Tez-Eser Hazırlama Yönergesi - Mimar Sinan Güzel Sanatlar

TEZ / ESER HAZIRLAMA YÖNERGESİ
( Senato'nun 02.11.1999 gün ve 14 / 8 sayılı kararı ile onaylanarak yürürlüğe girmiştir. )
BİRİNCİ BÖLÜM
Genel Hükümler
Amaç ve Kapsam
Madde 1- Bu yönergenin amacı, Mimar Sinan Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü' ne bağlı
anabilim ve anasanat dallarında hazırlanan yüksek lisans, doktora ve sanatta yeterlik tez ve
eser çalışmalarında bilimsel ilkelere uygun bir standardı sağlamaktır.
Yasal Dayanak
Madde 2- Bu Yönerge 01.07.1996 tarih ve 22683 sayılı Resmî Gazete'de yayımlanmış
bulunan " Lisansüstü Eğitim ve Öğretim Yönetmeliği " nin 12-a, 24-a ve 29-b maddelerine
dayanılarak hazırlanmıştır.
Tanımlar
Madde 3- Bu yönergede geçen deyim ve kısaltmalar aşağıda tanımlanmıştır :
a) Tez ;
Araştırma ya da inceleme niteliğinde, bu yönergede belirtilen yazım
kurallarına uygun biçimde yazılan ve sunulan çalışma ( Yüksek Lisans
Tezi / Doktora Tezi / Sanatta Yeterlik Tezi ),
b) Eser ;
Anasanat dallarında tez yerine hazırlanan sergi / proje / resital / konser /
temsil vb. çalışma ile; bu çalışmayı açıklayan, belgeleyen ve bu
yönergede belirtilen yazım kurallarına uygun biçimde yazılan metin
çalışması ( Yüksek Lisans Eser Metni / Sanatta Yeterlik Eser Metni ).
Yönergede geçen " Tez " kelimesi " Eser Metni " ni de kapsamaktadır.
İKİNCİ BÖLÜM
Yazım Kuralları
Genel Kurallar
Madde 4- Tez, o tarihte geçerli olan yazım kurallarına (Türk Dil Kurumunca 1996'da
yayınlanmış olan imlâ kılavuzuna ) uygun olarak Türkçe yazılmalıdır. Tez için A4 ( 210 x 297
) mm ) standardında, 80 - 100 gr/m² birinci hamur beyaz kâğıt kullanılmalıdır. Yazı, bilgisayar
veya daktilo ile kâğıdın yalnız bir yüzüne yazılmalıdır. Bilgisayar yazımında, yazı tipi olarak
Arial ya da Times New Roman vb. ( 11-12 punto ) karakterlerinden biri kullanılmalıdır.
Geniş ve / veya uzun çizelge, şekil, tablo ve haritalarda gerektiğinde 7-8-10 gibi daha küçük
punto harfler kullanılabilir. Bilgisayarda bulunmayan özel işaret ve semboller siyah
mürekkeple ve şablonla yazılmalıdır.
Sayfa Düzeni ve Numaralanması
Madde 5- Yazımda, her sayfanın üst ve sol kenarlarından 4.0 cm, alt ve sağ kenarlarından
ise 2,5 cm boşluk bırakılmalıdır. Başlık ve dipnotlar dahil olmak üzere her sayfadaki metin
yazılarının eni en çok 15 cm, boyu ise en çok 24 cm olmalıdır. Sayfa numaraları, parantez
veya çizgi kullanılmadan kâğıdın üst kenarından 2,5 cm aşağıya yazı çerçevesinin sağ üst
köşesine yazılmalıdır ( Bkz EK-1 ). İç kapak ile kabul ve onay sayfası dışındaki tüm sayfalar
numaralanmalıdır. İçindekiler sayfasından itibaren metin kısmına kadar olan sayfalar romen
rakamları ile ( I, II, III, IV, V, VI, VII ... şeklinde ), Giriş bölümü ile başlayan diğer sayfalar ise
normal rakamlarla ( 1,2, ...
şeklinde ) numaralanmalıdır. Bölümlerin ilk sayfaları sayfa
numarası yapılmadan bırakılır, ardından gelen sayfaya bir sonraki numara verilerek
kaynaklar ve ekler dahil olmak üzere metnin son sayfasına kadar devam edilir.
1
Paragraf Başı ve Satır Aralığı
Madde 6- Paragraflar en az 5 harf içeriden başlamalı, satırlar 1,5 satır aralığı ile yazılmalı ve
paragraflar arasında 2 satır aralığı boşluk bırakılmalıdır.
Ana ve Ara Başlıklar
Madde 7- Ana bölüm başlıkları yazımda kullanılan puntoda büyük harf ile, ara başlıklar ise
her kelimenin ilk harfi büyük diğerleri küçük harflerle yazılmalıdır. Bölüm başlıkları ile bu
başlıkların ilk paragrafları arasında 3 satır aralık, alt bölüm başlıkları ile bunların ilk
paragrafları arasında 2 satır aralık, bir bölüm metninin sonu ile alt bölüm başlığı arasında ise
3 satır aralık boşluk bırakılmalıdır.
Şekiller - Resimler - Çizelgeler - Haritalar - Tablolar vb.
Madde 8- Tezin içine anlatıma yardımcı olacak biçimde şekiller, resimler, çizelgeler, haritalar
vb. konulabilir. Bunlar, tezin içinde yer alabileceği gibi tezin sonuna da konulabilir. Tezin içine
konulduğu takdirde, ilk değinildiği sayfada ya da bir sonrakinde yer almalıdır. Bunların
yerleştirilmelerinde sayfa kenarlarında bırakılması gerekli boşluklar aşılmamalıdır. Taşma
durumunda olanlar ya küçültülmeli ya da EKLER bölümünde sunulmalıdır. Tez içinde
katlanmış şekil veya çizelge vb. olmamalıdır. Bir sayfadan uzun olan
şekil vb. metin içinde
bulunmak zorunda ise uygun bir yerden bölünmeli, çizelgenin devamı bir sonraki sayfada
aynı çizelge numarası ile ve aynı başlıkla verilmeli; ancak çizelge numarasından sonra
" ( Devam ) " ibaresi yazılmalıdır. Örneğin ( Çizelge 3.1. ( Devam ) ... ).
Tüm şekil, çizelge vb.nin kendine ait bir numarası olmalıdır. Numaralama rakamlarla
yapılmalıdır. Numaralar her ana bölüm içinde ilk rakam bölüm numarası olmak üzere kendi
aralarında ve birbirinden bağımsız olarak ayrı ayrı olmalıdır. Örneğin ( Şekil 1.1..., 2.2...,
çizelge 1.1..., çizelge 2.2.a).., b) ..., Resim 1.1..., ). Numara ve açıklamalar; şekil, resim ve
haritaların altına, çizelgelerin ise üstüne bir satır aralığı ile yazılmalı ve bunların alıntı olmaları
halinde mutlaka kaynak gösterilmelidir. Bunlarla ilgili yapılacak değinmelerde, eğer
değinilecek şekil vb. değinilen sayfada ya da daha sonraki sayfada yer alıyorsa, değinme
cümle sonunda ( Şekil 1.1... ) şeklinde; daha önceki sayfalarda değinilmiş ve yer almış
olanlarda parantez içinde " bakınız " anlamına gelen " Bkz. " kısaltması
ile (
Bkz.Çizelge 5.2 ) şeklinde gösterilmelidir.
Dipnotlar
Madde 9- Tezin herhangi bir sayfasında yazılması halinde konuyu dağıtıcı ve okumada
sürekliliği engelleyici nitelikteki kısa ve öz açıklamalar birkaç satır halinde aynı sayfanın altına
DİPNOT olarak verilir. Dipnotlar, sayfa içindeki ana metinden sonra 2 satır aralığı bırakılarak
soldan sağa sayfanın ortasına kadar çizilen sürekli bir çizgi ile ayrılmalıdır. Ancak, sayfanın
alt kenarında bırakılması gereken 2.5 cm'lik boşluğa kesinlikle taşılmamalıdır. Dipnotlar
sayfa içinde numara ile belirtilmeli, dipnot çizgisi ile dipnot numarası arasında bir aralık;
dipnot numarası ile dipnotun ilk satırı arasında ise yarım aralık boşluk bırakılmalıdır (
Bkz.EK - 2 ). Dipnotlar, bir satır aralığı ve mümkünse daha küçük punto ile yazılmalıdır.
Dipnotlarını gösterecek rakamlar, metin içinde ilgili kelimenin
üzerine yazılmalı ve " 1 " den başlayarak tezin sonuna kadar ardışık olarak numaralanmalıdır.
Yayınlarla ilgili bilgilerin tamamı kaynaklarda yer aldığından, dipnotlarda yapılacak
değinmelerde bilgiler kısa olarak aşağıdaki gibi verilmelidir :
Yazarın Adı ve SOYADI, Yayının Adı, Çevirenin Adı ve Soyadı, Sayfa numarası.
Örnek: Mustafa CEZAR, Sanatta Batıya Açılış ve Osman Hamdi, 46.
S.H.ELDEM - F.AKOZAN, Topkapı Sarayı, 22 - 23.
S. BEST - D.KELLNER, Postmodern Teori, Çev. Mehmet Küçük, 69, 70, 71.
2
Dipnotta aynı yayın ( kitap, makale vb. ) ard arda geçiyorsa, ilk yayına gönderme
yapılarak "A.g.k." (adı geçen kitap) veya "A.g.m." (adı geçen makale) kısaltması ile gösterilir.
Örnek:
Zeki SÖNMEZ "Selimiye Kumaşları",54
A.g.m., 56.
Aynı yayın ard arda geçmiyor, ancak daha önce düzenlenmiş bir dipnot yeniden
veriliyorsa sadece ona gönderme yapılmalıdır.
Örnek:
Bkz. ( 15 ), SÖNMEZ, 73.
Bkz. ( 11 ), ELDEM - AKOZAN, 50 - 51.
Kaynak Gösterme
Madde 10- Tez hazırlanılırken yararlanılan her kaynak tezin " KAYNAKLAR " bölümünde
mutlaka yer almalıdır ( Bkz. mad. 23 ).
Kaynaklarda yer alabilecek örnekler aşağıda belirtilmektedir:
a) Kitaplar :
Bir kitabın kaynaklara kaydedilişi kalıp olarak, aşağıdaki gibi gösterilmelidir :
Yazarın SOYADI, Adı ( Yayın Yılı ), Kitabın Adı, Derleyen, Hazırlayan veya Çevirenin Adı ve
Soyadı, Baskı Sayısı, Yayınevi veya Yayınlayan Kurum, yayınlandığı Şehir.
Örnek:
GERMANER, Semra ( 1996 ), XVIII. Yüzyıl Avrupa Resmi, Anlatımı Biçimlendiren
Etmenler, Kabalcı Yayınevi, İstanbul.
İki yazarlı eserler kaynak gösterildiğinde, yazarların soyadları yazıldıktan sonra
adlarının baş harfleri yazılmalı ve aralarına kısa çizgi " - " konulmalıdır.
Örnek:
ALSAÇ, B.-ALSAÇ, Ü. ( 1993 ), Türk Resim ve Yontu Sanatı, İletişim Yayınları, İstanbul.
Yazar sayısı ikiden fazla olduğu takdirde, ilk iki yazarın soyadı ve adı belirtilen biçimde
yazıldıktan sonra, buna " vd. " kısaltması eklenir; öteki yazarların adları yazılmaz. Kaynak
yabancı dilde ise, " vd. " yerine " et al " kısaltması kullanılır.
Örnek:
AKAT, Y.- ÖZGÜNEL, N. vd. ( 1991 ), Dünya Mirasında Anadolu, T.C. Kültür Bakanlığı,
Ankara.
Aynı yazarın birden fazla eserine değinme yapılıyorsa, bunlar yayın tarihleri eskiden
yeniye doğru sıralanmalı ve her defasında yazar soyadı - adı kurallara uygun olarak
yazılmalıdır. Yazarın aynı yıl içinde yayınlanmış birden fazla yayınları ise, " a, b, c " gibi
ibareler konularak belirtilmelidir.
Örnek:
HARVEY, D. ( 1985 a ), The Urbanization of Capital, Blackwell, Oxford.
HARVEY, D. ( 1985 b ), Conciousness and Spatial Structures, Macmillan, Londra.
HARVEY, D. ( 1989 ), The Condition of Postmodernity, Blackwell, Oxford.
Yararlanılan kaynak orijinali yerine kitabın çevirisi ise, başlık olarak eserin sadece
Türkçe adı yukarıda açıklanan düzen içinde yazılır. Bu düzene ek olarak çeviriyi yapanın Adı
ve Soyadı, eserin başlığından sonra " Çev. " kısaltması yazıldıktan sonra belirtilir. Aynı
şekilde editörü varsa " Ed. ", hazırlayan için " Haz. ", derleyen için " Der. " kısaltması
kullanılır.
3
Örnek:
MİCHEL, Andrée ( 1987 ), Feminizim, Çev.Şirin Tekeli, Kadın Çevresi Yayınları, İstanbul.
b) Süreli Yayınlar ( Dergilerdeki ve Gazetelerdeki Makaleler ) :
Bir makalenin kaynaklara kaydedilişi kalıp olarak, aşağıdaki gibi
gösterilmelidir :
Yazarın SOYADI, Adı ( Yayın Yılı ), " Makalenin Başlığı ", Çevirenin Adı ve Soyadı, Derginin
Adı, varsa cilt numarası ( Romen rakamı ile ), derginin sayısı, varsa Ayı: sayfa numarası ya
da numaraları. Eğer makale sayfa atlamadan süreklilik gösteriyorsa, derginin Ay'ı yazıldıktan
sonra ( :23-51 ), eğer birkaç ayrı sayfada sürüyorsa ( :23,34,51 ) biçiminde gösterilmelidir.
Örnek ( Dergilerdeki Makaleler ) :
AZİZOĞLU, Orhan ( 1953 ), " Balabanın Resim Sergisinde ", Hisar, 44, Aralık : 16-17.
TANSUĞ, Sezer ( 1960 a ), " Resim Sergileri ", Dost, 30, Mart : 54-59.
TANSUĞ, Sezer ( 1960 b ), " Resim Sergileri ", Dost, 31, Nisan: 53, 61,62.
Örnek ( Gazetelerde Yayınlanan Makaleler ) :
NADİ, Yunus ( 28
Şubat 1931), " Müstakil Ressamlar ve Heykeltraşlar Birliği'nin 4'üncü
Sergisi ", Cumhuriyet Gazetesi.
Örnek ( Dergilerde Çıkan Çeviri Makaleler ) :
BERNARD, Alan (1988), " Uluslararası Anlaşmazlıkların Çözümlenmesinde Yeni Yaklaşımlar
", Çev. Raşit Sirmen, Dış Politika Dergisi, VII: 110-132.
Örnek (Kitaplarda Yayınlanan Çeviri Makaleler):
DEMAC, A.Donna (1991), " İletişim Uyduları ve Üçüncü Dünya ", Der. ve Çev. Yusuf Kaplan,
Enformasyon Devrimi Efsanesi, Rey Yayıncılık, Kayseri.
c) Tezler ve Yayınlanmamış Çalışmalar :
Yayınlanmamış ders notları kaynak olarak gösterilemez. Yayınlanmamış tezler,
yayınlanmadığı belirtilerek aşağıdaki gibi gösterilir :
ÜSTÜNİPEK, Mehmet (1998),
Cumhuriyetten Günümüze Türkiye'de Sanat Yapıtı
Piyasası, yayınlanmamış doktora tezi, MSÜ. Sosyal Bilimler Enstitüsü, İstanbul.
ç) Kataloklar :
Örnek:
.........., ( 1977 ), Hikmet Onat 95 ( Sergi Katoloğu ), İstanbul,
ALTAN, Özdemir, ( 1966 ), Lifij ( Sergi Katoloğu ), İstanbul.
Alıntılar
Madde 11- Doğrudan alıntılar tırnak içerisinde orijinal metinden olduğu gibi alınır ve tırnak
kapatıldıktan sonra dipnot numarası verilir. Eğer bu alıntılar iki-üç satırdan fazla ise ana
metinden ayrı olarak yazılabilir. Bu durumda, iki aralık boşluk bırakıldıktan sonra satır
başından 8 harf içeriden başlayarak, satır sonundan da 8 harf içeriden bitecek şekilde ve dar
( bir satır ) aralık kullanılarak yazılmalıdır. Alıntıdan sonra tekrar ana metne geçerken yine iki
aralık boşluk bırakılmalıdır.
4
ÜÇÜNCÜ BÖLÜM
Tez Düzeni
Tezlerin Derlenip Ciltlenmesindeki Sıralama
Madde 12- Tezlerin derlenip ciltlenmesinde aşağıdaki sıralama uygulanır:
1. Kapak
2. İç Kapak
3. Kabul ve Onay Sayfası
4. İçindekiler
5. Önsöz
6. Özet ( Türkçe ve Yabancı Dilde )
7. Semboller ( Kısaltmalar) Listesi
8. Şekiller / Resimler / Çizelgeler / Haritalar Listesi
9. Metin Kısmı ( Giriş - Bölümler - Sonuç )
10.Ekler
11.Kaynaklar
12.Özgeçmiş
Kapak
Madde 13- Kapak beyaz kartondan olmalıdır. Standardı sağlamak için Tez kapağı EK-3'de,
Eser Metni kapağı ise EK-4'de verilen bilgileri ve düzeni içermelidir. Başlık bloku, tez başlığı,
soyadlar ve hangi döneme ait olduğu büyük harflerle; diğer bütün bilgiler küçük harflerle
yazılmalıdır. Dış kapak ile iç kapak arasında boş bir tam sayfa bırakılmalıdır.
İç Kapak
Madde 14- İç kapak, dış kapağın beyaz kâğıda yeniden basımıdır.
Kabul ve Onay Sayfası
Madde 15- Bu sayfa, tezi kabul eden jürinin kabul ve onayını içerir ( Bkz. EK-5 ). Tezin kesin
kabulünden sonra hazırlanır ve onaylanır.
İçindekiler Sayfası
Madde 16- Tezde yer alan tüm bölüm-alt bölüm başlıkları, kaynaklar ve (varsa) ekler
içindekiler sayfasında eksiksiz olarak verilmelidir. Sayfanın üst kısmına ortaya gelecek
biçimde, büyük harflerle " İÇİNDEKİLER " ve sağ üst köşeye de " Sayfa No. " başlığı yazılır.
Bundan sonra, Önsözden başlayarak araştırmanın tüm başlıkları ve metin sonrası kısımları
çift numaralama sistemine (ondalık sistem) göre kademeli
şekilde yazılarak karşılarında
başlangıç sayfa numaraları gösterilir (Bkz. EK-8). Sayfa numaraları, son rakamlar alt alta
gelecek biçimde yazılmalıdır.
Önsöz (ve / veya Teşekkür ) Sayfası
Madde 17- Bu kısımda, tez içinde yazımı durumunda anlatım bütünlüğünü bozacağı
varsayılan, yalnız sunulmak istenen çalışma ile ilgili ek bilgiler, çalışmayı kısıtlayıcı ve /
veya olumlu etkenlerden bahsedilir. Klâsik önsöz düzeninde yazılmalıdır.
"Teşekkür" yazımı seçilirse veya önsözün son kısmında çalışmanın hazırlanmasında
doğrudan katkısı bulunan kişilerle, doğrudan ilgili olmadığı halde olağan görevi dışında
katkıda bulunmuş kişi ve kuruluşlara teşekkür edilmelidir. Teşekkür edilen kişinin ünvanı
(varsa), adı-soyadı ve çalışmaya olan katkısı kısa ve öz olarak belirtilmelidir. ( Bkz. EK-6 ).
5
Özet Sayfası ( Türkçe ve Yabancı Dilde )
Madde 18- Özette tez çalışmasının amacı, kapsamı, kullanılan yöntem ve varılan sonuçlar
açık ve öz olarak belirtilmelidir. Ancak bunlar başlık şeklinde verilmemelidir. Özet metninden
sonra konuya ilişkin Türkçe, tezin yazıldığı dilde ve İngilizce olmak üzere en az beşer adet
anahtar kelimeler verilmelidir ( Bkz. EK-7 ). Yabancı dilde özet, Türkçe özetin yabancı dile
çevirisidir. Özet mümkünse bir sayfadan fazla olmamalıdır.
Semboller ( Kısaltmalar ) Listesi
Madde 19- Tezde yer alan semboller, " SEMBOLLER " başlığı altında alfabetik sırayla alt alta
sıralanır ve karşılarına neyi gösterdikleri yazılır.
Tezde çok kullanılan birden fazla sözcükten oluşan terimler için
kullanılarak kısaltma yapılabilir. Bunlar Semboller sayfasında " Kısaltmalar
altında alfabetik sırayla sunulmalıdır.
Şekiller / Resimler / Çizelgeler / Haritalar / Tablolar Listesi
baş
harfleri
" alt başlığı
Madde 20- Tezde yer alan şekil, resim, çizelge, harita, tablo vb. tezde geçme sırasına göre
alt alta dizilerek liste halinde verilir. Listeye önce şeklin, resmin, çizelge vb.nin numarası ile
başlığı yazılarak karşılarında sayfa numarası gösterilir.
Tez Metni
Madde 21 a) Giriş Bölümü :
Tezin ilk ve önemli bölümlerinden birincisini oluşturan giriş bölümü " GİRİŞ " başlığı altında
yazılmalıdır. Bu bölümde konuyu hazırlayıcı bilgiler verildikten sonra araştırmanın amacı,
kapsamı ve yöntemi açıkça belirtilir. Konu ile ilgili olarak söz edilmek istenen önceki
çalışmalar varsa, bunlar da Giriş bölümünde verilebilir.
b) Ana Bölümler :
" Giriş " ile " Sonuç " bölümleri arasındaki bölümlerin tümüdür. Bölümler konunun
niteliğine, yapılan araştırmanın ayrıntısına ve tezin hacmine göre alt bölümlere ayrılır. Bir
ana bölüm başlığından sonra konu mutlaka açıklanmalı ve ana bölüm başlığından sonra
hemen alt bölüme geçilmemelidir. Tezi bölümlere ayırmada çift numaralama sistemi ( ya da
ondalık sistem ) kullanılmalıdır. Ancak başlıklar metin içinde kademeli
şekilde değil, tüm
bölüm ve alt bölüm başlıkları paragraf başı hizasından ( önce numara konularak )
başlamalıdır. Bölümler daima yeni bir sayfa üzerinde başlamalıdır.
c) Sonuç :
Bu bölümde çalışmadan elde edilen genel sonuçlar ile bu sonuçların yorumları ve
alanına katkısı belirtilir ve varsa daha sonraki araştırmalar için önerilerde bulunulur. Sonuç,
olabildiğince öz ve açık olmalıdır.
Ekler
Madde 22- Tez içinde yer alması halinde konuyu dağıtıcı ve okumada sürekliliği engelleyici
nitelikteki ve dipnot olarak verilmeyecek kadar uzun açıklamalar, çizimler,
şekiller, vb.
metinden ayrı olarak " EKLER " başlığı altında çalışmaya eklenir. Bu bölümde yer alacak
her bir açıklama için uygun bir başlık seçilmeli ve bunlar sunuş sırasına göre " Ek-1..., Ek2 ..." şeklinde, her biri ayrı bir sayfadan başlayacak şekilde sunulmalıdır. Ekler bölümünün
sayfa numaraları, kaynaklar bölümünün bitişini izleyen sayfa numarası ile devam etmelidir.
Ekler sırasıyla " İçindekiler " sayfasında eksiksiz olarak verilmelidir.
6
Kaynaklar Sayfası
Madde 23- Tezde değinilen, sayfa altında dipnot olarak belirtilen ve çalışmanın
hazırlanmasında yararlanılan tüm kaynaklar, yazarların soyadlarına göre alfabetik sıralama
yapılarak " KAYNAKLAR " başlığı altında verilmelidir. Önce yararlanılan kitaplar, sonra
makaleler ve varsa diğerleri kaynaklar sayfasında sıralanmalıdır.Yazımda bir satır aralığı
kullanılmalı ve iki kaynak arasında birbuçuk satır aralığı boşluk bırakılmalıdır.Kaynaklardaki
eserler yazar soyadına göre alfabetik olarak sıralandığından, eserlere ayrıca sıra numarası
verilmemeli ve yazarların ünvanları kullanılmamalıdır.
Özgeçmiş
Madde 24- Tezi hazırlayan öğrencinin, kronolojik sıraya göre kısa öz geçmişini belirten ve
tezin son sayfasında yer alan bilgilerdir. " ÖZGEÇMİŞ " başlığı altında üçüncü şahıs
ağzından yazılmalıdır ( örnek: 1960 yılında doğdu.İlk orta ve lise öğrenimini İstanbul'da
tamamladı...... 1980 yılından beri ......... görev yapmaktadır ).
DÖRDÜNCÜ BÖLÜM
Çeşitli Hükümler
Tezlerin ve Eserlerin Teslimi
Madde 25- Tez çalışmasını tamamlayan öğrenci; danışmanının yazılı onayını alarak, tezini
/ eser metnini jüri sayısının 3 veya 5 olmasına göre, sayfaları numaralanmış ve dosyalanmış
veya spiralle bağlanmış olarak 4 veya 6 nüsha halinde, süresi içinde Enstitü'ye teslim
etmelidir. Tez / eser metni, jüri tarafından " Kabul " edildikten sonra ciltlenerek son şekliyle
jürinin imzasına sunulur. Ciltlenip imzalanan tezin / eser metninin ( orijinali dahil ) 6 veya 8
kopyası Enstitü'ye teslim edilir.
Eser Çalışmasını tamamlayan öğrenci, danışmanının yazılı onayını alarak çalışmasını
( sergi / proje / resital / konser / temsil vb. ) da eser metni ile birlikte jüri değerlendirmesine
sunmak zorundadır. Çalışma, jüri tarafından " kabul " edildikten sonra; sergi hazırlayan
öğrenci sergisinin albümünü, proje hazırlayan öğrenci projesinin bir kopyasını, resital / konser
/ temsil vb. sunan öğrenci de bunun program kitapçığını ve / veya beste notalarını
danışmanına onaylatarak Enstitü'ye teslim etmek zorundadır.
Diğer Hususlar
Madde 26- Bu Yönergede belirtilmeyen hususlarda mevzuat hükümlerine uyulur.
Yürürlük
Madde 27- Bu Yönerge Mimar Sinan Üniversitesi Senato'sunun onayı ile yürürlüğe girer.
Yürütme
Madde 28- Bu Yönerge Mimar Sinan Üniversitesi Rektörü tarafından yürütülür.
7
8
EK - 2: DİPNOTLAR ÖRNEĞİ
‘‘... Sezgi iç ile ilgilidir. gerçekliği dıştan kavrayana sezgi hiçbir zaman göreliye
bağlamaz; onun işi mutlakladır... Bergson felsefesinin kökeninde mutlak bir kavram, ‘canlı
atılım’ kavramı yatar... İnsan ruhsallığının ortaya çıkışı da bu canlı atılımın bir sonucudur...
Bizim ruhsallığımız ya da ben’imiz bu koşullanma içinde sürekli bir akışın öznesi
durumundadır...”63
20. Yüzyılın çağdaş estetik ve felsefesinin önemli düşünürü Benedetto Croce'nin
felsefesinin tam bir idealist, hatta bir bakıma spiritualist olarak tanımlar İsmail Tunalı.
Felsefesinin temel noktası tin (Spirito) kavramı üzerinde kuruludur. “ B. Croce'ye göre, tin ile
gerçeklik arasında bir ayrılık, herhangi bir fark ve başkalık yoktur. Salt bir kavram olarak tin,
aynı zamanda tümel, somut ve ekspresivdir.”64 Aynı zamanda Bergson'un felsefesinde
görüldüğü gibi, B.Croce felsefesinde de sezgi bütün sistemin yapı taşıdır. ‘ Sezgi, bilinen
veya eylemde bulunan tinin ilk basamağı olup, yalnız insanda ortaya çıkar.’ Croce sezginin
ifade yoluyla görünür kılındığını söyler, ‘‘Temel bilgi eylemi sezgidir; sezgi etkinliğidir. Yani
expression'dur. Sezgi, bir pasiv algıyı işlemekle ifade (expression) haline getirir.’’65 Croce'nin
estetiği ifade kavramı ile başlar ve son bulur. Yalnız Croce'nin ifade kavramı bizimkinden çok
daha genel bir yaklaşımı içerir. Croce'ye göre, sezgilerimizi dışlaştırarak, onlara biçim
vererek, onları ifade etmiş oluruz. Her hakiki sezginin aynı zamanda ifade olduğunu söyler.
‘‘İfade, sanatçının tininde meydana gelen bir fenomendir, onun bir defalık bir estetik
yaşantıdır... Sanatçı tininde meydana gelen bu ifadeyi bir süre sonra tekrar canlandırmak
isterse belki de bunu başaramayacaktır.’’66
şar TİMUÇİN, Estetik, 95,96,97.
İsmail TUNALI, B.Croce Estetiğine Giriş, 11.
65 A.g.k., 13.
66 Bkz. ( 25 ), CEZAR, 55, 56.
63 Af
64
9
10
11
EK -5 : KABUL VE ONAY SAYFASI ÖRNEĞİ
........................................................................................
tarafından
hazırlanan
....................................................................................................................................................
.................................................................................................... ................................................
.................................................................................................... ................................................
............
adlı
bu
çalışma
jürimizce
........................................... Tezi
/
................................................. Eser Metni olarak kabul edilmiştir.
Kabul ( Sınav ) Tarihi : .......... / .......... / ................
( Jüri Üyesinin Ünvanı, Adı - Soyadı ve Kurumu ) :
İmzası :
Jüri Üyesi : ..................................................................
..........................
Jüri Üyesi : ..................................................................
..........................
Jüri Üyesi : ..................................................................
..........................
Jüri Üyesi : .................................................................
..........................
Jüri Üyesi : .................................................................
..........................
12
EK - 6: ÖNSÖZ ÖRNEĞİ
II
ÖNSÖZ
Kamusal alanda politika yapmak, günümüze dek adeta erkeğin tekelindeki bir uğraş
olarak görülmektedir. Politika tarihi de, bu gerçeği kanıtlamaktadır. Ancak, toplumsal cinsiyet
kodlarında özel alanla sınırlandırılan yaşamını dönüştürmeye ve kamusal alanın her dalında
varolma mücadelesi veren kadın, aynı kararlılığını politika için de göstermiştir. Kadı varoluş
mücadelesinde onların ilk eylemlerinin politika haklar elde etme yönünde olduğunu
göstermektedir. Bütün dünyada dalga dalga yayılan bu mücadele, Türkiye'yi de etkilemiş ve
ülkemiz kadınları da "birey" olma savaşımını vermişlerdir.
Türkiye'de politik alanda kadınların varoluş koşulları ve kadın politikasına ilişkin
yapılanların araştırmamız kapsamında iki ana kısımda irdelemeye çalışacağız. Çalışmamızın
birinci kesiminde, genel olarak, politik alanın cinsiyete dayalı yönünü kadın bakış açısıyla
irdelemeye çalıştıktan sonra, onların kamusal ve politik alandaki hak mücadelelerinin
Türkiye'ye ve Türk kadının hak istemleri hareketine olan etkilerini ortaya koyma
amaçlanmıştır. İkinci kısımda ise, daha çok 1980 sonrası devlet politikalarında kadın
politikasına ilişkin yapılanlar ile sivil kadın hareketinin istemleri ve bunlara etkileri irdelenmeye
çalışılmıştır. Bununla birlikte ayrıca, politikaya aktif olarak katılan ve seçilen (veya seçtirilen)
kadın milletvekillerimizin yasama dönemlerinde hemcinslerini temsiliyet biçimlerinin
irdelenmesi ve istemlerinin gerçekleştirilme olasılığının sorgulanması hedeflenmiştir. Bu iki
ana kısım içinde yer alan bölümlerde bu temel problematikler incelenmiştir.
Genel olarak 1980 sonrası kadınların yasal ve toplumsal açılardan durumlarını ortaya
koymayı amaçlayan çalışmamızın planlanması ve düzenlilik içerisinde kaleme alınmasında
yol gösteren danışmanım ve Bölüm Başkanım Prof.Dr.Esin KÜNTAY'a; çalışmamızın
kurgusunu yaparken önerileriyle bana yardımcı olan Doç.Dr.Ayşe DURAKBAŞA'ya;
kendileriyle görüşme yapılan son dönem kadın milletvekillerine yoğun çalışmaları arasında
bana zaman ayırdıkları için, kadın milletvekilleri ile görüşmelerimizde bize destek veren CHP
milletvekillerinden Ali ŞAHİN ve İrfan GÜRPINAR'a ve sekreterlerine; meclis tutanakları ve
resmi belgelerin dökümünü yapmak üzere gittiğim T.B.M.M. kütüphanesinde yardımlarını
esirgemeyen görevlilere ayrı ayrı teşekkür ederim. Ayrıca bu çalışmamızın yazım
aşamasındaki bütün sıkıntılarımı paylaşan aileme, arkadaşlarıma ve bölüm arkadaşlarıma
göstermiş oldukları anlayış ve destekten ötürü teşekkür ederim.
Haziran 1999
Çağlayan KOVANLIKAYA
13
EK - 7: ÖZET SAYFASI ÖRNEĞİ
III
ÖZET
(TOKAT VE İLÇELERİ MİMARİ ESERLERİ)
Şehircilik yönünden önemli birer örnek oluşturan Zile ve Niksar'da, tarihi topografyayı
belirleyen sınırların değişmesi, ancak 13.yüzyıldan itibaren Türkler döneminde gerçekleşmiştir.
Tokat ve ilçelerinde, Osmanlı öncesinin en önemli yapıları olarak, iskân alanları
dışında yeni yerleşmelere öncülük eden tekke ve zaviyeleri görmekteyiz. Aynı dönemde,
bölgenin konumuna bağlı olarak, bir yapı türü daha önem kazanmıştır. Doğu-batı ve kuzeygüney ekseninde Anadolu'yu kateden iki büyük ticaret yolunun kesiştiği Tokat ve çevresinde,
kervansaray veya han
adını verdiğimiz, ticarî konaklama yapılarının inşaası, 12.yüzyılda
oluşan bölgesel şartların dönem mimarisine yansımasıdır. Osmanlılar döneminde endüstiriyel
faaliyetlere dönüşen ticarî hayat
şehir merkezlerine kaymış, genellikle Ulu Camiler
çevresinde oluşan geçici pazarlar, yerlerini çarşı, bedesten ve han gibi ticaret yapılarına
bırakmışlardır. Osmanlı öncesinden günümüze ulaşan hiçbir yapının bulunmadığı Zile ilçesi,
15.yüzyılın sonlarından itibaren sözü edilen yapıların inşaasıyla kalenin güneyinde oluşan, bir
ticari dokuya kavuşmuştur.
Tokat ilçelerinde inşa edilmiş mimari eserler arasında cami-mektep,bedestenhamam, medrese-türbe ve tekke-türbe beraberliğine sahip örnekler varsa da, farklı
fonksiyonlarda yapıların oluşturduğu büyük külliye kuruluşları bulunmamaktadır.
ANAHTAR KELİMELER: Tokat, Osmanlı, Kervansaray, Han, Mimari, Külliye
14
EK - 8: İÇİNDEKİLER SAYFASI ÖRNEĞİ
Ι
İÇİNDEKİLER
Sayfa no.
ÖNSÖZ
ÖZET
............................................................................................................……………...ΙΙ
..........................................................................................................………………………..ΙΙΙ
SUMMARY .........................................................................................................……………..ΙV
RESİMLER LİSTESİ ..........................................................................................……………..V
ÇİZİMLER LİSTESİ ............................................................................................…………...VΙ
ŞEMALAR LİSTESİ ............................................................................................…………...VΙΙ
1. GİRİŞ ...............................................................................................................……………XΙΙΙ
1.1. Çalışmanın Amacı ..................................................................................…………….….1
1.2. Çalışmanın Kapsamı ...........................................................................……………….….5
1.3. Çalışmanın Yöntemi ...............................................................................…………….….6
2. BULGULAR VE YORUM ...............................................................................……………...9
2.1. Moda - Dilbilim İlişkisi ..............................................................................………….….9
2.2. Moda - Dil - Göstergebilim İlişkisi ...........................................................……………..15
2.2.1. 1960'larda Modadaki Gelişmeler ..................................................…………….....26
2.2.2. 1970'lerde Moda Olgusu .............................................................……………......55
2.2.2.1. Punk Altkültürü ................................................................…………..….59
2.2.2.2. Giyim ve Cinsel Kimlik ...................................................…………….…60
2.2.3. 1980-1990'larda Modadaki Gelişmeler ........................................…………….….72
2.3. Moda Olgusu ..........................................................................................……………...74
2.3.1. Giysilerin Dili ................................................................................……………...87
2.4. Moda Oluşum Kuramları .......................................................................... …………….90
2.4.1.Giyside Tasarlanmış Hatalar .........................................................………………..90
2.4.2. Jean'in Moda Tarafından İçerilmesi .............................................………….…….98
3. SONUÇ ..........................................................................................................……………..210
4. EKLER ..........................................................................................................……………..212
5. KAYNAKLAR ................................................................................................…………….213
6. ÖZGEÇMİŞ ...............................................................................................………………..215
15