2.Hisse

Empresyonistlerin uzakdo÷u sanatından etkilendi÷i sır de÷ildir:
“…..Japonya XIX.yy.ın yarısında, Avrupa ve Amerika ile ticaret iliúkisi kurmak
zorunda kalınca, ço÷un ambalaj ka÷ıdı olarak kullanılan bu baskı resimlerini çay satan
dükkanlarda düúük fiyatla bulmak olanaklıydı. Bu baskıları derleyip onların güzelliklerini ilk
de÷erlendiren kimseler, Manet çevresinin sanatçıları oldu. Bu baskılarda Fransız ressamların
kurtulmak için can attı÷ı ve ne akademi kurallarının ne de kalıpların bozabildi÷i bir gelenekle
karúılaútılar. Japon baskıları onları bilinçsiz olarak hala a÷ırlı÷ını duydukları Avrupa
gelene÷inin ayırtına varmalarında yardımcı oldu. Japonlar dünyanın beklenedik ve
alıúılmadık görünümlerinden haz alıyorlardı. Ustaları Hokusai (1760-1849), Fujiyama da÷ını
çıkrık iskelesinin ardından rastgele görüldü÷ü biçimde betimliyordu. Utamaro (1753-1806)
bir baskının kenarının veya bir perdenin kesti÷i kimi figürlerini göstermekten çekinmiyordu.
øzlenimcileri etkileyen úey de,Avrupa resminin bunca ilkel bir kuralından bunca atak bu yan
çiziúti. Bu kuralı onlar, görüntü hakkındaki bilginin eskimiú egemenli÷ini n en son sı÷ına÷ı
olarak görüyorlardı. Niçin bir tablo hep tam bir figürü veya hiç olmazsa bir figürün en önemli
yanını göstermek zorundaydı? Bu olanaklardan en derin biçimde etkilenen ressam Edgar
Degas (1834-1917) oldu….” (Gombrich, 1980: 417-418)
Resim 55 Kitagawa Utamaro (1754-1806)
Resim 56 Edgar Degas Dört Dansçı,, 1899
Manet renk ıúık gibi etkilerde Japon estamplarından yararlanırken yaptı÷ı
resimlerin bir köúesinde bu Japon resimlere yer vermiú,(1) pek çok empresyonistin
yapıtlarından Japon serileri oluúmuútur.
Resim 57 Manet ,1868, Yazar Emile Zola’nın Portresi
(1)
Henri-Alexis Baatsch (1994): The Impressionists, Martial Productions, Paris: s.58