutarlılık için belirli bir biçeme veya mimari
tüketime dayalı kültür nesneleri ile
pratiğinden geldiği ancak yine de ilişkili ama
tarza bağlılık oldukça önemli ve etkili bir
doygunluğa erişmiş bir metaforik sahnesidir.
bağımsız bir disiplin olarak geliştiğidir (Baxter,
yöntem. Mimari biçem, mimari tasarım
Bu alan yaşanan, hayal kurulan, ait olunan,
1991). Tarihi kapsamında ele alındığında
sürecinin bir ürünü aslında. Genellikle,
sığınılan, anıların ve bağlılığın olduğu yerdir
uygulama olarak profesyonel duruşu ve
biçemdeki değişiklikleri veya biçemin
gerçekte (Königk, 2010).
Havenhand’a (2004) göre içmimarlık,
IFI İç Mekanlar Deklerasyonu, kimlik
konusunda şöyle diyor;
“İçmimarlar ve mekan tasarımcıları yaşamın
Burada kuşkusuz ki en çok üstüne
özgün ve ayrı bir disiplin olarak kendi
deklarasyonda vurgusu sıklıkla yapılan
dinamikleri üzerinden tartışmaya özen
“...yaşamın kalitesini arttırmak...” ifadesinin de
göstermektedir.
mutlaka altı çizilmelidir. Sadece mekanı
Bizim için en temel problemlerden birisi
tanımlamak ve ortaya çıkarmak değil,
isimsel çağrışımların yarattığı karmaşıklıktır.
yaşanabilir ve sağlıklı mekanları kullanıcıya
İçmimarlık kelimesinin içerisinde geçen
sunabilmektir içmimarlığın asıl hedefi. Bunun
“mimarlık” kelimesi ne yazık ki kamuda iç ve dış
Referanslar:
ABERCROMBIE, S. 1990. A philosophy of interior design. New
York: Harper & Row.
ATTIWILL, S. 2004. “Towards an interior history” IDEA Journal,
2004, p. 1-8.
BAXTER, P. 1991. “Thirty years of growth in the literature of
interior design” Journal of Design History, Vol. 4, No. 4, p.241-250.
DEMİRBAŞ, Ö. O. 2001. The relatıon of learnıng styles and
için gerekli olan en temel gerçek kim olduğunu kavramlarını çağrıştırmakta ve içmimarlık
performance scores of the students ın ınterıor archıtecture
ve nerede durduğunu iyi bilebilmektir. Ancak
kavramına karşıt bir dış mimar kavramı
educatıon. PhD Tezi, Ekonomi ve Sosyal Bilimler Enstitüsü, Bilkent
bu şekilde sorumlulukların ve yapabileceklerin
oluşturmaktadır. Elbette bu durum akademik
Üniversitesi, Ankara, Türkiye.
farkına varabilir ve senden bekleneni
bir çıktı olarak kabul edilmese de, mimari
verebilirsin. Tüm bunlar için kuşkusuz ki en
çevrelerde tepki yaratan bir algı olarak
Architectural Education” International Journal of Art & Design
gerekli olan bilgi ve deneyimdir. Deneyim
karşımıza çıkmakta ve “mimarinin içi dışı
Education, Vol 25 Issue 2, p217-230.
tedbirli bir duruş ile birçok farlı yoldan
olmaz” savı ile asimilasyonu tetikleyen bir
edinilebilir ve geliştirilebilirken, bilgi edinilmesi
mesleki tepki yaratmaktadır. Tüm bu
daha katı şartlara bağlı olan bir faktördür. Bilgi
tartışmanın ışığında, mimarlığın ve
için en önemli iki gereklilik kuram ve tarihtir. Bu içmimarlığın farklı kimliklerle ayrı ayrı
GÜREL, M. ve Potthoff J.K. 2006. “Interior Design in
HAVENHAND, L.K. 2004. “A View from the Margin: Interior
Design” Design Issues, Vol 20 Issue 4, p32-42.
http://ifiworld.org/#Homepage
http://ifiworld.org/img/597IFI%20Interiors%20Declaration%
20-%20ORIGINAL.pdf
bağlamda içmimarlık çoğu kez derin ve
varolduğu hatta konuyu ele alış biçimiyle farklı
kapsamlı bir kuram ve tarih yapısına sahip
öznel duruşları olduğunun altını çizmek
olmamakla eleştirilerin hedefi olmaktadır
önemli. Bu durumu Raymond Königk (2010)
(Abercrombie, 1990). 19. yüzyılın ilk yarısının
yüksek lisans tezinde; mimarlığı, ütopik
sonlarına doğru mimari yapıdan ayrı olarak bir
hedefleri olan ve yeni yapıları yaratmak için
“içeri” algsının oluşması (Rice, 2003) ile iç
mekan düzenleme ve dekorasyon ayrı bir
uğraşan kapsayıcı/herhes için bir meslek olarak İçmimarlıkta Yüksek Lisans Tezi, Mühendislik, Yapılı Çevre ve
ele alırken, buna karşıt olarak içmimarlığı,
Enformasyon Teknolojileri Fakültesi, Pretoria Üniversitesi, Pretoria,
disiplin olarak kimlik kazanmaya başlamış,
mimarlığın ütopik yanılgısına vurgu yaparak
hatta yirminci yüzyılın ikinci yarısında
değişiklik ve farklılıkların disiplini olarak
neredeyse mimarlığa düşmanlık besleyen bir
ayrıcalıklı/kişiye özel bir meslek olarak hipotez
profesyonel kimlik olarak bile algılanmıştır.
olarak sunmaktadır. Deklarasyon’da Kimlik
Günümüzde birçok araştırmacı ve meslek
altında yer alan kullanıcının mekanla olan
historical emergence of the interior” Architectural Theory Review, 8,
pratisyeni artık içmimarlığı mimarlık ve/veya
ilişkisinin tanımlanması ifadesi kuşkusuz ki bu
no. 2, (2003): 143-151
güzel sanatlar üzerinden tartışmak yerine,
ayrılıkçı/kişiye özel olma durumudur.
http://ifiworld.org/presidents_update/wpcontent/uploads/2012/04/IFI-Interiors-Declaration-TURKISH.pdf
KAPTAN, B. 1998. “İc mimarlığın oluşum ve örgütlenme süreci”
Anadolu Sanat: Sürekli Sanat ve Kültür Dergisi, 8, 64-87.
KÖNIGK, R. 2010. Interior design as architecture’s ‘Other’.
Güney Afrika.
KRISTEVA, J. 1982. Powers of horror: an essay on abjection.
New York: Colombia University Press.
RICE, C. 2003. “Bourgeois inhabitations: Theory and the
Elbette tüm bu tartışma kapsamında
ROWE, P. 1987. Design Thinking, London: MIT Press.
75
Deniz YAZICIOĞLU
Makale / İç Mekan Tasarımında Doku ve Desen Çekiminin Temel Prensipleri 76
İç mekan tasarımında doku ve desen
çekiminin temel prensipleri-I
İ
ç mekan tasarımında malzeme seçimi
yana dizilişleriyle tatminkar bir etki yaratılabilir.
yapılırken o malzemenin teknik özellikleri
Kaba dokulu ve hareketli yüzeyler, düz ve
açısından kullanım amacına uygunluğunun
dokusuz yüzeylerden daha çok dikkat çeker.
yanında, doğru doku ve desene sahip olması
Bu tür yüzeyler ortamda ön plana çıkarak sıcak,
da hem işlevsel ve hem de estetik açıdan son
uyarıcı etki yaratırken, dokusuz olanlar geri itilir
derece önemlidir. Örneğin yüzeyi çok dokulu
ve daha soğuk hissedilir. Bu tür deneyimler sıra
bir malzeme daha fazla kir tutacağı için özellikle dışı mekanlar yaratılmasına yardımcı olacaktır.
hijyenin ön planda olduğu mekanlarda
Özellikle dikkat çekmesi istenen duvar
kullanılması çok doğru değildir. Bunun tam
yüzeyleri, çeşitli bölücü elemanlar, zemin ve
aksine pürüzsüz kayma direnci düşük yüzeye
tavan farklı doku uygulamalarıyla sıra dışı bir
sahip bir kaplama malzemesi ise banyo zemini
görünüm kazanabilir. Bu tür uygulamalarda
gibi suyla yakın ilişkide olan yerler için güvenlik
yüzey dokusunu daha çok ön plana çıkartmak
açısından ciddi tehlikeler yaratabilir.
amacıyla yapay aydınlatmadan da faydalanır.
Doku, malzemenin kendisini oluşturan
Doku, nesnelerin boyutuyla ilgili illüzyonlar
doğal yapısından kaynaklanabileceği gibi bir
yaratılmasını da sağlar. Örneğin yatay çizgili
parçanın ritmik biçimde tekrar etmesinden de
dokuya sahip bir duvar olduğundan daha
meydana gelebilir. Dokuyu oluşturan tekrarlar
alçak hissedilirken, bunun tam aksine düşey
mekan içerisinde hareket etkisi yaratır. Bu
yönde dokusu olan yüzeyler daha yüksek
hareket düzenli ya da düzensiz olabilir.
algılanır (2;3;4).
Örneğin bir koridor boyunca aynı renkteki
Malzemeye ait dokunun görsel ve dokunsal
seramikler aynı uzaklıkta döşenebilir ya da bu
olarak kullanıcılar üzerinde yarattıkları etkilerin
seramikler belirli bir kural çerçevesinde farklı
tasarımcı tarafından bilinmesi ise son derece
uzaklıklarda dizilebilir. Bu şekilde aynı
önemlidir. Yaratıcılık bu malzemelerin alışılmış
malzemeyle çok sayıda farklı doku
uygulamalarının dışında farklı şekillerde
oluşturulabilir. Doku, üç boyutlu nesnelerin bir
biraraya getirilerek oluşturacağı etkileri
araya getirilmesiyle de elde edilebilir. Bu
keşfetmektir. Sofistike bir iç mekan tasarımı
şekilde temel formların basit tekrarları ve yan
yapılabilmesi için düz yüzeylerle dokulu
aksesuarlar ve odalarda kullanılmaları daha
uygulanmalı, en az dikkat çekici olan desenli
kullanılması tasarımcıların sıklıkla tercih
uygundur (6).
yüzey ise % 10 oranında olmalıdır.
ettikleri bir yöntemdir. İki ya da daha fazla
Desen seçiminin doğru yapılabilmesi için
• Farklı desenlerin kombinasyonunda
dokunun biraraya getirilmesi istendiğinde ise
temel tasarım ipuçları ise şu şekilde
birbirleriyle yarışan boyuttaki desenler biraraya
bir dokuyu diğerinden ayırmak için göz zorluk
tariflenebilir (6; 7):
getirilmemeye çalışılmalıdır.
çekebilir ve bu tür bir tasarım kullanıcısı için
rahatsız edici olabilir. Örneğin düz yüzeyli
duvara asılmış bir tablo, desenli
• Yoğun desenli yüzeyler özellikle yalın
mekanlar için idealdir.
• Mekan içerisinde tek bir desenin
duvardakinden daha rahat algılanır ve görsel
kullanılması, birden fazla farklı desen
etkisi daha yüksek olur. Ayrıca duvarların güçlü
kullanılmasına nazaran tasarımın başarısı
dokularla kaplanması durumunda geniş bir
açısından daha az risk taşır.
odanın daha küçük algılanacağı
• Desenli yüzeyi mekan içerisinde
unutulmamalıdır. Bu nedenle dokulu yüzeyler
dengelemenin bir yolu bu yüzeydeki bir rengin
oda alanının % 30’ undan daha fazla
koyu tonunu duvarlardan birinde ya da mekan
yapılmamalıdır. Hatta oda küçüldükçe bu oran
içerisindeki farklı aksesuarlarda kullanmaktır.
azaltılmalıdır (4; 5).
Malzemenin dokusu kadar sahip olduğu
• Mekan içerisinde kullanılan desenli bir
yüzeyi daha ilgi çekici hale getirmek için bu
desen de tasarımcının gözönünde
desen mekanın başka bir köşesinde
bulundurması gereken önemli bir bileşendir.
aydınlatma elemanı ya da yastık gibi daha
Desen, bir yüzeyin üzerine farklı tekniklerle
küçük aksesuarlarda tekrar ettirmelidir.
yapılan resim olarak tariflenebilir. İç mekan
• Aynı mekan içerisinde farklı iki desen
KAYNAKLAR
1. Yazıcıoğlu, D.A. (2012). Konutta İç Mekan Tasarımı,
Literatür Yayınları, İstanbul.
2. Stephenson, H. ve Stephenson, L. (1960). Interior
Design, Studio Books, London.
3. Temple, N. (2011). Interior Design Workbook, John
tasarımında nerdeyse her yerde desen
kullanılacaksa bunlardan birinin çiçekli
seçiminiyle ilgili kararlar alınmak zorundadır.
diğerinin ise çizgili olması önerilmektedir.
Örneğin banyoda kullanılacak seramik, yaşam
Tasarımcının bu şekilde kullanabileceği
Housing Th e Goodheart, Wilcox Company, Inc., South
odasındaki koltuğun kumaşı ya da duvar
birbirinin kombini olan çok sayıda tekstil ürünü
Holland.
kağıdının deseniyle ilgili doğru kararların
bulunmaktadır.
alınması tasarımı temelden etkiler. Örneğin
• Aynı mekan içerisinde üç farklı desen
parlak ve koyu renkli desenler mobilyayı
kullanılacaksa bunlardan biri ana desen olarak
olduğundan daha büyük gösterir. Küçük
seçilmeli ve diğer desenli yüzeylere göre % 60
desenler ise büyük mekanlarda kaybolma
oranında kullanılmalıdır. İkinci derecede
eğilimindedir. Bu nedenle ufak mobilyalar,
önemli olan desen % 30 oranında
Wiley & Sons, Inc., New York.
4. Kicklighter ,C. ve Kicklighter, C.E. (1992). Residential
5. Kalınkara, V. (2001). Konutta İç Dekorasyon, Teknik
Yayınevi, Mühendislik, Mimarlık Yayınları, Ankara.
6. Krims, B.R. (2003). Perfect Palettes for Painting
Rooms, Rockport Publishers Inc., USA.
Makale / İç Mekan Tasarımında Doku ve Desen Çekiminin Temel Prensipleri yüzeylerin kontrast oluşturacak şekilde
7. Better Homes & Gardens. (2011). New Decorating
Book (Better Homes & Gardens Decorating), Wiley, U.S.A.
77
tutulduğu konusunun değerlendirmeye alınmasıdır.
Bu bilgiler, yönetici seçimlerinde (eski müdür ve
dekanlık seçimi) öğretim üyesi intibak ve akademik
yükseltilmelerinde, asistan seçimleri ve kadro
Nurten UNANSAL
Makale / Türkiye’de İçmimarlık Tarihine Bir Bakış
Türkiye’de içmimarlık tarihine bir bakış - VI
çmimarlık eğitim taihini, bir eğitim kurumu
çerçevesinde, belli yıllar aralığında (1957-1982, 1983-
Her ne kadar planlama konusu, başta İçmimarlık
isabetsizliklerde, doğru olduğu kadar yanlış
elemanlarının hazırlamasına verilmiş olsa da, gizli
yönlendirmelerde, huzursuzluk ortamı yaratan taraf
görüşmeler (maalesef, yönetimin taraf tutmaları, bazı
tutmalarla, kişisel öngörülerle, müsamahkar tutum ile
gerçeklere kayıtsız kalmasının getirdiği anlaşmazlıklarda
kuralların uygulanmasının ertelenmesine sebebiyet
sessiz kalması), taşınma ve kat-mekan seçimi ile
veren tutumların olduğuna dair bilgilerdir ki; bu
yerleşmedeki sorumluluk ile dikkat konusunda çelişkili
durumlar zaman zaman kurum ve bölümlerin
görüşler belleklerde uzun süre yaşamıştır.
1983-1992 yıllarına kadar anlattığım 5’inci
bölümde yazılarımı kurumun (eski bina yanında) inşa
edilen yeni binaya taşınma çalışmalarının da (1992
anlatmaya çalıştım.
yılları ile) başladığı konusu ile sonlandırmıştım.
Bu bölümde 1993-2002 yılları arası anlatılacaktır.
bölümün öncelikle (mezun ve mensubu olduğum)
Böylece, İçmimarlık Bölümünün yaptığı titiz
planlama uygulamaya alınmış ancak bazı öncelikler
nedeni ile zorluklar da yaşanmıştır.
İçmimarlık Bölümü, binanın 4. Katını seçmiş (sessizsakin eğitim için elverişli alanları olacağı düşünülmüş)
ancak iki olumsuzlukla karşılaşılmıştır:
1. Kaba inşaat bitmiş olmasına rağmen tüm
Devlet Tatbiki Güzel Sanatlar Yüksek Okulu (DTGSYO)
Yeni binaya taşınma ve mekan seçimleri
mekanda alanlar, dersliklerler, öğretim elemanları
döneminin olduğunu belirterek, kurumun Marmara
Taşınma planlanması oldukça yoğun, hareketli
odaları, toplantı odaları, bölüm başkan odası arşiv, vb.
Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesi’nin (MÜGSF)
tartışmalara neden olmuştu. Bazı bölümler (Resim
duvarların yapılmadığı, kaba sıva halinde olup
bünyesine girerek, üniversiter sistemle bütünleştiği
Bölümü, Tekstil Bölümü, Seramik Bölümü) eski binada
kullanıma elverişli olmaması gibi büyük eksikliklerin
süreçle de yıllar içinde (mutlu-mutsuz ama başarılı ve
kalmayı seçerken, Endüstri Ürünleri Tasarım Bölümü,
olduğu durumda taşınma gerçekleşmiştir.
coşkulu)olgularla anlam kazandığı kaynak bilgiler
henüz bina inşaa halindeyken yönetim ile işbirliği
içermesi amacım olmuştur.
yaparak, (Bölüm Başkanı Prof. Şermin Alyanak, dekanlık
yönetim bölümleri (dekan, sekreter, bürolar, toplantı,
Çünkü, yapı ön planlamasında, 4. katın, kurumun
nezdinde yaptığı özel girişimlerle) 4 katlı binanın 3.
vb.) için planlandığı öğrenilmiştir. Bu noktada, projenin
sebep-sonuç ilişkilerinde olabilğince isim belirtmeden
katını alma vaadinde ısrarcı olmuş, Grafik Bölümü’nde
yapılığı Marmara Üniversitesi Yapı Dairesi’nde,
açıkladığım bazı konularda (süreci yaşayanların da
dekan-öğretim üyesi, Prof. Mustafa Aslıer’in öncü
çalışanların ve sorumluluların kurumla yeterli bilgi-
çoğunun belleklerinde var olan isme dair) bilgilerin saklı
hareketiyle 1. katı önceden belirleyerek seçmiş
alışverişi yapılmadığı gibi, (Dekanlık’a bilgi verilmiş olsa
Not: Belirtmek istediğim önemli ayrıntı; olaylarda
78
kata yerleşmek üzere planlamada yer almıştır.
Bölüm Başkanı olarak benim ve bölüm öğretim
1992 dönemlerinin içine aldığı) beş bölümde
Yazılarımda, çok önemli olduğunu düşündüğüm
devamı olan) 2. kata yerleşmiştir. İçmimarlık Bölümü 4.
alımlarında, etkinliklere katılım için seçim ve
tarihinde olumsuz rol oynayan faktörler de olmuştur.
İ
Geleneksel Sanatlar Bölümü, (Tekstil Bölümü katının
da) 4. katlı bir binada yönetim bölümünün en üst katta
çok uzak, bir kışla görünümüne yakın yapı
olması doğru sirkülasyon ve işleyiş için elverişli
görünümü kazanmıştır.
olmayacağı bilinmediği, düşünülmediği gibi bir yanlış
sonucu yaratmıştır.
Not: Bu noktada, kullanacaklardan ve içmimarlık
uzmanları (bizlerin) bilgi ve deneyimlerimizden
yararlanılmamıştır. Yeterli araştırma yapılmadığı
Not: Bu konu sonradan bu konu kurumun mensubu
• Eğitimin uygar düzeyde yürütülmesi için gerekli
ortamın hazırlanması gereği ile çalışmaların ivedilikle
yapılarak derslerin sürdürülmesi, oldukça yoğun çaba
olan her kişi için aynı fikirle karşılandığı halde, her
ve zorlu çalışmalar gerektiren bir sürecin yaşanmasına
nedense zorunlulukla kabullenilerek şartlara uyum
sebep olmuştur.
benimsenmiştir.
Bu olumsuz koşullarda mekanların taşınmaya ve
Böylece; bölüm katı planlamasının hazırlanması
için çalışmaları hızla yapılmıştır. Öğretim elemanları
anlaşılmıştır. (Dekan - bu alanda uzman kişi olmadığı için
kullanılır hale getirlmesine ilişkin ikinci kez yaşanan
içinde yaptığımız görev dağılımı, planlama ve
yanlış bilgilendirdiği ortaya çıkmıştır.)
zaman diliminde çalışmaların;
çalışmalar hızla başlamış. Birinci planda; gereken
2. olumsuz durum, dört katlı binada sadece bir
• Programlara ve ders sayısına göre derslik
sayısal ve belli büyüklükteki dersliklerin hazırlığı için
adet küçük asansör olmasıdır. (Bu eksiklik halen
metrekare alanların belirsizliği ve yetersizliği. Derslik
alçı-panel bölmelerle, hacimlerin yapılması, bölüm
giderilememiştir.)
niteliği taşımaması. Güzel Sanatlar eğitimine uygun
başkanlığı ve sekreter odası, öğretim elemanları
olmayan plan, program, araştırma yapılmadan inşa
(öğretim üye ve araştırma görevlisi) çalışma
edilmiş olan kat durumu.
odalarının yine alçı-panel bölmelerle
Kaldı ki; yapı, oldukça yüksek masraflara rağmen
amacı olan Güzel Sanatlar Fakültesi’ne yaraşır uygun
işleve yanıt verecek dış ve iç yapı, mekan bütünlüğü
olmayan, mimari-çağdaş bir tasarım örneğinden çok
• Donatım; araç-gereçlerin (masa-sandalye-öğrenci
dolapları) sayısal yetersizliği durumunda.
İçmimarlık tasarım proje çalışmalarının sergisinden, 1995.
gerçekleştirilmesi sağlanmıştır.
Bu durumda; derslikler dışında konferans-toplantı
79
odası, arşiv odası, bölmeler konulmuş, planlara göre
sistem-düzen içinde gerçekleştirilmiştir. Zor
Öğretim programlarının geliştirilmesi
yapılmış, gerekli tesisatları çözümlenmiş, eksik olan
koşullar öğrencilere yansıtılmamaya çalışılmıştır.
Eski binada başladığımız eğitim programlarının
donatım elemanları (derslik masa-sandalye) öğrenci
Ancak, aynı yıllarda (1993-1995) zor bir durum da
binanın ısıtılması konusunda yaşanmıştır. Üniversite
binaya geçerek mekan düzenlemelerinin olabildiğince
eğtimin yürütülmesi sağlanmıştır.
Fakülte çerçevesinde Isıtma tesisatında onarım
tamamlanması sonrası), yoğun çalışmalar, araştırmalar,
yapılması ve yakıt sağlanmasındaki güçlüklerle
önerilerle (daha donanımlı içmimar yetiştirmek amacı
ile öğrenci çalışmaları sergisi için sergileme elemanları
karışıklıklar yaşanmıştır. Tüm bu olumsuzlukların
ile) bir kez daha ve kapsamlı olarak ele alınmıştır.
(pano-podyum, vb.) uygulama atölyesinde
giderilmesi, kurum ve bölüm içindeki çabalarla
hazırlanmış. Koridor ve dersliklerde sunum alanları da
yaklaşık iki öğretim yılını kapsamıştır.
Bu arada, öğrenci dolapları kitap-maket rafları vb
yaşama geçirilmiştir.
Sonuç olarak belirtmeliyim ki; sıkıntılı ortamların
Not: Oldukça kısa anlatımla belirtmeye çalıştığım bu
Not: Bu noktada; o günlerde de mesleki izlenimlerim
ve araştırmalarla daima ileriye yönelik görüş ve
önerilerimle yönlendirme çabam, genç öğeretim
tamamlanmasına kadar bölüm başkanı olarak
elemanlarına düşünme-ilerlemede fikir aşılamak için
sürecin tamamlanması, bölüm başkanı olarak oldukça
yönetim görevim ile öğretim elemanları üzerlerine
çabalarımın büyük rolü olduğunu belirtmeyi mesleki
yoğun sorumlulukta benim ve bölüm öğretim
düşen öğretim görevlerini de yapmışlar ve eğitimin
nosyonum nedeniyle gerekli görüyorum.
elemanlarının ortak katılımları ile sağlanmıştır.
başarıyla sürdürülmesini de sağlamışlardır. Tekrar
Kısaca bilinmelidir ki; İçmimarlık Bölümü’nde
edersek, bu noktada; sevgi-anlayış, saygı, idealist bir
Yeni program önerilerimde;
a) Birinci derecede önemli gördüğüm, proje
bugün çalışmaların ve eğitimin sürdürülürlüğü tüm
tutum ve disiplinden söz etmenin önemli bir değer ve
çalışmaları ve yanında kuramsal bilgi içeren derslerin
mekanlar, hiç kolay koşullarda değil, yoğun ve özverili
yaklaşım olduğunu açıklamayı gerekli sayıyorum.
programa alınması gereği ile, İçmimarlık Temel
çabalarla hazırlanmıştır. (Bugün kullanılan çevre, ortam
Tasarım, Tasarım Kuram ve Yöntemleri, Renk-Işık,
o günlerin çalışma ürünüdür.) Büyük
Davranış Bilimleri, Sosyal Psikoloji, Yönetim-İşletme
ölçüde tarafıma düşen görevler de, gün
Organizasyonu, İnsan Bilimi,
gün işlerin başında olarak genel yönetim
Araştırma Yöntemleri,
ve iş yapanlarla iletişim yoğunluğunda,
Malzeme Teknolojisi, Üretim
akademik olarak görevlerimle birlikte
Maliyet Teknikleri gibi yakın
çalışmaları içermiştir. (Bu bir meslek ve
disipliler olarak sanat-tasarım
kurum sevgisi, eğitim anlayışı ile idealist
dallarından seçmeli dersler (tekstil-
anlayış tavrıdır.)
grafik-fotoğraf-heykel ve sahne
Böylece; tatil döneminde yapılmaya
tasarımı) eğitime alınmıştır.
çalışılan mekan hazırlama ve donatım
Not: Bugün bu programların
işleri eğitim yılında da sürdürülmüş ve
temelinde bu uygulama anlayışı
tamamlanan mekan düzenlemeleri
bulunmaktadır.
arasında, eğitim de zor ama gerekli
80
yenilenmesi-geliştirilmesi hakkındaki hazırlıklar, (yeni
dolapları, kitaplık, raflar, vb. tamamlanmaya çalışılarak
b) Çok önemli bir yenilik, İçmimarlık
İçmimarlık çalışmalarının kurum
sergi broşürlerindeki sunumlardan.
(Yrd. Doç.), Mimar Emel İşleyen (Yrd. Doç.), Birol
öğretim-eğitimin“İçmimarlık-Çevre Tasarım”ve
Köseoğlu (Arş. Gör.), İnci D. Ilgın (Arş. Gör.), Meltem Eti
“İçmimarlık Mobilya Tasarımı”dallarıyla iki sanat dalının
(Arş. Gör.), Hakan Güven (Arş. Gör.) olarak;
kurularak yeni eğitim programlarıyla geliştirmek üzere
yapılan çalışmalardır.
Bu konuda yönetici ve kişisel olarak hazırladığım
Bu öğretim elemanları (müfredatta ağırlıkları farklı
tasarım eğitiminde, görev almayı seçmişler, hacim
veya mobilya konusunda uzmanlaşarak ve görev
müfredat programlarının özümsenerek içselleştirilmesi alarak kendilerini geliştirmek üzere dal seçmeyi
için çok sayıda bölüm kurulları, toplantılar yaparak,
benimsemişlerdir. O günlerde, Doç. Yalçın özel, Yrd.
derslerin kapsam ve içeriklerinin oluşturulması ile de
Doç. Türker Şencan, Arş. Gör. Meltem Eti, Arş. Gör.
yoğun görüşmeler ve önerilerle bilgi birikimleri
Hakan Güven (daha sonraki yıllarda görevden
İçmimarlık Bölümü
lisans ve yüksek lisans
çalışmalarından.
sağlanması gibi... hazırlıklar sonucu bölüm kurullarında ayrılmıştır) Mobilya Tasarımı sanat dalında ağırlıklı
kabul edilerek genel yönetime sunulmuş ve yenilikler
görev almayı seçmiş Doç. Mualla Yıldız, Yrd. Doç.
kabul gördükten sonra uygulamaya geçilmiştir.
Sevtap Elmas, Yrd. Doç. Semih Yalçı, Arş. Gör. Birol
Not: Buna göre 1990-95’li yıllarda; bu çalışmaların
köseoğlu, Arş. Gör. İnci D. Ilgın ve ben Prof. Nurten
yapıldığı yıllar olarak; yeni İçmimarlık-Tasarım eğitimi
Unansal ağırlıklı olarak hacim-çevre tasarım dalında
iki sanat dalı (İçmimarlık-Çevre Tasarım, İçmimarlık-
görev almayı seçen öğretim elemanları olarak
Mobilya Tasarım) ile öğrencilerin 3. sınıfa (5. yarıyıla)
kararlaştırılmış ve görev dağılımları yapılmıştır. Bu
geçerken dal seçerek eğitimlerini sürdürdükleri bir
arada, doç. Işık Gör, Doç. Çiler İnan, Yrd. Doç. Cemal
fakülte kurulu toplantılarından da söz etmeyi gerekli
sistem geliştirilmiştir. Bu sistemde, öğrenciler bilgiye
Yıldız, Yrd. Doç. Emel İşleyen, ortak teknik ve sanatsal
görüyorum. (Şöyle ki; o yıllar, 1992’den sonra 1993
ulaşırken, çevre (hacim) ve (mobilya) tasarım konu ve
derslerde görev almışlardır.
itibariyle göreve gelen, dekan Prof. Erol Eti’nin (ressam)
projelerden seçtikleri ağırlıkları farklı olarak ve saat
Not: Belittiğimiz öğretim üyelerinin bazıları
yönetimde olduğu yıllardır.)
dilimleriyle dengelenerek, bilgi kazanacakları
sonraki yıllarda profesör olarak yükseltilmişler ve
değerlendirilerek ülke koşullarında istenilen çevre ve
ileriki yazılarımızda yeni kademeleri ile anlatıma
Proje, Serbest Tasarım, Temel Tasarım, vd. örnek
mobilya tasarımcısı elemanların yetiştirilmesi esası
katılmış olacaklardır.
projeler olarak;
irdelenerek karar verilmiştir.
Bu arada; bölümde aynı yıllarda görev alan
Aynı yıllarda, (1993-2000) genel kurum çalışmaları
Lisans eğitiminde çalışma ve yenilikler: Tasarım-
• 1990-1998 yıllarında 2. sınıflardan itibaren
içinde, öğretim-eğitimde (master programı)
başlatılan 1995 yılında asıl içerik kazanan Temel
öğretim elemanlarından söz etmek yerinde olacaktır.
araştırmaları, tüm bölümler olarak ortak eğitim sistemi
Tasarım, Tasarım Kuram ve Yöntemleri dersleri ile
(Belirtilen yıllar içinde.)
arayışları da sürmüş, eğitimlerde her bölüm için
yeni tasarım metotları geliştirilerek, Form-Renk,
yenilenmeye ve gelişmeye yönelik, otokontrol
Form-Konstrüksiyon, Form-Malzeme kuram ve
(Yrd. Doç.), Çiler İnan (Doç.), Işık Gör (Doç.), Türkan
duyarlılığı, kazanımı sağlanarak değerlendirilmeye
tasarım kriterleri de araştırma deneme çalışmaları
Şencan (Yrd. Doç.), Semih Yalçı (Yrd. Doç.), Cemal Yıldız
değer deneyimlerle anlam kazanan uzun soluklu
ile işlev-kullanım ilişkisinde sonuca taşıyacak
Yalçın Özel (Doç), Mualla Yıldız (Doç.), Sevtap Elmas
Bölümü, İçmimarlık Anasanat dalı olarak yürütülen
81
temellerin eğitim sürecine katılımının sağlanması
beraber uygulama tasarım çalışmaları önemli
Nurten Unansal’ın öncülüğünde geliştirilmiştir. Bu
önemli bir aşama olmuştur.
yenilikler olmuştur.
dönem içinde; çok sayıda sergi, konferans ve seminer
•Hacim tasarımında çeşitli yapı türlerinde,
Not: Bu çalışmalar tarafından hazırlanan temel proje
programlarıyla yürüttüğüm dersler tasarıma açık çok
Not: MÜ Kadın İşgücü Araştırma Geliştirme
tasarımlarının işlevsel ve tasarım değerleriyle
önemli dersler olmuştur. Aynı zamanda bu konularda
Merkezi’nde katıldığım yönetim kurulu çalışmaları
projelendirilmesi çalışmaları sürerken, öğrencilerin
araştırma görevlilerini ileriye yönelik yetiştirilmesini
kapsamında ortak (Merkez Müdürü Prof. Dr. Necla Pur idi)
tasarım görüş ve becerilerinin, hayal güçlerinin
sağlayan çok yönlü genel içmimar kültürünü sağlayan
etkinliklerimiz olmuştur. Bölümümüzle ilgili eğitim-
geliştirilmesi geniş genel kültür bilgi birikimine
etkinlikler olduğunu söylemeliyim.
öğretim sistemi kurum dışı uzman kişilerin (mimar, yapı
yönlendirecek serbest tasarım çalışmaları da aralıklı
sürelerde programa (özellikle 2 ve 4. sınıf Tasarım
Bu yıllar içinde (1995-1998) çalışmalarımızda,
yazışmalarımızda teknikdonatım olarak, daktilo
Derslerinde) ele alınması sürdürülmüştür. Bu çalışmalar makinası ile yoğun şekilde sağladığımız bürokratik
fiziği-restoratör-sosyolog, sanat tarihçi vb) bölümümüzde
sıklıkla konferans ve seminerlerle katıldığı programları da
içeren etkinlik çalışmalarıdır.
tasarım derslerinin öğretim üyesi olarak ben (Prof. Dr.
işlemler için ilk defa bölümümüzde bilgisiyar
Nurten Unansal) programa aldığımı öğrencilerin
kullanımına girmek imkanını sağlayarak. Bölümde
Yurt dışı etkinlikler kapsamında;
çalışmalarına heyecan-coşku kazandıran örnekler
hatta kurumda diğer bölümlere göre ilk kez bilgisayarla
Almanya’ya yaptığım bir araştırma gezisinde
olduğunu belirtmeliyim.
yazışmalarımızı yapmayı sürdürdük.
Stuttgart Akademisi’nde Mimarlık Fakültesi-
Özellikle bu yıllar içinde (1990-2002) ögretim-
Not1: Bu yenilik öğrenimde devre arkadaşım
İçmimarlık Bölümü’ne yaptığım bir inceleme ve
eğitimde yeni programların uygulaması
içmimar Oğuz Oktay’ın destek yardımı ile olmuştur ki; bu
Kaiserslautern Güzel Sanatlar Akademesi’nde
konularındaki çalışmaların bölümde ve hatta
araştırma görevlilerinin memnuniyetlerine neden olan
yaptığım bir araştırmada tanıştığım içmimar
kurumda çok ilgi çektiğini belirtmekte yarar
önemli bir yenilik olmuştur. Her ne kadar yavaş yavaş
öğretim üyeleri ve BDIA (Alman İçmimarlar Odası)
görüyorum. Teknik derslerdeki gelişme programları
araştırma görevlilerinin kendi özel bilgisayarları olsa da,
üyeleri ile kurduğumuz iletişim, kurumlararası
ile özellikle İçmimarlık Tasarım derslerinde ele alınan
bölüm çalışmalarında yazışmalarda araç-gereç olarak
iletişimin kurulmasını sağlamıştır.
tüm genel kullanım yapılarını içeren (oteller, çalışma,
sağlanan bu olanak önemli bir yenilik olmuştur.
satış çevreleri, kültür sanat merkezleri, sağlık ve sosyal
Not2: Tarihsel bir değeri olan daktilo makinesi,
Kaiserslautern Akademisi İçmimarlık Bölümü
öğretim üyesi prof. Gerhard Konrad’la yaptığımız
yapılar, konut yapıları vb hacimler) ile tüm mobilya,
benim için çok anlamı olan, günlerce yazılar
görüşme ile bölümlerinde yaptığımız incelemede,
tasarımlar, kuramsal ders ve projelerdeki araştırma-
oluşturduğum önemli bir araç gerek olarak akademik
kurumlarımız arasında ortak eğitim disiplinleri
sunum-tanıtım-sergileme için yapılan çalışmalar,
anılarıma oldukça anlam katar.
olduğunu gözlemledim. Prof. Konrad 1998 yılında
İstanbul’a gelerek bölümümüzde araştırma yapmıştı.
öğrencilerimizin özenle yetiştirilmesindeki
82
ve sempozyumlar yapılmıştır.
(İçmimarlık’ı kapsayan tüm hacim-mekan
yeniliklerin uygulamaya geçirilmesi, her geçen yıl için
Etkinlikler (Sanat-Tasarım-Sosyal);
Aynı iletişimle, tanıştığım içmimar Pierre P. Gruen,
büyük anlam kazanmıştır. Özellikle yeni programa
Yurt dışı eğitim kurumları ve yabancı öğretim
Ulrike Hardt, Maufred Steck ve diğer BDIA üyeleri daha
alına içmimarlık Temel Tasarım ve Tasarım kuram ve
üyeleriyle ve meslek kurulları ile iletişim, 1995-1996-
sonra bir grupla ülkemizi ve bölümümüzü ziyaret
yöntemleri derslerince yapılan kuramsal öğretimle
1997 yıllarında ilk kuruluş yıllarında olduğu gibi Prof. Dr. etmişler yaptığımız anlatım ve sergilemeler sonucu
arasındaki iletişimde, Kaiserslautern’den bir öğrenci,
(Örneğin, 1963-1983 yıllarında müdür atamaları)
Böylece 2001 yılındaki dekan öneri seçimi ile
arası, hatta dekanın mensup olduğu bölüm içindeki
ileşitimlerde oldukça yaralayıcı sıkıntılı, yukarıdan
bölümümüzde diploma projesini öğrenci olarak
ataması, çok daha farklı bir yönetim başlangıcı ve
aşağıya sert sıkı bir talepkarlığın getirdiği üzücü
yapmayı seçmiş ve başarılı olmuş. Mezuniyet töreni
süreci yaşatmıştır. Dekan adayına yakın olan ve
oluşumlara sahne olduğu bir gerçekliktir.
paylaşmayı sağlamıştır.
kendisinden yapmasını talep ettikleri konular için vaat
Not: Rektörü, kendi dekan adayı fikirleriyle
ve aldıkları sözlerle, çok derin düşünmeden öneriler
bilgilendiren yöneticinin (neden olduğunu
Fakülte Yönetimi - Dekan Seçimi
yaptıkları gerçeği yaşanmıştır. Ancak, istenilen adayın,
anlayamadığım engelleme ve önerisiyle) dekanlığı
Marmara Üniversitesi’ne bağlanmakla başlayan süreç
yoğun propaganda sonucu seçilerek önerilmesi
devreden Prof. Erol Eti’dir.
içinde önemli bir konu 1983 yılında dekan olan Prof.
sonunda atanmasından kısa bir süre sonra
Mustafa Aslıer’in yönetim süresidir. 1991 yılına kadar
iletişimlerde aynı kişiler arasında karşıt-zıt fikir ve
onarımlarının ve yenilenmelerde bina dışı bahçe
görevini sürdürmüş daha sonra Dekanlık görevine
oluşumlarla hatta, hiyerarşik ilişkilerde olumsuz hitap
düzenlemelerinin, yeşillendirme çalışmalarının
atanan Prof. Erol Eti üç dönem dekanlığını sürdürmüş,
şekillerinin de gözlendiği son derece yanlış görüşmeler yapıldığı bir dönem olduğunu da hatırlatarak
2002 yılında görevini tamamlayarak bırakmak
ve durumların yaşandığını toplantılarda
durumunda kalmış ve yeni bir dekanın seçilmesi
olumsuzluklara tanık olduğumu belirtmek isterim. O
gündeme gelmiştir.
yıllarda da bölüm başkanı olduğum günlerdir ve
Hüsamettin Koçan’a aittir ki; görev sırasında çalışkan,
beklemediğimiz bir genel yönetim şekli oluşmuştur.
müteşebbis bir kişilik sergileyen ve çerveci
Bu yönetim döneminin, kurum tarihinde bölümler
tutumuyla, takdir edilirken, ne yazık ki; yönetimde
Bu dönemde fakülte öğretim elemanlarının
göreve gelecek olan dekan için önerilen isimler
Ancak; bu dönem, kurumda ve bina çevre-mekan
belirtmek de yarar görüyorum.
Belirttiğim yönetim dönemi dekan prof.
içinde, Rektör Prof. Dr. Ömer Faruk Baturel ile görev
kendisine akademik konumuna yön veren fırsat
gereği yaptığımız görüşmelerden birinde bana
sağlayan kişilere doğru ve değerli yaklaştığını
“Dekan adayım sizsiniz” demiş olmasına ve bu
söylemek mümkün olmamıştır.
konudaki güçlü güvene rağmen, bazı kişilerin gizli
Ayrıca; kurumun fakülte oluşumunda önemli rolü
olarak yaptıkları görüşmelerde rektörümüzün
olan biz öğretim üyeleri ve öğretim ve konumunu
fikrini başka adaya yönlendirdikleri sonucu ortaya
hazırlamış olan hocalarına hitap ve yaklaşımı
çıkmıştır. Bu noktada; ne yazık ki belirtmek
düşündürücü olmuştur.
istediğim bir iletişim olgusu öğretim elemanlarının
Not: İçmimarlık Bölüm Başkanı olarak görevim
talep ve vaatlerinde nasıl etki altına
gereği, resmen yakından tanıma fırsatım olduğu için,
alınabildikerinin bir örneği daha yaşanmıştır.
(bu çalışkanlığı yanında çelişkili yönetici kimliği) ile
Not: Yönetici seçimlerinde (1983 yılı öncesi ve
öğretim elemanlarının genelde karşıt tavırlara
sonra müdür ve dekan atamalarında) kurumda,
yönelmesine, zıtlaşmalarına küsmelerine neden olan
şeffaflık değil dolaylı gizli propagandalar daima rol
tutumlarında muhatap olduğum ve gözlemlerim bu
oynamış, bir nevi politik göstergeler yaşanmıştır.
eğitimimizden sitayişle bahsetmişlerdir. Bu iki kurum
Serbest tasarım çalışmalarından, 1990’lı yılların başlarında.
yönde olduğu için de (insan ve görev sevgim gereği) ve
83
saygın kurum tarihine tanık olmam nedeniyle kişisel
Çevre Tasarımı ve İçmimarlık-Mobilya Tasarımı)
olarak yorumlarımla açıklamayı gerekli görüyorum.
• Genel kültür anlamında yeni kuramsal
(davranış bilimleri, sosyal psikoloji) tasarımda insan
Lisansüstü Eğitim
faktörü ergonomi, İşletme Yönetimi Organizasyonu
1985-1986’larda başlayan lisans eğitimi, 1995 yılında
vb derslerin programa alınması.
yenilenmesi. Eğitim ve Tez çalışmalarında ilerleme.
Yüksek Lisans ve Yeterlilik eğitimi ile başarılı şekilde
(Sayısal ve konu ile içerikler açısından)
yürütülmüştür. Bölüm mezunlarımızla birlikte, başka
üniversitelerden (özellikle İTÜ Mimarlık Fakültesi
Erol Eti, Yüksel Güner ve Nurten Unansal, kurum sergisinden.
mezunlarından Yeditepe Üniversitesi, Karadeniz Teknik
belirtilecek öğretim elemanlarının eğitimi ve tez
Üniversitesi Kocaeli Üniversitesi gibi lisans
çalışmalarını yönettim.
mezunlarından) eğitime katılmış ve çoğu İçmimarlıkta
tez hazırlayan öğrencilerimiz olmuştur.
Not: Bu isimler ile eğitim sonuçları ileride
açıklanacaktır.
Bu yolda oldukça başarılı deneylerim ile sonuçlar
alınmıştır. Belirttiğim yıllar ve devamında lisansüstü
eğitimimiz diğer kurumlarca tercih edilen bir süreci
yaşamış ve yaşamaktadır.
• Tasarım eğitiminde (Teknik-sanat) bilgi birikim
geliştirme çalışmaları.
• Etkinlikler; gezi-sergi-konferans-seminer yurt
içi ve yurt dışı iletişimde geliştirme çalışmaları,
toplantı ve olguları özetle açıklayabilirim.
(1985-1992)-(1993-2003) aralıklarını eğitim
tarihinde, yoğun ve başarılı (etkili) yıllar olarak
Bu yıllada, dersler dışında çok sayıda mesleki
tanımlamakta yarar görmekteyim. Bundan sonraki
Dekan) Yüksek Lisans eğitimini yaptığı ve tez
araştırma gezileri de bilgi birikimi sağlamak açısından
bölümde yazdıklarımda başarılı yılların devamı ile
hazırladığı yılları da içermektedir. (Eğitimini tasarım
önemli etkinlikler olduğunu da belirtmek isterim.
etkilerini, anlatmayı sürdürürken bölüm eğitiminde
Araştırma görevlisi İnci D. Ilgın’ın (şimdi Prof. Dr. ve
derslerinde öğretim üyeliğimle beraber tez
Bundan önce seri olarak yazdığım (İçmimarlık-
ve yönetiminde yeni oluşumları, öğretim elemanı
danışmanlığını da yaptım. Bu arada, yeterlilik
Tasarım Eğitimi tarihçesinin) sayı: 30, Bölüm II’de
kadrolarını, eğitim Avrupa Birliği katılımı için reform
eğitiminin ve tez çalışmalarını yürüttüğüm araştırma
belirttiğim yıllara göre değerlendirmelerimden,
gereksinimleri bağlamında, “Bolonya süreci
görevlisi (şimdi Prof. Dr.) Meltem Eti (şimdi Prof.) ve
(1992-2002) arasını (1993-2003) olarak, bu
konusu” program değişimleri ve eğitime
Araştırma görevlisi Birol Köseoğlu (şimdi Yrd. Doç., ve
bölümde önemli olgularla açıklamaya çalıştım.
yansımalarını, olumlu olumsuz yanlarını, teknolojik
bölümden ayrılmıştır.) Yetişmelerinde oldukça
Buna göre: önemle söz ettiğim olgular oluşumları
gelişmelerin sanat ve tekniğine getirdikleri ve
yakından desteklediğim asistanlarımdan olan öğretim
da tekrar özetle belirtmek istersek;
götürdüklerini açıklayacağım ve yorumlayacağım.
elemanları olduğunu belirtmek isterim.
Bu yıllarda bölümümüzün mezunlarından Öğ.
Gör. Tonguç Tokel, Ömer Ünal, pek çok içmimar
öğrencilerimizin başarılı eğitimi ile beraber, yüksek
lisans tezlerini yönettim.
Not: Daha sonraki yazılarımda isimleri
84
• Lisans üstü eğitimde, programların
Güzel Sanatlar Enstitüsü’nün kuruluşndan sonra da,
• Yeni binaya geçme, yer, dersik ve odaları ile
mekan-donatım gerçekleştirilmesi,
• Ders programlarının yenilenmesi, çağdaş bilgi
birikimi sağlayacak derslerin uygulamaya alınması.
• Bölüm, Anasanat Dalı gelişme programında iki
sanat dalının uygulamaya geçirilmesi, (İçmimarlık-
Bu arada, açılan yeni üniversitelerdeki; İçmimarlık
bölümleri’nin kuruluş-açılış ve eğitimleri hakkında
görüş ve yorumlarımı açıklamayı da (deneyimli bir
öğretim üyesi, yönetici-eğitmen sıfatımla ve meslek
sevgim ve inancım gereği açıklamayı) bir görev
sayacağımı belirtmek isterim.
Dünyadan / Mekan Tasarım
Çocukların keşfetme
duyularına seslenen
bir enstalasyon
J.
Mayer H. Architects Firması, Almanya’da
yönelik olarak her cephesiyle - devingenlik,
yeteneklerine sunduğu zorluklar ve tasarım
Autostadt Wolfsburg’a gelen genç
ortak öğrenim ve kavrama konularından
bakımından benzeri bulunmayan devasa bir
ziyaretçiler için eğlenceli bir oyun alanı
aşçılık kurslarına kadar - sürdürülebilirlik
devinim heykeli yaratıldı. Çocuklar, bireysel
hazırladı. J. Mayer H. Architects Firması,
temasına aktif bir katılım sağlamaktadır.
gelişme düzeylerine bağlı olarak kendi
MobiVersum’u, Autostadt “Halk, Arabalar ve
Renate Zimmer’in (Osnabrück Üniversitesi,
başlarına veya kardeşleriyle veya anne ve
Onları Devindirenler” bağlamıyla bütünleşen
Spor ve Egzersiz Bilimleri Enstitüsünde
babalarıyla birlikte heykelin onların devinim
Autostadt Wolfsburg’a gelen genç
profesör) işbirliğiyle çocukların devinim
yeteneklerine sunduğu zorluklarla uğraşarak
ziyaretçiler için yeni bir karşılıklı etkileşim
çeşitli seviyelerde enstalasyonla serbestçe
alanı olarak tasarladı.
etkileşim kurabilirler.
Bu eğlenceli öğrenim enstalasyonu, üst
86
Tasarımı J. MAYER H. Architects
Firması Tarafından Yapılan
MobiVersum
Yekpare ahşaptan yapılan bu hayali ve
katta gösterime sunulan Level Green
eğlenceli yapıların biçimi, Level Green’in çekici
sergisiyle diyalog halinde kazanılan geniş
bölümlerinin etkisi altında kökleri ve ağaç
kapsamlı deneyimlerden yararlanılarak
gövdelerini akla getiriyor. Kullanılabilen ve
geliştirildi. MobiVersum, her yaştan çocuğa
içine girilebilen heykeller, farklı tematik
vurgulara sahip olan çeşitli mekansal
bölgelere göre yapılandırılmış ve çocukların
inceleme ve keşfetme meraklarını teşvik
etmektedir. Yarının tüketicileri olan ve
ekolojik/ekonomik ve sosyal geleceğimizi
temsil eden çocuklar, böylece dünya
kaynaklarına sorumlu yaklaşımın önemini
küçük yaşlarda öğrenebilmektedir.
Küresel kaynakların sürdürülebilirliği
yaklaşımıyla ilgili bireysel sorumluluğa
yönelik ilginin artması temelinde 2007
yılında Autostadt Wolfsburg’da
sürdürülebilirlik temalı bir sergi zaten
açılmıştı. Tasarımı yine J. Mayer H. firması
tarafından yapılan Level Green sergisi ve
deney alanı, Autostadt’ın ziyaretçileriyle
karşılıklı etkileşim içinde sürdürülebilirlik
teması üzerinde odaklanmanın nedenini
açıklamaktadır. Özellikle bu amaçla
kullanılan interaktif medyanın içeriği,
Art+Com firması (Berlin) tarafından
tasarlandı ve kullanıma sokuldu.
Pek çok dalı olan yaygın ağ metaforu,
çevre korumada artan farkındalığın en
Proje ekibi: Juergen Mayer H., Christoph
önemli sembollerinden biri olan tanıdık PET
Emenlauer, Marta Ramírez Iglesias, Simon
sembolünden hareketle geliştirildi. İki
boyutlu grafiği üç boyutlu bir yapıya
88
Kassner, Jesko Malcolm Johnsson-Zahn,
MobiVersum ve Level Green, her
dönüştürmek ve onu adım adım değiştirmek
kuşaktan insanın bilgiyi derinlemesine
suretiyle ortaya, esas olarak konunun soyut
keşfetmesi, kendi deneyimlerinden
niteliğini mekansal düzeyde kavranabilir hale
yararlanması ve eğlenceli bir şekilde
getiren karmaşık bir yapı çıktı.
öğrenmesi için bir sentez yaratıyor.
Alexandra Virlan, Gal Gaon
Sahadaki Mimar: Jablonka Sieber Architekten firması, Berlin,
Çelik konstrüksiyon: SFB Saradschow Fischedick Firması, Berlin,
Ahşap kons.: SJB.Kempter.Fitze AG firması, CH-Eschenbach
Fotoğraf: Autostadt Wolfsburg adına Uwe Walter
Norveç geleneğine uygun çok özel bir dağ evi
Fotoğraflar: Søren Harder
Nielsen, Reiulf Ramstad Arkitekter
Tasarımı Reiulf Ramstad Arkitekter Firması tarafından Yapılan Ayrık Manzaralı Dağ Evi
eiulf Ramstad Arkitekter Firması,
R
ailenin talebine verdiği cevap, hatları
Norveç Havsdalen’de bulunan özel
belirgin ve hoş görünümlü, dış duvarları
bir tatil konutu olarak Ayrık Manzaralı
ve çatısı zamanla gri - yeşilimtrak bir
Dağ Evi’nin tasarımını yaptı.
renk alacak olan yekpare kereste dış
Tatil evi, Hallingdal vadisinde gözde
90
giydirmeyle kaplanan bir baraka oldu.
bir kayak beldesi olan Geilo köyünün
Mekan, esas olarak yatak odalarını
yakınında bulunuyor. Beşincisi yolda
barındıran ana gövdeden oluşuyor. Ana
olan dört kişilik aile, dağ evleri için basit
gövde, arazinin doğal çizgilerini takip
ve anlaşılır bir program sundular: dört
ederek oturma alanı olarak kullanılan iki
yatak odası, ayrı oturma ve yemek
kesime ayrılıyor. Programdaki bu
odaları, gençler için oturma odası ve
değişme ve çoklu düzeylerin kullanımı,
daha küçük çocuklar için bir asma kat
yapının, arazinin eğimine uyum
ve buna ilaveten, ziyaretçi büyük anne
sağlamasını sağlıyor. Ek yapının ayrı
ve dedelerin ve diğer misafirlerin
mekanı, ana gövdenin bir uzantısı gibi
kalacağı küçük bir ek yapı. Firmanın
konumlandırılmıştır. Bu
konumlandırma, tamamen camla kaplı olan uç
duvarlardan görünen, karakteristik olarak ayrık
üç manzaraya olanak sağlıyor.
Baraka eve, sundurmalı camlı bölümün
altından giriliyor. Girişte bulunan, perdahlanmış
çimento zemine sahip olan hol, dışarıda giyilen
giysilerin ve ski botlarının çıkartıldığı bir ara
bölme olarak işlev görüyor. Tatil evinin merkezi,
planda ana gövdeden kanatların ayrıldığı yer
olan mutfaktır. Cam elyaf destekli betondan
mutfak tezgahı, mutfağın ortasında konsol
yapmış ve diğer ucunda çift yüzlü şömineye
sabitlenmiştir. Basamaklar, yemek odasına ve
asılı duran ikinci şöminenin olduğu dinlenme
odasına çıkıyor. İç kısımdaki zemin, duvarlar ve
tavan, tekbiçimli olarak neredeyse budaksız
doğramalık keresteyle kaplanırken, bütün açık
çerçeveler gizlenmiş veya aralıklıdır. Evin dar ana
konumlandırılan ve bağlamına
yatak odasının ve saunalı banyonun sürgülü
uygun bir şekilde hazırlanan dağ evi,
kapıları vardır. Büyük yatak odası, yan duvardan
biçim ve malzeme olarak Norveç
çıkıntı yapan, geceleyin gökyüzüne geniş bir
görüş sağlayan çatıyla üçgen yapan bir
pencereye açılırken, çocukların yatak
odalarının her birinde ziyarete
gelen arkadaşları için bir ranza
bulunmaktadır. Holün uzak
ucunda genç oturma odası ve
yukarıdaki asma kat, çatıyla üçgen
yapan camlı pencereden doğrudan ski
yapılan rampaya bakmaktadır.
92
Manzara içine güzel bir şekilde
gövdesinin koridoru boyunca sıralanan her
inşa geleneklerinin bir
devamıdır.
M
ili Mlodzi Ludzie, minimalizmden hoşlanan bir
müşterisi için Polonya Lazarz’da bulunan
apartman dairesinin dizaynını yaptı.
Mütevazı bir bütçe ve Peters’in minimalizm
sevgisi, bu tasarıma yönelik çözümler için Mili
Mlodzi Ludzie ile Peters’i bir araya getirdi. Masa, TV,
eşya saklama yeri ve mutfak, beyaz ön panellerin iç
kısmında gizlendi.
Tavan ve duvarlardaki hatlar boyunca sıralanan
tutunma yerleri, duvarların dikey olmayan dört
düzlemiyle marangoz tarafından hazırlanan panellerin Tasarımı Mili Mlodzi Ludzie tarafından yapılan Peters’in dairesi.
yerleri belirlenen kırık arakesitlerine yerleştirildi.
Müşteriyi rahatlatmak için banyonun yukarısına bir
gece bölümü ve yatak hazırlamanın günlük rutininden
kurtaran bir sıfır düzey konulmasına karar verildi.
Planlamayla çelişen hesaplar, düşük maliyetten ve
ortak malzemelerden çıkartılıp onlara yeni değerler
verildi. 26 m2’lik daire, 8000 euro’dan düşük maliyetle
tamamen donatıldı ve tamamlandı.
Kullanılan malzemeler: reçine (zemin), beyaz
melamin levhalar (bağlantılar), siyah melamin
levhalar (bağlantı kolu), toz boya ile kaplı profil çelik
(merdiven, asma katın konstrüksiyonu, masa bacağı),
çam kerestesi (banyonun tavanı), siyah ve beyaz
fayans (banyo - mutfak).
94
Fotoğraf: Lusia Kosik
Minimalist yaşam
tarzını yakalayan
bir tasarım
Dünyadan / Ürün Tasarım
3 boyutlu ağaçkakan figürlü lamba
S
tudio Macura, 3B (3 boyutlu)
baskıyla hazırlanan bir kuş figürüyle
asma lambayı birleştiren LETi’nin
beyaz ve kırmızı olmak üzere üç renkte
mevcuttur ve her biri, ağaçkakan figürünün
rengine uygun bir renkle desteklemektedir.
tasarımını yaptı. LETi, kumaş kaplı bir
Beyaz lamba ve kabloyla birlikte istenilen renkte
kordona klipsle tutturulan 3-B baskıyla
kuşun takıldığı dördüncü bir çeşit de mevcuttur.
hazırlanan bir kuşun bulunduğu tek renkli bir
Fantastik 3B baskı tekniği, basit bir asma lambayı,
asma lambadır. Bu tek renkli lambalar, siyah,
ikonik şiirsel bir nesneye dönüştürmektedir.
İlhamını doğadan
alan tabureler
N
orveçli ürün tasarımcısı Aud Julie
Befring, kayın ağacından ve keçeli
Doğal ipekten yapılmış duvar lambaları
keçeli yün kullanılarak hazırlanan bu renkli
A
renkte gruplar, hem de tekil parçalar olarak
yayılan kuzulardan esinlenilerek yaratıldı.
ipekten imal edilen bir duvar lambaları
gayet güzel iş görmektedir.
Kullanıcı, kendi çözümlerini ve
qua Creations Firması, Mino
Kolleksiyonu kapsamında doğal
kolleksiyonu olan Simon Says’ı hazırladı.
Mino Kolleksiyonunun en yeni üyesi olan
96
yünden bir tabure hazırladı. Kayın ağacı ve
Lambalar, hem muhtelif büyüklük ve
Lambaların oranları, Simon Says’ın, gerek
tabureler bahar mevsiminde tarlalara
kombinasyonlarını hazırlamak ve oturak
dar mekanlar, gerekse daha karmaşık ışık
kısmına eklemek suretiyle keçeli yarı
Simon Says, pürüzsüz düz hatları firmanın
enstalasyonları ve kompozisyonları için
küreleri kolaylıkla değiştirebilmektedir.
imzası olan doğal ipekle birleştiriyor.
mükemmel hale gelmesini sağlıyor.
Yelkenli park bankları
L
es Ateliers Guyon Firması,
Kanada’da, Verchéres
kentinde St Lawrence nehri
kıyısı boyunca yerleştirilen bir
grup bankın tasarımını yaptı.
Camın kırılganlığı tekstilin yumuşaklığı...
asarımı Alexandra Denton ve Sofia Lazzeri
T
tekstilin karışımı olan benzeri olmayan parçalar
A
Tarafından Yapılan Innesti Alexandra Denton
hazırladılar. Ortaya çıkan sonuç, zıt özelliklerin -
kanepe hazırladı.“Kulle, içgüdüsel güven ve
ve Sofia Lazzeri, Stockholm Tasarım Haftasında
camın sertlik, kırılganlık ve soğukluğunu tekstilin
rahatlama hislerini uyandırmak için hazırlandı.
sergilenecek dekoratif bir nesne olan
Innesti’nin tasarımını yaptılar.
Innesti, cam ve tekstil arasında
meydana getirilen verimli bir
kombinasyondur. Innesti sözcüğü,
yumuşaklık, rahatlık ve sıcaklığıyla-
lman tasarımcı Stefanie Schissler, Kulle adı
verilen, yamru yumru yüzeyi olan bir
Giderek artan tüketimin önüne geçmek için
birleştirilmesi oldu. Tasarımcılar, insanların
tasarımcılaın günlük yaşamımızdaki ürünlerin
malzemeleri nasıl anladıkları, algıladıkları
ömürlerini artırmanın yeni yollarını düşünmek
ve yorumladıklarını keşfetmek için
gerekiyor. Süreklilik, sürdürülebilirlik anlamına
malzemenin duyumsal özelliklerini artıran
geliyor. Ama sıra etrafımızı kuşatan eşyalara
yeni türler yaratmak amacıyla bir bitkinin
şekillerle ve tekniklerle çalışmayı tercih ettiler.
geldiğinde insan onlarla uzun ömürlü bir
dokusunu diğeriyle birleştirmek suretiyle
Simyasal eserler, eski çağdan gelen yöntemlerin -
yaşam çevrimi nasıl elde edebilir? Bunun tek
yararlanılan botanik bir teknik olan aşılama
cam üfleme, dokuma ve boyama- keşfedilmesi ve
yolunun, eşyayla duygusal olarak bağ
teriminin İtalyanca karşılığıdır. Alexandra Denton
birleştirilmesiyle hayat bulurlar. Proje,
kurmaktır. Bu konuyla ilgili olarak Kulle,
ve Sofia Lazzeri, ortak çalıştıkları
malzemelerin sesini yükseltmeyi ve zıtlıkları,
sahibinin içinden yükselen hislerle duygusal bir
projelerinde iki farklı malzeme olan
bilgiyi ve geleneği kutlayan estetik deneyimleri
bağlantı kurmayı hedefliyor.
cam ve
teşvik etmeyi amaçlıyor.
Sadece Kulle’ye
bakarak
rahatlığını
hissedebilirsiniz.“
98
İlhamını güneşten alan koltuk
Fotoğraflar: Mathias Nero
Isınan kulübeler
N
ote Design Studio, üretici Fogia için entegre
başına güçlü bir ifade taşıyan, zarif bir koltuktur. Koltuk, yüksek arkalığıyla
T
karakteristik bir gerilim halinde olan, yumuşak kaplamalı kısmın üzerine
Donmuş bir nehir manzarası boyunca sıralanan bir dizi parıldayan, her biri
dayandığı, ayrı ahşap tabanı nedeniyle İskandinav bir kimliğe sahiptir.
iç içe geçerek ışık, sıcaklık ve karşılık etkileşim katmanları meydana getiren
Koltuk evde olduğu kadar kamusal alanlarda da işe yaramaktadır. Arka tarafı
kümeleri göz önüne getirin. Kürklerin koruyucu özelliklerinde esinlenen
kuşatan yüksek kısım, koltukta yapılan bir konuşmayı, açık planlı tipik bir ofis
Nuzzle’lar, Assiniboine Nehrini ziyaret edenlere benzersiz, meşgul edici bir
ortamından korumaktadır. Aynı şekilde ev ortamında yumuşak ve davetkar
deneyim sunuyor. İçeriden dışarı doğru uzanan Nuzzle’lar, kullanıcıların
olduğu her yere doğal olarak yerleştirilebilir. Entegre yan masa açılıyor ve
yapının içine rahatça yerleşip kurulmalarına olanak veren etrafı çok sayıda
mobilya ile odanın geri kalan kısmı arasında bir köprü haline geliyor.
yalıtılmış uzantılarla kuşatılan, ısıtılmış, parlak bir çekirdeği ortaya koyuyor.
yan sehpasıyla birlikte bir koltuk hazırladı. Fogia’ya göre Yükseliş, tek
oronto mimarlık firması olan RAW Design, Winnipeg 2014 Isınan
Kulübeler Yarışmasına katılma vesilesiyle Nuzzle’ları hazırladılar.
İçi boş aluminyum borulardan jeodezik bir kafesle köpük uzantılardan
İşlevsel bir kanepe tasarımı
oluşan (havuz köpükleri) dış bir katmandan yapılan Nuzzle’lar, ısı
ndüstriyel tasarımcı Şule Koç, Sofist adı verilen bir kanepe hazırladı.
E
havalı bir iç katman barındırıyor. Kulübeler,
Sofist, form olarak basit bir çerçeveden ibarettir. Gereksiz
son inşaat haftasının ardından Kızıl Nehir
unsurlarından soyulan yapı, kitap ve rahatlık sağlamak için ekstra yastık
Müşterek Yaya Yolu boyunca yerleştirilecektir.
kapasitesini yükseltecek şeklilde durgun
koymak için alan
Kulübelerin inşasının tamamlanması Forks,
yaratmayı olanaklı kılıyor.
Winnipeg ve Manitoba’da
Çerçeve içindeki kısım, ev
gerçekleştirilecektir. İki nehrin yolarının
hayvanlarının uyumak için
kesişmesi, tarihsel olarak bölgeyi bin yıldır
tercih ettikleri yer olabilir.
gözde bir buluşma merkezi haline getirmiştir.
Tasarımı RAW
Design Firması
Tarafından
Yapılan
Nuzzle’lar.
99
Sergi / Pera Müzesi’nde İki Çarpıcı Sanatçı - Andy Warhol - Stephen Chambers 100
Pera Müzesi’nde iki çarpıcı sanatçı
Andy Warhol - Stephen Chambers
Franz Kafka ve Lenin portresi.
Pera Müzesi,
7 Mayıs-20 Temmuz 2014 tarihleri
arasında Amerikan pop
kültürünün ikonik isimlerinden
Andy Warhol ve çağdaş sanatın
önemli isimlerinden
Stephen Chambers’i ağırlıyor
Mick Jagger portresi.
S
teknikleri ile her şeyi nesne statüsüne
7 Mayıs - 20 Temmuz 2014 tarihleri
indirgeyerek, içerik ve formu önemsizleştirdi.
arasında iki önemli sanatçıyı ağırlıyor:
Popüler, fani, harcanabilen, düşük maliyetli,
Amerikan pop kültürünün ikonik isimlerinden
seri imal edilen, genç, hazırcevap, hileli ve
Andy Warhol ile İngiliz çağdaş sanatçı ve
büyüleyici bir sanat üretti. Warhol popüler
Londra Kraliyet Sanat Akademisi üyesi
kültürün Amerika’da yaratılmış en iyi şey
Stephen Chambers.
olduğuna inanıyordu; herkese on beş
‘Andy Warhol: Herkes için Pop Sanat’
dakikalığına dünyaca ünlü olma şansını veren
sergisinde, Andy Warhol’un (1928-1987)
genç, eşitlikçi, anti-otoriter, demokratik bir
Campbell’s Soup, Kovboylar ve Kızılderililer,
kültür. Bütün kalbiyle, Amerikan popüler
Tehlikedeki Türler, Çiçekler, 20. Yüzyıldan On
kültürünün mitleşmesi için uğraştı.
Yahudi Portresi dizilerinin yanı sıra, Mick Jagger
Slovak asıllı sanatçının Slovakya
ve Lenin gibi ünlü isimlerin portreleri de yer
Modra’daki Zoya Müzesi koleksiyonundan
alıyor. Sergi, Slovak asıllı sanatçının Slovakya
derlenen 87 yapıtı arasında daha önce
Modra’daki Zoya Müzesi koleksiyonundan
Türkiye’de sergilenmeyen ipek baskı dizileri
derlendi. Amerikan hayat tarzını sorgulayan,
ve desenleri de yer alıyor.
sanatında kitle kültürü malzemelerini kullanan,
çoğaltılabilirlik ve yeniden üretilebilirlikle içerik
Stephen Chambers: Büyük Ülke ve
ve formu önemsizleştiren Andy Warhol sergisi,
Diğer Hikayeler
Türkiye’de ilk kez sergilenecek serigrafi
Kraliyet Sanat Akademisi, Londra işbirliğiyle
dizilerini ve desenlerini izleyiciyle buluşturuyor.
gerçekleşen, çağdaş sanatın önemli
Fikirlerin, insanlar ve olayların
isimlerinden Stephen Chambers’ın düşsel
metalaştırıldığı ya da metalaştırılma potansiyeli
dünyasına yolculuk niteliğindeki ‘Stephen
taşıdığı maddi bir dünyada Warhol,
Chambers: Büyük Ülke ve Diğer Hikayeler’
çoğaltılabilirlik ve yeniden üretilebilirlik
sergisinde sanatçının son 20 yıla uzanan resim
‘Büyük Ülke’ serisi, sınırsızmış gibi görünen Amerikan
Ortabatısına göndermelerin yanı sıra yeni ve daha iyi bir
yaşam hayali kuran göçmenlerin deneyimleri aracılığıyla
güncelliğini koruyan bir temaya da atıfta bulunuyor
Sergi / Pera Müzesi’nde İki Çarpıcı Sanatçı - Andy Warhol - Stephen Chambers una ve İnan Kıraç Vakfı Pera Müzesi,
101
Sergi / Pera Müzesi’nde İki Çarpıcı Sanatçı - Andy Warhol - Stephen Chambers 102
ve grafik işleri sergileniyor. Sanatında erken
Atilla Kuzu, Levent Çırpıcı, Alu Mobil Sistemi.
Yeşim Bakırküre, Slider Sistemi.
dönem Rönesans resminin etkileri izlenen
sanatçının diğer baskı serileri ve
yağlıboyalarında incelikle işlenmiş doku,
figürler arası bağlantılar, yüzeyle sınırlı bir
perspektif anlayışı ve süsleme unsurları dikkati
çekiyor. Etkileyici yapıtı; William Wyler’ın 1958
yapımı aynı isimli western filminden ilham
aldığı ‘Büyük Ülke/The Big Country’, 78 ayrı
Mekanlar ve Olasılıklar üzerine 7 tasarım
erminal Design tarafından 3-5 Nisan
T
konuşmacı kendi çalışmaları üzerinden
ölçek, konu ve mecra silsilesine rağmen her
tarihlerinde düzenlenen ‘Mekan ve
konferanslar sundu. Her günü farklı temalara
zaman tanınabilir biçimde kendisine ait
Olasılıklar’, perakende, müze-sergi, iletişim
ayrılmış olan etkinlik süresince ilk gün perakende
olmuştur. Küratörlüğünü Edith Devaney'nin
mekanları alanındaki karar vericilerin, alanında
sektörü, ikinci gün müze ve kültürel yapılar
yaptığı sergi, Stephen Chambers’ın illüstratif
dünyaca kabul görmüş uzman konuşmacılar,
alanındaki profesyoneller ağırlanırken son günün
ve renkli dünyasını Türk sanatseverlerle ilk kez
tasarımcılar tarafından yorumlanmış mekan
konusu mekansal iletişimde araçlar olarak
buluşturuyor.
içinde mekan deneyimleri ile buluştuğu bir
belirlenmişti ve aynı gün gerçekleşen
profesyoneller etkinliği olarak gerçekleşti.
konferanslar da mekan tasarımında yeni medya
resimden oluşuyor. Chambers’ın tarzı, geniş
www.peramuzesi.org.tr
Etkinlik kapsamında, daha önceden yaratıcı
kullanımına ağırlık vermişti.
etkinliklere ev sahipliği yapan Galata Rum Okulu,
Mekan ve Olasılıklar etkinliği kapsamında
baştan aşağı Terminal Design’ın yaratıcısı ve/veya
davet edilen sekiz tasarımcı, Terminal Design’ın
temsilcisi olduğu mekansal sistemler ile değişime
yaratıcısı ve/veya temsilcisi olduğu ürünleri ve
uğradı ve yepyeni bir çehre kazandı. Etkinlikte,
sistemleri kendi bakış açıları ile yorumladıkları
modüler ve birbirinden akıllı 30 farklı mekansal
özel işlere imza attılar. Her biri kendine ayrılan
mimari sistem ile kurulan mekanların her biri
özel bir odada konumlanmış olan bu özel mekan
farklı mekan ihtiyaçları, kurguları için mimar ve
kurguları yine Terminal Design’ın deneyimli ekibi
tasarımcıların ellerinde şekillenmiş olarak çeşitli
tarafından hayata geçirildi.
sektördeki profesyonellere sunuldu. 3 gün
Terminal Design’ın Akın Nalça tarafından
boyunca süren etkinlik Jotun işbirliği ile
tasarlanan etkinlikte Atilla Kuzu-Levent Çırpıcı,
düzenlendi. Lamp83, 3M, Staras, Arkitera gibi
Yeşim Bakırküre, Yalın Tan-Jeyan Ülkü, Durmuş
firmaların desteği ile zenginleşen etkinlik
Dilekçi-Salih Küçüktuna, Nilüfer Kozikoğlu, Aziz
kapsamında kendi alanında öne çıkan 7
Sarıyer tasarımlarıyla katıldılar.
Sergi / The Clock - SALT Beyoğlu
Fotoğraf: Mustafa Hazneci
The Clock , (enstalasyon görüntüsü), tek kanallı
video, 24 saat, 2010. SALT Beyoğlu, İstanbul (9-25
Mayıs 2014), © Christian Marclay. Paula Cooper
Gallery (New York) ve White Cube (Londra) izniyle.
SALT 2014’te altı projeye
araştırma fonu desteği sağlıyor
Zamanımızın bir başyapıtı: The Clock
D
eneysel düşünce, araştırma, toplumsal
değişim ve dönüşümleri eleştirel ve çok
önemseyen SALT, her biri 10.000 TL değerinde
C
çeşitli sahneler içeriyor.
olan 2014 yılı SALT Araştırma Fonları’nı dağıttı.
arasında SALT Beyoğlu’nda izlenime sunuldu.
ürünü olan The Clock, The Guardian gazetesi
Toplam 161 başvuru arasından yapılı çevre,
2010 tarihli sıradışı video işi The Clock / Saat,
tarafından zamanımızın başyapıtı olarak
modernite, duyusal formlar ve göz ardı edilmiş
sergiye özel yeniden
değerlendirildi. The
tarihleri inceleyen altı araştırma projesi seçildi.
tasarlanan ‘Açık Sinema'da, 24
Clock, Los Angeles
Cengiz Kırlı, Meriç Öner (SALT), Zeynep Sayın, Lorans Tanatar
Baruh (SALT) ve Bülent Tanju’dan oluşan seçici kurul, şu projelerin
desteklenmesi kararını aldı:
• Deniz Arzuk: Parçalanmış Kentlerde Çocukluk: Türkiye’de
Çocukluğun 1980 Sonrası Mekânsal ve Söylemsel Dönüşümü
• Banu Karaca: Kayıp Menşeler ve Türkiye’de Sanatın
Ekonomi Politiği
• Koca Mehmet Kentel: Ölü Bedenler Üzerinde
Kozmopolitanizm: Ölülerin Tepesinden Tepebaşı Bahçesi’ne, 19.
Yüzyıl İstanbul’unda Çeşitliliği Uysallaştırmak
• Nermin Saybaşlı: Mıknatıs Sesler, Duyusal Formlar
• Umut Şumnu, Ece A. Şumnu, Duygu Yarıbaş: ‘Şimdi Bir Yuva
Sahibi Olmanın Zamanıdır’: Türkiye’de Banka İkramiye Evleri Olgusu
• Deniz Yonucu: Bir İdeal Olarak İstanbul: Kentin Alevi
Mahalleri ve Marjinden Kente Bakmak
saat boyunca izlendi.
County Museum;
hristian Marclay’in 24 saatlik sinematik
başyapıtı The Clock, 9-25 Mayıs tarihleri
Üç yıllık yoğun bir araştırma ve çalışmanın
Lincoln Art Center,
The Clock sinema
tarihinden zamanın akışına
New York; San
vurgu yapan binlerce sekans
Fransisco Museum of
Fotoğraf: Mustafa Hazneci
yönlü bakış açılarıyla değerlendirmeyi
ve 24 saatlik gerçek zamanlı bir
kurgudan oluşuyor. Çok sayıda
sinemasal kurgu, stil ve türün
sıraladığı bir görüntü deposu
olarak her bir dakikayı, ağır
dramdan Hollywood türü
gerilime, alelade bir iş
gününden büyük bir aşka
Christian Marclay, The Clock’tan (2010) bir kare,
Tek kanallı video, 24 saat, tekrarlı,
Sanatçı ve Paula Cooper Gallery (New York) izniyle
Modern Art; New
York'ta Museum of
Modern Art, son
olarak Guggenheim
Bilbao'da izlendi ve
54. Venedik
Bienali'nde Altın Aslan
ödülünü aldı.
103
Organik / Her Seyi BIrakıp Köye Yerleşmek
Biz Büyüdük ve
Kirlendi Dünya
Turan Hill Lounge.
Hazırlayan: Fulya NANBA
[email protected]
HER ŞEYİ BIRAKIP KÖYE YERLEŞMEK
B
Şöyle diyor: "Şehirde bir yaşam destek
benzer şeyler. Kimse yaptığı işi, yaşadığı yeri
‘yabancılaşma’ dediğimiz süreç bu son derece
Uzay Gökerman
sevmiyor. Her şeyi bırakıp gitmek istiyor herkes.
gündelik yaşam halinin doğrudan yansıması.
Yazılarında bu konuyla ilgilenen Uzay Gökerman da
Öyle mi? Yani şehir, her şey demek mi? Şehri
Yaptıklarımızın, sonuçlarını görmüyoruz
Kırsala Dönüş Projesi hakkında şöyle diyor:“Bugün
bırakmak demek her şeyi bırakmak demek mi?
şehirde; çok uzun ve karmaşık bir neden
şehirlerimizde yaşayan ve kent kökenli olan birçok
Değil elbet. Kırsal da bir kaçış yeri değil ayrıca, orada
sonuç ilişkisi içinde kayboluyor. Kırsalda ise
insanın şehir hayatından sıkılarak kendisini doğaya
da hayat çetin ama ofislerde hayat çürütmekten ala
gerçekten ne ekersen onu biçiyorsun: Yaşam
atmasına benzer bir‘heveslik’şeylerden söz
olduğunda hemfikirizdir değil mi?
alanını kirletirsen, temizleyecek birileri yok.
etmiyoruz elbette. Türkiye’de sanayileşme süreci
Yağmur altında metal bırakırsan paslanıyor.
içinde en fazla ihtiyaç duyduğumuz şey mesleklerin
çoktan yapmış olanları hatırlatıp ilham vermek için
Erzağın hazır değilse aç kalırsın. Yaptığın
ve yaşam kültürlerinin kuşaktan kuşağa
yazıldı. Aşağıdaki kısa hikayelerin ayrıntılarına
saçmalıkları arkandan toplayan bir yaşam
aktarılamaması. Şehirde yarı köleleşen insanların
ulaşıp onlara katılabilirsiniz.
destek sistemi yok. Bu durum, benim hayatın
içinde bulundukları kısır döngüyü kırmanın yolu
nihai amacı olarak tanımladığım ‘yaşadığının
kırsala dönüp asli kökleriyle tekrardan buluşmalarıdır.
öyle cümleler kuruyoruz değil mi uzun
zamandır. Çevremizde de sürekli konuşuluyor
ünitesine bağlı yaşıyoruz aslında,
Bu yazı, şehri bırakmaya niyetli olanlara, bunu
Ormanevi
farkında olma’ya çok yardımcı oluyor."
Durukan Dudu, İsveç'te Kırsal Kalkınma
http://ormanevi.tumblr.com/
yüksek lisansı yaptıktan sonra Çanakkale'nin
bir köyünde Ormanevi Kolektifi'ni kurdu.
104
tasavvur edilmemelidir. Kırsalın tamamının
genişletilip, kırsalda üretilen değerin orada
Ece Daver
kalmasına özen gösterilip, cazibe merkezleri
Ece Daver, Bursa'da bir tekstil fabrikasının dış ticaret
geliştirilip, yetkinleştirme çalışması yapmaktır.
bölümünde çalışırken Fethiye'nin Kabak Koyu'unda
Ormanevi.
Kırsala Dönüş Projesi bir tersine göç olarak
Köyü kent yapmaya
eşi ile birlikte bir kamp çalıştırmaya başladı. 12 yıldır
çalışmıyoruz, doğasını
burada misafirlerini ağırlıyorlar ve hayatın tadını
koruyoruz, ondan kaynaklanan
çıkarıyorlar. Şöyle anlatıyor tecrübesini: Geldik, aşık
ve varolan şeye saygı
olduk, kaldık. Hem kaderimmiş hem kişisel tercihim.
duyuyoruz.
http://turanhilllounge.com
Bir Mekan / Cochine
Buyurmaz mısınız Vietnam mutfağına?
K
umbaracı Yokuşu’nun eşsiz mekanlarından Cochine, size
salonunda şömine karşısında keyifli bir geçirmeye davet ediyor.
farklı bir seçenek sunuyor. Sıcak ve rahat ortamıyla samimi
Cochine, Vietnam mutfağını İstanbulluların beğenisine sunan tek
bir ev ortamı sunan Cochine; caz, blues ve bossa nova tarzındaki
restoran olarak öne çıkıyor.
canlı müziğiyle ister restoranın bar kısmında, ister yemek
Evinizin sıcaklığındaki atmosferini zilini çalıp içeri
girebildiğiniz kapısının ardına saklayan Cochine, İstanbul’un
gürültüsünden kaçmak, yeni lezzetler denemek için eşsiz bir
atmosfer sunuyor. Canlı müzik performanslarıyla lezzetlerine
renk katan Cochine, Pazar
günü hariç her gün, saat
17.00 ve 2.00 arası açık.
Adres: Tomtom mah. Kumbaracı Yokusu,
Camcı Fevzi Sok 36A, Beyoğlu, İstanbul
Telefon: 0212 243 92 81
105
Gezi / Berlin
Berlin grinin ve
B
erlin’e gitmek için yaz en güzel zamanlardan biri. Kışın gittiğiniz takdirde bir
Akdenizli olarak donma tehlikesi atlatabilirsiniz. Tavsiyemiz yaz aylarında
Berlin’de olmanızdır. Berlin’e hiç yabancılık çekmeyeceğinizi garanti ederiz.
Bildiğiniz üzere gurbetçi vatandaşlarımız Berlin’i bir Türk şehri ilan etmiş durumdalar.
Kurfürstandamm, Berlin’in en büyük caddesi. Alışveriş için yüzlerce seçenek var. Berlin
metro sistemi sayesinde şehrin her noktasına kolaylıkla ulaşabilirsiniz. Reichstag,
parlamento binası üzerindeki cam kubbe için görülmeye değer. Oldukça etkileyici
olan yapı, şehir manzarası sunuyor. Berlin’i panaromik görebileceğiniz mekanlardan
biri de Berliner Dom katedrali. Museum Island’ı görmeden geçmeyeceğiniz gibi
kendinizi yalnız hissediyorsanız Kreuzberg’a bir uğrayın. Çünkü burası küçük Türkiye.
Fotoğraflar: Korhan Özyıldız
106
Gezi / Berlin
hüznün başkenti
Nereye
Gidelim?
Branden
bu
Kapı Berl rger Tor
in’in sim
gesi
sayılıyor.
Ya
görmek z kış kalabalık
mümkü
n.
107
Gezi / Berlin
Nereyi
Gezelim
?
Film Müzesi.
esi.
Alman Bilim Müz
East Side Gallery
Berlin Duvarı’nın
üzere 1990-91
yıllarında, 100’ün
üzerinde sanatçı
tarafından duvar
resimleri yapılmış.
108
Mauerpark
Genelde Pazar günleri
kurulan pazarlarda, ikinci
el kitapların yanı sıra
kıyafetler, albümler,
antikalar ne ararsanız
bulabiliyorsunuz.
emorial
Holocaust M
Yahudilere
ını kaybeden
Savaşta hayat 19.000m2’lik bir anıt.
adanan
n
yük parkı ola
Şehrin en bü
ya
ra
yürüyerek bu .
Tiergarten’dan
ulaşabilirsiniz
Gezi / Berlin
Nerede
Yiyelim
?
Almanların
vazgeçilmez
lezzeti
Bira & Sosis
B
erlin’e gelip bira içmeden
sosis yemeden giderseniz
olmaz. Binbir çeşit biradan
kendinize uygun olanı
seçebilirsiniz. Fakat Berlin’e
birleştirip farklı bir tat elde etmişler. Currywurst,
geldiyseniz Berliner Weiße’yi tercih edin deriz. Buralara
baharatlı sosis Almanya’da her köşe başında kolaylıkla
özgü bir başka lezzet ise sosis. Almanlar sosisi baharatla
ulaşabileceğiniz lezzetlerden biri.
A
lmanların yemek kültürü olmadığını
biliyoruz. Hanidiyse bildikleri tek şey bira ve
sosis. Neyse ki Türkler orada duruma el atmış ve
dönerin ne muhteşem bir şey olduğunu
Almanlara anlatmışlar. Öyle ki, Berlin’e gittiğinizde
yapmadan dönmeyeceğiniz şeyler arasında,
Mustafa’s Gemüse Kebap’ta döner yemek
sayılıyor. Mustafa’s Gemüse Kebap, bildiğiniz
sokak satıcısı. Fakat anlatanların yalancısıyım
inanılmaz lezzetli döner yapıyormuş. Kreuzberg’e
gider de Mustafa’nın kebabından yemezseniz
Mustafa's
Gemüse
Kebab
pişman olabilirsiniz. Burada nasıl bir yermiş diye
merak ettiyseniz, internet sitesine girmenizi
öneririm. Kebabı kadar sitesinin de ayrı bir
lezzette olduğunu göreceksiniz.
109
Gezi / Berlin
Park Plaza Otel
B
erlin'in merkezinde bulunan bu 4 yıldızlı
otel, Spittelmarkt Metro İstasyonu'ndan
100 metre uzaklıkta. Wallstreet'in tasarımı New
York Borsası'ndan ilham alınarak yapılan Park
110
Nerede
Kalalım?
Konuklar, ayrıca floresan barda ya da deri
koltuklara sahip konforlu lobi salonunda bir
içki ile rahatlayabilir.
Park Plaza Wallstreet, Spree Nehri'nin
Plaza, geniş odalar, bilgisayar kasasının yanı
birkaç adım ötesinde, doğrudan
sıra ödüllü dollar-bill (dolar banknot desenli)
Alexanderplatz ile Potsdamer Platz'ın arasında
halılar yer alıyor. 23 Wallstreet Restoran da
yer alır. Otel UNESCO Müzeler Adası, Berlin
camdan bir kış bahçesi mevcut olup Berlin ve
Katedrali, Checkpoint Charlie ve meşhur
dünya mutfağından spesiyaliteler servis
alışveriş caddesi Friedrichstraße otele 20
edilmektedir.
dakikalık yürüyüş mesafesindedir.
Mesleki Yayın / Kitap
Mesleki Yayınlar
MİMAR SİNAN TARİHİ
Rem Koolhaas
Yazma ve Belgelerle
Öğrencilerle Söyleşiler
MİMAR SİNAN TARİHİ, Mimar Sinan Güzel
DÜNYA mimarlığına yön veren Metropoliten
Sanatlar Üniversitesi Sanat Tarihi Profesörü Mehmet
Mimarlık Ofisi’nin (OMA) kurucusu olarak, 2008 yılında
Zeki Sönmez’in, dâhi sanatçı ve eserleriyle
Time dergisi tarafından‘Dünyanın En Etkili 100
doğrudan ilgili 6 tarihî yazma ve 59 belgeyi
İnsanı’ndan biri olarak gösterilen, Pritzker Ödüllü (2000)
günümüz Türkçesine çevirerek bir araya getirdiği bir
çalışma. Yazma ve Belgelerle Mimar Sinan Tarihi,
camiden medreseye, köprüye, çeşmeye,
kervansaraya 400’ün üzerinde eseriyle, hayatıyla ve
ünlü Hollandalı mimar Rem Koolhaas, bu kitapta Rice
Konu: Mimarlık
Yazar: M. Zeki Sönmez
Dil: Türkçe
Yayınevi: Kapı Yayınları, 224sf.
etkinlikte, biri ders diğeri seminer olmak üzere iki ayrı
yaratıcılığını besleyen erkek ve kadın seçkin
platformda söz alarak, yakın tarihli projeleri ve güncel
hanedan ve yönetici zümresinden hamileriyle
tartışma konularından hareketle hem kendi hem de
büyük sanatçıyı tanımak için fırsat.
dünya mimarlığına ilişkin görüşlerini paylaşıyor.
Konu:
Mimarlık/Kuram/Eleştiri
Yazar: Jean Baudrillard
Çevirmen: Aziz Ufuk Kılıç
Yayınevi: YEM Yay., 102 sf.
Dil: İngilizce
Konu: Mimarlık
Üniversitesi Mimarlık Okulu’nun davetiyle öğrencilerin Yazar: Rem Koolhaas
Dil:Türkçe
karşısına geçiyor. 21 Ocak 1991’de düzenlenen
Tekil Nesneler
Tenin Gözleri
Mimarlık ve Felsefe
Mimarlık ve Duyular
Yayınevi: YEM Yayın, 112 sf.
KİTAP, bir filozof ve bir mimarın, Jean Baudrillard ve
SERİNİN ilk kitabı‘Tenin Gözleri: Mimarlık ve Duyular’
Jean Nouvel’in, kendi yapıt ve araştırmalarına kaynaklık
ilk yayımlanışından bu yana bir mimarlık kuramı klasiğine
eden‘tekillik’motifi dolayımında gerçekleştirdikleri
dönüştü. Kâğıt üzerinde ya da bilgisayar ekranında iyi
ufuk açıcı bir söyleşiden oluşuyor. Nouvel ve
görünen eskizler‘ten’e büründüklerinde nasıl oluyor da bu
Baudrillard. Mimar ve filozof. Çağımızı ilgilendiren
kadar düş kırıcı olabiliyor? Juhani Pallasmaa’ya göre sorun,
yakıcı sorunlara da değiniyorlar. Ütopyacı ruhu
mimarlık pratiği ve eğitimine nüfuz etmiş olan bugünün
hortlatarak geleceğin şehrini hayal ediyorlar. Saydamlık
teknoloji eksenli tüketici kültüründe görsellik alanının
ideali ya da ideolojisinin, siyasetten mimarlığa, hemen
başatlığından kaynaklanıyor. Dünya deneyimimiz beş
her alana nasıl yavaş yavaş nüfuz ettiğini
duyunun bileşimiyle biçimlenir, çağımızda mimarlık büyük
soruşturuyorlar. Ve kadim mesele: özgür olmanın
ölçüde duyu-görme gözetilerek yapılıyor. Diğer duyu
zorluğu. Her ikisinin de yapıt ve araştırmalarına
alanlarının bastırılması çevremizi yoksullaştırarak
kaynaklık eden‘tekillik’motifi üzerine bir deneme.
yalıtılmışlık ve yabancılaşma duygusu yaratıyor.
Yazar: Juhani Pallasmaa
Çevirmen: A.Ufuk Kılıç
Yayınevi: YEM Yayın,
90 sf.
111
Kültür Sanat / Tiyatro
Gerçeğin peşinde
S
olası travmalarını atlattığını düşündüğümüz Halit,
öldürülen arkeoloğun yazdığı bir kitapla dikilir
eder izleyiciyi. İlk perdede yer alan Yossi ve Halit
her şeyin bir oyundan ibaret olabileceği fikri
Yossi’nin karşısına. Şen şakrak, hayatı dert etmemeyi
sade ve doğal oyunculuklarıyla, kimi zaman
üzerine odaklanmış. Kanadalı yazar Arthur Milner
öğrenmiş Yossi ise, olayı faili meçhule bağlayıp
fısıldaşarak fikir teatisi yaparken keyifli bir oyun
imzasını taşıyan ‘Veriler’, üzerine nice oyunların
gitmek niyetindedir; ancak İsrail ve Amerika
sunuyorlar. İzleyici denklemi onlarla birlikte
oynandığı, nice kanların döküldüğü topraklara
arasında gelişen diplomatik ilişkiler buna engel olur.
çözmeye çalışıyor. İlkine göre uzun tutulan ikinci
emaver Kumpanya’nın sezonun bitmesine iki
inanışları, kimlikleri beraber sorgulamaya davet
ay kala sahnelediği oyun doğruların yalan,
götürüyor izleyiciyi. Gri ve kasvetli yapısı, paslı
perde ise ilki kadar etkili olamıyor. Zanlı karakterinin
dedesi Marksist bir ateist olan Yossi’nin kutsal
de olaya katılması denklemi zenginleştirirken,
dekor, ortada birtakım kirli işler dönebileceğinin
saydığı her şeyi inkâr eder. Gordon’a göre, Hz.
Yossi’nin içindeki fanatizmi dışarı çıkarıp oyunun
sinyalini veriyor.
İbrahim’in mezarı yoktur, Yehuda yoktur, İsrail
ritmini yükseltse de, etkisi güçlü olamıyor.
Birbirlerinin varlıklarını kabul etmeyen, kutsal
Krallığı diye bir şey yoktur. Bu durum Yossi’nin
Semaver Kumpanya’nın tiyatroyu Taksim-
toprakların iki ezeli rakibi, bir cinayeti araştırmak
içindeki saldırgan ruhu ortaya çıkarırken, Halit’i
Kadıköy hattının dışına çıkarması takdire şayan
üzere birlikte çalışmak durumunda kalır. Birbirlerine
hazdan titretir. Onlar, ellerindeki veriler ışığında
bir davranıştı. Üzülerek söylemek gerekir ki,
davranışlarından, diplomatik bazı ilişkilerin
cinayeti aydınlatmaya çalışırken, savaşı, insanlığı,
sahne düzeni bir oyunu izlemek için yeterince
çözüldüğünü düşündüğümüz Yossi adlı İsrailli polis
memuru ile Halit adlı Filistinli meslektaşı, daha önce
faili meçhul olarak kalan bir cinayet dosyası
üzerinde tekrar çalışmak zorundadırlar. Yaşadığı
kampta, tel örgülerin arasından İsrailli çocukların
havuza girişini seyrederek büyüyen ve fakat bunun
112
Arkeolog Philips Gordon’un yazdığı kitap,
boruları, kirden sararmış camlarıyla sizi bekleyen
VERİLER
Yazan : Arthur Milner
Çeviren : Philip Arditti
Yönetmen : Serkan Keskin, Volkan M. Sarıöz
Oyuncular : Hakan Atalay, Mustafa Kırantepe, Serkan Tınmaz
Işık Tasarım : Cem Yılmazer, Mustafa Karakoyun,
Dekor Uygulama : Zeki İlyas Kızılışık
donanımlı değil. Uzun bir salonda, yeterince
eğime sahip olmayan bir zemin üzerine
oturtulmuş koltuk düzeninde, dikkat gerektiren
bu oyunu izlemek hayli zordu. Semaver
Kumpanya’nın en kısa sürede bu sorunu
çözeceği umuduyla.
E. KARATAŞ
D
ünyaca ünlü İspanyol asıllı Fransız müzisyen Manu Chao,
La Ventura 2014 Turnesi kapsamında 21 Haziran Cumartesi
günü, Life Park’ta düzenlenecek olan Ekşi Fest'te sahne alacak. Kutsal
bilgi kaynağı Ekşi Sözlük ’ün 2011’den beri her sene gerçekleştirdiği
Kültür Sanat / Müzik
Kanınızı kaynatacak bir
festival: Ekşi Fest 2014
Hazırlayan: Sevda ŞANLI
Ekşi Fest, Manu Chao’nun yanı sıra Ana Sahne’de; Baba Zula, Sattas ve
Hakan Vreskala gibi önemli isimleri de ağırlayacak. Gün boyu devam
edecek festivalin alternatif sahne konukları ise; Alpman And The
METALLICA
İTU STADYUMU / 13 TEMMUZ 2014
17:00
Midnight Walkers, Control+Z, Ekşi Band, Grup Angarya, Mutrib,
Sapan, Umut Adan ve Yok Öyle Kararlı Şeyler. Oyunlar, yarışmalar,
Metallica, Metallica By Request
dünya turnesiyle İstanbul'da
sosyal medya ve doğa aktiviteleri ile renkli, eğlenceli, alışılmışın
dışında bir festival olan Ekşi Fest 2014'ü kaçırmayın!
M
etallica by Request turnesi kapsamında, dünyanın
en ünlü heavy metal grubu Metallica 4. kez
İstanbul’da müzikseverler ile buluşacak. 13 Temmuz
2014’te İTU Stadyumu’nda sahne alacak olan Metallica
bu kez hayranlarının isteklerine yer verecek. Sayısız
ödüllü heavy
metal grubu ilk kez
gerçekleştireceği Metallica
By Request projesiyle, müzikseverleri
çığır açan interaktif Metallica konseri
deneyimi ile tanıştıracak.
EKŞİ FEST 2014 – MANU
CHAO LA VENTURA
LIFE PARK / 21 HAZİRAN
2014 14:00
113
Kültür Sanat / Kitap
Yeni çıkan kitaplar
K
alemi genç bir yazar Adalet Ağaoğlu. İşin
kolayına kaçmadan, üzerine düşünülmüş ve
Dert Dinleme Uzmanı
çalışılmış bir metinle çıkıyor okurunun karşısına bu
kez. “Okunurluğu kolay, için için gülümsetici” bir
onun ‘acılara tutunma’sına sebep olan toplum da
yazarın öfkesinden payını alacaktır.
Sosyalist kültürden, feminist bakış açısına,
metin değil, okudukça yaşadığımız çirkinlikleri bir
tanımlayan biri. Bu zat, yıllarca
gençlik eleştirisinden, artık kullanmaktan gına
kez daha göreceğiniz ve daha fazla hüzünlere gark
tuttuğu günlükleri masasına
gelen tesettür meselesine, edebiyat çevrelerine ve
olacağınız bir metin.
oturan yeni yazar adayına teslim
hatta basına kadar hepsi nasibini alıyor
Ağaoğlu, şimdiye kadar ortaya koyduğu;
eder. Derin bakışlı ‘dert dinleme
Ağaoğlu’nun kaleminden. Yazarın çizdiği tablo ile
roman, deneme, öykü, tiyatro ve radyo oyunlarıyla
uzmanı’nın bıraktığı defterlerle ne
getirdiği toplumsal eleştiri öyle yabana atılacak
ne kadar üretken olduğunu göstermişti. 80’li
yapacağını bilemeyen ‘genç yazar’
yaşlarının ortalarındaki yazar yeni romanı ‘Dert
en nihayetinde beklenmedik bir
Dinleme Uzmanı’yla üretmeye devam ediyor. Kitap, olayla karşılaşınca defterin
ğlu cinsten değil. Kahramanımız, dinlediği dertler ve
Yazar: Adalet Ağao .,
Yay derinlikli bakış açısının getirdiği ağırlığı üzerinden
t
res
Eve
i:
ev
yın
Ya
255sf.
atamaz. “Anlık dürtüler çağlayanlara benzer,
‘Dar Zamanlar’ üçlemesi; ‘Ölmeye Yatmak’ (1973),
yayımlanmasına karar verir. Günlükleri okumaya
döküldükçe dökülmüş”... yazarımızın torbasındaki
‘Bir Düğün Gecesi’ (1979) ve ‘Hayır’ın (1987) devamı
başlayan ‘genç yazar’la birlikte okuyucu da ‘dert
dertleri döküp durmaktadır. İnsanlığın uğradığı
gibi görünse de ayrı okunabilecek bir niteliğe sahip.
dinleme uzmanı’nı yakından tanımaya
deformasyona ‘sabır gösteremeyen’ ve için için
Romanın asıl kahramanı yayınevlerinde yıllarca
başlayacaktır. Hukukçu aydın bir aileden gelen asıl
intikam ve nefret duygusuyla dolan kahramanımız,
editörlük ve düzeltmenlik yapan, 50’sini henüz
kahramanımız anne, baba ve kızkardeşini şüpheli
bulunduğu ‘derthane parkı’nda ve her şeyin
aşmış, kendini ‘dert dinleme uzmanı’ olarak
bir trafik kazası sonucu kaybetmiştir. Bundan
farkında olarak ‘ölmeye yatar’.
Sevecendir Gece
F
itzgerald, 1920’lerin yüksek burjuva hayatının, gösterişli
partilerinin yarattığı yanılsamanın eleştirisini, savaşın
gölgesinde birbirine tutunan Nicole ve Dick’in hayatları
üzerinden sunuyor. Genç ve başarılı bir doktor olan Dick,
kariyerinin zirvesindeyken‘Caz Çağı’nın yarattığı göz alıcı
atmosferin çekimine kapılır. Kendini etrafındaki insanların
onda yarattığı yıkımın üstesinden gelemeyecek kadar kötü
bir durumda bulan Dick, içinde bulunduğu ruh halinden
Francis Scott Key Fitzgerald sıyrılabilmek için çareyi yine ışıltılı hayatın büyüsünde arar.
Çeviri: Hasan Fehmi Nemli
Artık kendine toplumun en üst basamaklarında yer
İletişim Yay., 430 sf.
bulmuştur, ama bu defa da tüm ideallerini ve umutlarını
kaybetmiş bir adama dönüşmüştür.
114
sonraki yaşam onun için ‘Acılara Tutunarak’ geçecek
Esra KARATAŞ
Gölgeler ve Hayaller Şehrinde
M
eşrutiyetin ilanından sonra bir Fransız
gazetesi Türkiye'de olup bitenleri ilk
kaynaktan öğrenmek için İstanbul'a muhabir
göndermeye karar verir. Türk asıllı bir Fransız
gazeteci bu işe talip olur ve köklerinin bulunduğu
şehre, İstanbul'a doğru yola çıkar. Kitap, yabancı
kaldığı ülkesinde olan biteni yabancılara rapor
Gölgeler ve Hayaller Şehrinde eden bir Türk'ün, bir yandan Osmanlı toplumunun
Yazar: Murat Gülsoy
akıl tutulmasını gözlemlerken bir yandan da kendi
Can Yay., 30
geçmişiyle yüzleşmesinin hikâyesi.
Kültür Sanat / Sinema
SİNEMA TARİHİNE ADINI YAZDIRAN FİLMLER
The Battle of Algiers / Cezayir Bağımsızlık Savaşı / 1966
Gazeteci: “Masum kurbanlara saldırmak için
bombaları taşımakta kadınların sepetini
kullanmak alçakça değil mi?”
Yakalanan FLN
Militanı: “Korumasız
köylere napalm
bombası atarak
binlerce insanı
öldürmek daha
alçakça değil mi?
Bize bombardıman
uçaklarınızı verin
sepetler sizin olsun”.
Yönetmen:Gillo Pontecorvo
Senaryo:G. Pontecorvo, Franco Solinas
Oyuncular: Brahim Hadjadj, Jean Martin, Y. Saadi
İnsanlık onurumuz, o kırıla kırıla koruduğumuz
Esra KARATAŞ
İ
nsanın onuru kırıla kırıla yaşayamayacağının filmidir ‘Cezayir
tehlike olarak gördüğü‘düşmüş’Cezayirlileri içlerinden
Bağımsızlık Savaşı/Battle Of Algiers’. İtalyan yönetmen Gillo
temizlemeye başlar. Bu süreç çocukların sokakta gördükleri
Pontecorvohe yaptığı az sayıda filmle kamerasını hep
alkolik bir Cezayirli’yi merdivenlerden sürümelerine kadar
ezilenden yana çevirir. Nerede egemen ulusların bir saldırısı
vardırır işi. Bu anlamda Pontecorvo kamerasının olaya objektif
varsa Pontecorvo kamerası oradadır daima. Yönetmenin,
yaklaştığını söyleyebiliriz. FLN’nin asıl lideri halkın ta kendisi
1966’da yaptığı‘Cezayir Bağımsızlık Savaşı/Battle Of Algiers’,
olan Ali’ye öfkeyle kazanılamayacağını, halkın harekete
Cezayir Ulusal Kurtuluş Cephesi (FLN)’nin Fransız
geçmesi gerektiğini söylese de halktan beklenen hareket çok
sömürgeciliğine karşı verdiği mücadelenin bir halk
sonra, ‘ritmik bir kabus’gibi gelecektir... ayaklanmasına dönüşmesi ve ardından bağımsız Cezayir’in
Phillippe sömürge ruhunun bütün soğukkanlılığıyla işini
silik bir resim olmaktan çok, net çizgilere sahiptir.
yapar. Direnişe karşı askeri değil polisiye yöntemleri tercih
eden Phillippe’in kullandığı insanlık dışı uygulamalar basın
yoğun olarak halktan insanları tercih eder. Filmin ana
toplantısında gazeteciler tarafından sorgulandığında ise
karakterlerinden Ömer Ali, yönetmenin 1969 yılında çektiği
Phillippe’in cevabı kısa ve net olur:“Cezayir Fransa’nın
‘Queimada’nın José Dolores’iyle benzerlikler gösterir. Ali, sokak
gitmesini istiyor. Fransa Cezayir’de kalmak istiyor. Siz söyleyin,
satıcılığı yapan, okuma yazması bile olmayan biriyken, FLN’nin
Fransa Cezayir’den gitsin mi kalsın mı?” 4 liderinden birine dönüşür. Hareketi başlatan FLN büyük
Yönetmen:Nuri Bilge Ceylan
Senaryo:Nuri Bilge Ceylan, Ebru Ceylan
Oyuncular:Demet Akbağ, Haluk Bilginer,
Melisa Sözen, Ayberk Pekcan, Serhat Kılıç,
Nejat İşler, Tamer Levent, Nadir Sarıbacak
Gösterim Tarihi:13 Haziran 2014
Direnişi kırmak amacıyla görevlendirilen General Mathieu
kuruluşunun resmidir. Yönetmenin çizdiği bu resim durağan,
Pontecorvo diğer filmlerinde de olduğu gibi burada da
Kış Uykusu
Gazeteci gibi insanlık da bu soruya sessiz kalır... Lilting
Sevgilinin Ardından
Yönetmen: Hong Khaou
Senaryo: Hong Khaou
Oyuncular: Ben Wishaw, Morven
Christie, Peter Bowles ile Pei-Pei Cheng
Gösterim Tarihi: 27 Haziran 2014
115

SAYI34 - içmimari, tasarım ve yaşam kültürü dergisi

Transkript

Benzer belgeler

SAYI30 - içmimari, tasarım ve yaşam kültürü dergisi

SAYI40 - içmimari, tasarım ve yaşam kültürü dergisi

SAYI38 - içmimari, tasarım ve yaşam kültürü dergisi

SAYI35 - içmimari, tasarım ve yaşam kültürü dergisi

SAYI32 - içmimari, tasarım ve yaşam kültürü dergisi

SAYI36 - içmimari, tasarım ve yaşam kültürü dergisi

SAYI41 - içmimari, tasarım ve yaşam kültürü dergisi

SAYI29 - içmimari, tasarım ve yaşam kültürü dergisi

Kopenhag Tasarım Turu

SAYI39 - içmimari, tasarım ve yaşam kültürü dergisi

Türkçe Örnek CV - Gürhan Şüküroğlu

program