Form Analiz - WordPress.com

BİLKENT ÜNİVERSİTESİ
Müzik ve Sahne Sanatları Fakültesi
Teori – Kompozisyon Ana Sanat Dalı
FORM BİLGİSİ:
Periyodik, Aperyodik ve Karma Tema Kuruluşları
Öğ. Gör. Gökçe ALTAY
2
03.10.2011
İlgilinin dikkatine,
Bilkent Üniversitesi, Müzik ve Sahne Sanatları Fakültesi, Teori – Kompozisyon Ana Sanat
Dalı, öğretim görevlisi Gökçe Altay tarafından hazırlanan “FORM BİLGİSİ: Periyodik,
Aperyodik ve Karma Tema Kuruluşları” adlı eğitim içerikli çalışma, aşağıda adı geçen
uzmanlarca onaylanmıştır. Söz konusu çalışma basıma hazırdır.
Bilgilerinize saygılarımla,
Prof. Ersin ONAY
Prof. Muammer SUN
Doç. Kağan KORAD
Doç. Hande DALKILIÇ
Yard. Doç. Dr. Tolga YAYALAR
Dr. Onur TÜRKMEN
3
Form Bilgisi ve Analizi dersi, Bilkent Üniversitesi, Müzik ve Sahne Sanatları Fakültesi,
Müzik Bölümü, Lisans evresi toplu dersi olan TMTM III (“Techniques and Materials of
Tonal Music III”) adlı dersin içeriğinde yer almaktadır. Elinizdeki çalışma, orijinali İngilizce
olarak verilen bu dersin çevirisidir.
4
Bir müzik yapıtının formu, zamansal bir sanat olan müziğin içinde göreli bir “düzen algısı”
sergiler. Form olgusu aynı zamanda farklı ses örüntüleri arasındaki ilişkileri içerir.
Genel olarak bakıldığında müzik kompozisyonları “ikili” (binary) ya da “üçlü” (ternary) ve “tekil”
ya da “bileşik” (compound) şeklinde sınıflandırılabilirler. Tekil formlar “şarkı” (lied) formu gibi
biçimsel olarak tamamlanmış ve tonal olarak kendine yetkin yapılardır. Bileşik formlar ise birden
fazla tekil form içeren (örneğin “Süit”), döngüsel yapılardır.
Çalgısal kompozisyonların içeriğinde yer alan tekil formlar, 16. ve 17. yüzyıllarda oldukça kısa
olmakla birlikte (örneğin, Purcell ya da Couperin’in klavye süitlerinden bir bölüm), 19. yüzyıla
doğru ve ilerleyen dönemlerde bu durumun değiştiğini, (örneğin, bir Beethoven sonatın ya da
senfoninin bir bölümü), dolayısıyla eserin bölümlerinin uzadığını, genişlediğini görmekteyiz. Söz
konusu değişimler, formun git gide daha fazla hacim kazanarak, büyük tasarımlar ve ustalıklı
uygulamalar olarak algılanmasına neden olmuştur.
Aşağıda yer alan çalışma, sözü geçen “tekil” formların temelini içerebilecek ve klasik döneme
damgasını vuran periyodik ve aperyodik (periyodik olmayan) tema kuruluşlarını açıklamaktadır.
Bir klasik dönem kompozisyonu söz konusu olduğunda, tema kuruluşlarının sıkı bir şekilde
düzenlendikleri, sıklıkla gözlemlenen bir durumdur. Klasik dönem öncesi ve sonrası tema
kuruluşları ise daha serbest ya da düzensiz kuruluşlar içerebilmektedir. Örneğin barok döneme
baktığımızda, sıkı tematik kuruluşların henüz net olarak şekillenmediğini ya da, romantik dönemde
tematik kuruluşların genişlediğini ve daha serbest açılımlı bir oluşum izlediğini
gözlemleyebileceğimiz pek çok eser bulunur.
Tüm bu genellemeler söz konusu olduğunda, biçim olgusunu başlangıç aşamasında bize en açık
gösteren klasik dönem kompozisyonlarıdır demek olasıdır. Zira gerek tekil, gerekse bileşik
formların (örneğin bir sonat formunun), klasik dönemde şekil aldıkları gerçeği de göz ardı
edilmemelidir.
Klasik dönemde sıkı tema kuruluşları periyodik, aperyodik, karma ya da bileşik olabilir.
Bunlardan periyodik ve aperyodik olan tema kuruluşları, (içeriğine bakmaksızın) temel olarak şu
şekildedir:
Tablo 1:
motif
motif
Cümle 1
motif
motif
Cümle 2
Periyodik ya da Aperyodik Tema Kuruluşu
5
Mi Maj.
Temel Fikir [t.f.]: Temel fikir temanın sunulduğu bütünsel yapıdır. İçeriğinde motif ya da motif
grupları yer alır. Temel fikir kendi başına küçük, ancak diğer fikirlerle gruplaşabilecek ve müzikal bir
hareketi (jesti) ifade edebilecek kadar anlam ifade edebilen bir yapıdır. Klasik dönem
kompozisyonlarında en tipik haliyle bu yapı iki ölçü sürer.
Yukarıda verilen örnek, elbette sabit bir yapı değildir. Zira her temel fikir, motif grupları ya da
hücrelere bölünebilecek bir yapı da sergilemez. Ancak burada esas olan, bir motifin, temel fikri
(cümlenin yarısını/yarı cümleyi) sergileyecek şekilde yapılandırılmasıdır. Aynı şekilde temel fikrin
şu ya da bu şekilde tekrar edilmesi de şart değildir. İşte bu ve benzeri iç tematik düzenlemelerdeki
farklılıklar, tema kuruluşlarını farklı terimlerle nitelememize neden olur.
PERİYOT
Bazı kaynaklarca Türkçemize “dönem” olarak yerleşen periyot1, tonal müziğin bir unsuru olarak
barok dönemde karşımıza çıkabilmekle beraber, aslen klasik dönemde netlik kazanmış, temel bir
tematik oluşumdur. Bu çalışmada söz konusu terimin “dönem” olarak kullanılmamasının nedeni ise,
“periyot” sözcüğünün birebir çevirisinin “dönem” ya da “devir” olmasıyla beraber, (dilbilimsel)
semantik olarak bu tanıma uymamasıdır.
Periyot, yapısı itibariyle “öncül” 2 ve “soncul” 3 olarak anılan iki cümleyi içerir. Burada esas olan,
her iki cümlenin de birer kadansla sonlandırılmasıdır. Yaygın olarak (özellikle klasik dönemde)
simetrik bir organizasyon içeren periyotlar, dördü “öncül”, dördü ise “soncul” olmak üzere toplam
sekiz ölçüden oluşurlar. Ancak bu durum her zaman geçerli değildir. İç tematik düzenlemeleri
itibariyle, (örneğin) 5+54 şeklinde öne çıkan ya da kendi içerisinde genişleme (örneğin 4+4+2),
daralma ve benzeri durumlar sergileyen asimetrik oluşumlara da rastlamak olasıdır.
Kadans oluşumlarının yanı sıra periyodik kuruluşları niteleyen bir diğer özellik ise az önce sözünü
ettiğimiz iç tematik düzenlemeyle ilgilidir. Şöyle ki her periyodik kuruluşun “öncül” 5cümlesi, bir
“temel fikir” ile başlar ve bir “karşıt fikir” ya da “karşılayan fikir” ile devam eder. “Öncül” cümlesi
1
Almanca “Periode”; İngilizce “period”.
Almanca “Vordersatz”; İngilizce “Antecedent phrase”.
3
Almanca “Nachsatz”; İngilizce “Consequent phrase”.
4
Bu da simetrik bir oluşumdur ancak, tipik 4+4 yapısına göre daha az görülür.
5
Almanca “Satz”; İngilizce “phrase”.
2
6
“gelişimci” bir kadansla sonlanmalıdır. Bu kadans sıklıkla “yarım kadanstır”. Diğer olasılıklar ise
“aldatıcı kadans”6, “tamamlanmamış [otantik] kadans” 7 şeklinde olabilir. Simetrik kuruluşlar göz
önünde bulundurulduğunda her iki yapı da ikişer ölçü sürer. Periyodik yapılarda “öncül” cümleyi
izleyen “soncul” cümle ise, kuruluşuna “temel fikri” tekrar ederek başlar. Yine iki ölçü sürmesi
beklenen bu yapıyı “karşıt/karşılayan fikri” tekrar eden, ya da yeni bir motif (fikir) içeren son iki
ölçü izler. Bu motif tamamlayıcı bir kadansla (çoğunlukla “tam [otantik]” kadans veya çok daha az
görülen, “plagal” kadansla) sonlanır. Buna göre sekiz ölçülük bir periyot, aşağıda belirtildiği
şekilde bir tablo sergiler:
Tablo 2
PERİYOT/PERİYODİK TEMA
(Toplam 8 Ölçü)
Öncül (cümle)
(4 Ölçü)
Temel Fikir
[t.f.]
Soncul (cümle)
(4 Ölçü)
Karşıt/Karşılayan Fikir
[k.f.]
(Gelişimci)
Kadans
Temel Fikir
(tekrar)
[t.f.t.]
Karşıt/Karşılayan Fikir
(tekrar ya da yeni)
(Tamamlayıcı)
Kadans
Cümlelerin Açılımı:
ÖNCÜL (cümle)
(Toplam 4 Ölçü)
2 Ölçü
2 Ölçü
(Gelişimci) Kadans
Temel Fikir
[t.f.]
Karşıt/Karşılayan Fikir
[k.f.]
Bu cümle modülatif ise, Tam
Kadans ile bitebilir.
SONCUL (cümle)
(Toplam 4 Ölçü)
2 Ölçü
2 Ölçü
Karşıt/Karşılayan Fikir (tekrar)
Temel Fikir (Tekrar)
[t.f.t.]
YA DA
Yeni bir fikir
6
7
“Kırık kadans”.
Periyodik yapılarda daha az görülür.
(Tamamlayıcı)
Kadans
7
Karşıt/karşılayan fikir [k.f.]: Simetrik periyotlarda yine tipik olarak iki ölçü sürmesi beklenen bu
fikir, “temel fikrin” tekrarı olamaz. Buradaki “karşıt” nitelemesi, “temel fikre” zıtlık ifade eden bir
hareketi (jesti) tanımlar. Bununla beraber “karşılayan” nitelemesi ise, “temel fikre” cevaben onu
tamamlayıcı olarak ortaya konan bir hareketi (jesti) ifade eder.
Örnek 2a: Mozart; “Küçük bir Gece Müziği” (Romans)
Do Maj.
Öncül (1. Cümle)
Aşağıdaki örnekte (2b) yer alan “karşılayıcı fikre” dikkat ediniz. Onuncu ölçünün sonunda karşılayıcı
fikir yine eksik ölçüyle (Fa diyez) devam ediyor. Bununla birlikte tüm jest ve eşlik işlevi aynı şekilde
yapılandırılmış.
Örnek 2b: Beethoven; Keman – Piyano Sonatı, Op. 12, No.1 (Rondo)
Re Maj.
Öncül (1. Cümle)
Soncul Cümlede Temel Fikrin Tekrarı: Bu konumda dikkat edilmesi gereken nokta, cümlenin I6
çevirimiyle başlamaması gerekliliğidir. Bunun nedeni, I6 çevriminin potansiyel olarak kararsız
(instabil) olmasıdır. Zira klasik dönem kompozisyonları söz konusu olduğunda, I6’dan sonra doğal
olarak bir kadans beklentisi doğmaktadır (örneğin: I6 – IV – V7 – I) . Kadans söz konusu olmasa dahi,
bu çevirim yine armonik ritmin şu veya bu şekilde hızlanması anlamına gelecektir ki bu da, periyodun
simetrik ve/ya devingen olmayan yapısını bozacaktır.
I = Kararlılık/Durağanlık (stabilite)
I6 = (Potansiyel) Kararsızlık/Devingenlik (instabilite)
8
Periyot formu içeriği itibariyle, armonik kararlılık (stabilite) ve net kadans oluşumları sergilemesi
beklenir. Biçimsel verimlilik anlamında ise motifin bütünlüğü, netliği ve olabildiğince simetrik
gruplanması esastır.
Periyodik Tema Kuruluşları Örnekleri
Örnek 3: Schumann; Gençlik Albümü (Küçük Parça).
Do Maj.
Örnek 4: Mozart; Piyano Sonatı, K.333 (La Majör)
ÖNCÜL
La Maj.
V
motif
Temel Fikir
Karşıt Fikir
Yarım
Kadans
SONCUL
Temel Fikir
TEKRAR
Karşıt Fikir
(Kadans Fikriyle)
Tam
Kadans
9
Periyodik Tema Kuruluşlarında Biçimsel Sapmalar:
Periyot formu temel özelliklerini bozmadan, bir takım değişikliklere gidebilir. Bunlar “uzama”,
“genişleme”,“(kesitler arası) eklemleme”, “kısalma/daralma” şeklinde olabilir.
Uzama
Öncül ya da soncul bir cümlenin işlevini tamamlaması beklenirken uzamasıdır. Sonuç olarak uzayan
cümle bir kadansla tamamlanır.
Örnek 5: Haydn; Yaylı Dörtlü, Op. 54, No. 1 – 3. Bölüm (Sol Majör)
Sol Maj.
Genişleme
Cümle yapısında bir materyalin, kendinden önceki her hangi bir materyale bağlı kalacak biçimde
genişlemesinden elde edilir. Bu, örnek olarak belirli bir armonik yapının geliştirilerek uzatılması ya da
bir motifin değiştirilerek ya da değiştirilmeden tekrarı şeklinde olabilir. Bu tür oluşumlar
eklemlemelerin aksine bağımlı (daha önceden işlenmiş belirli bir materyale bağlı) oluşumlardır.
Örnek 6: Mendelssohn; “Sözsüz Şarkılar” , Op. 19b (Venedik Gondol Şarkısı)
Sol min.
(Kesitler arası) Eklemleme
Küçük kesitler (“temel fikir” ve “karşıt/karşılayıcı fikir”) arası oluşan bağımsız eklentilerdir. Eğer bu
türden bağımsız bir eklenti öncül ve soncul arasında (her iki kesitten de bağımsız bir şekilde) yer
alıyorsa, bu bir bağlantıdır.
10
Örnek 7: Mozart; Piyano Konçertosu, K. 459 (Fa Majör) – 2. Bölüm
Kısalma/Daralma
Öncül ya da soncul cümlede daha önce yer alan bir materyalin çıkarılmasıyla birlikte daralma (ve
dolayısıyla kısalma) meydana gelir. Aşağıdaki örnekte iki adet periyot bulunmakta. Birincisi 1. ve 8.
ölçüler arası, ikincisi ise 9. ve 15. ölçüler arasında yer alıyor. İkinci periyodun “karşıt fikri” bir ölçü
kısalmış.
Örnek 8: Mendelssohn; “Sözsüz Şarkılar”, No.6
Öncül
Do Maj.
→Soncul
Soncul →
Öncül →(2. Periyot)
Soncul (2. Periyot)
→Öncül (2. Periyot)
Kısalma/daralma
11
APERYODİK TEMA KURULUŞLARI
Diğer bir simetrik (tipik olarak sekiz ölçülük) tematik kuruluş türü ise “aperyodik” yapılardır. Burada
“aperyodik” 8 terimi belirli bir türü işaret etmektedir. Zira aperyodik yapılar da, tıpkı periyotlar gibi
belli başlı niteliklere sahip sıkı tema kuruluşlarıdır.
Tablo 3
APERİYODİK TEMA
(8 Ölçü)
SUNUM (Cümlesi)
DEVAM ya da KADANS (cümlesi)
(4 Ölçü)
(4 Ölçü)
Temel Fikir [t.f.]
(2 Ölçü)
Temel Fikrin TEKRARI
(2 Ölçü)
1) Tam tekrar
Devam Fikri
1)Parçalanma
2)Ayıklanma (likidasyon)
2) Seri etki (sequence)
Kadans
Bu kesit (armonik) kadans
işleminin yanı sıra, ayrı bir
**“kadans fikri” de
içerebilir.
3) Armonik hızlanma
4) Seri etki (sequence)
3) Tonik – Dominant geri
bildirimi
5) Yeni materyal
6) *Uzatılmış Kadans
İşlemi
Temel Fikrin Tekrarı (t.f.t.): Yukarıdaki tabloda da gözlemlediğimiz gibi aperyodik temalarda
“temel fikrin” tekrarlanması şartı aranmaktadır. Bu şartı yerine getirmenin birçok yolu vardır. Temel
fikir doğrudan aynen tekrarlanabilir ya da değişik yollardan tekrarlanabilir (bkz. Tablo 3). Bunlardan
“Tonik – Dominant geri bildirimi” olarak anılan durum, temel fikrin önce tonik derecesi üzerinden
sunulması, daha sonra tekrarının ise dominant üzerinden gerçekleştirilmesidir. Bu durumun tersi de
söz konusu edilebilir (“Dominant – Tonik geri bildirimi”).
* Uzatılmış Kadans İşlemi (U.K.İ.): Periyodun aksine I6 ile ikinci cümleye başlayan oluşum,
doğrudan kadans işlemine girer (SD – D – T). Bu şekilde armonik ritimde potansiyel bir hızlanma
oluşturulabilir.
**Kadans Fikri: Aperyodik bir temanın son cümlesinde daima bir kadans bulunur. Ancak bu armonik
işlemin, yeni bir fikir oluşturma şartı yoktur. Bununla birlikte söz konusu yerde “yeni” bir kapanış
fikri de oluşturulabilir. İşte bu olası durum gerçekleştiğinde, “kadans fikri” olarak nitelendirilir.
Periyotların aksine aperyodik tema kuruluşları, ilk cümlenin sonunda kadans içermez. Ayrıca ilk
cümledeki karşıt/karşılayıcı fikrin aksine, temel fikri tekrar ederek savunur.
8
Almanca “Satzform”; İngilizce “Sentence form”.
12
Aperyodik temanın ikinci cümlesi “devam cümlesi” olarak adlandırılır. Bu anlamda periyotlardan
farklı olarak aperyodik tema kuruluşlarının bu “devam cümlesi”, pek çok çeşitlilik
sergileyebildiklerinden, daha “esnek” yapılar olarak kabul görülürler.
“Devam cümlesi” şu oluşumları bir ya da birkaçını bünyesinde barındırabilir:
1) Parçala(n)ma = Tematik bir materyalin (örn. t.f.) küçük parçalara bölünmesidir. Bununla
birlikte, söz konusu materyal daha önce kullanılmış bir materyal olmak zorunda değildir.
2) Ayıkla(n)ma9 = Sistematik olarak tematik bir materyalin karakteristik öğelerinin ayıklanması
(yok edilmesi) ile oluşturulur. Bu durumda (örneğin) bir ezginin ana hattı anlaşılabilinmekle
beraber, ezgiyi belirginleştiren karakteristik öğelerin saptanması, ayıkla(n)ma işleminden
sonra mümkün olmaz.
Ex. 3. 10
x =ritmik motif
y = ses dikliği motifi (ezgisel motif)
3) Model – Seri etki tekniği = Herhangi bir motifin model alınarak, seri etki (sequence) yoluyla
tekrarlanmasıdır.
4) Armonik ritmin hızlanması = Bu her hangi bir armonik aktivitenin çeşitliliğinin artmasıyla
oluşturulan bir durumdur. Yaygın olarak “uzatılmış kadans işlemi” (U.K.İ.) başvurulan
yöntemlerden biridir. Bunun yanı sıra yönelmeler, inici beşli zinciri vb. oluşumlar armonik
ritmi hızlandıran işlemler arasında yer alır.
Tıpkı periyotlar gibi aperyodik tema kuruluşları da kendi içlerinde “uzama”, “genişleme” vb.
şekillerde biçimsel sapmalar gösterebilir. Ancak bu tür durumlar aperyodik tema kuruluşlarının temel
yapılarını etkilemez.
9
Bu terim Schönberg tarafından “nötralizasyon” olarak tanımlanmıştır.
http://mq.oxfordjournals.org/content/90/1/123.full
10
13
Aperyodik Tema Kuruluşları Örnekleri
Örnek 9:Beethoven; Piyano Sonatı, Op. 2, No.1
t.f. (model)
Fa min.
t.f.t.(seri etki)
I
Sunum Cümlesi
t.f. (parçalanma+seri etki)
t.f. (parçalanma)
Devam Cümlesi→
kadans fikri
→ Devam Cümlesi
Yarım Kadans
Örnek 11: Haydn; Yaylı Dörtlü, Op.42 (Re minör)
t.f. (tonik modeli)
Re min.
Sunum Cümlesi
t.f.t.dominant geri bildirimi
parçalanma ya da
“ayıklanma”
(model)
Kadans Cümlesi→
i6
U.K.İ →
14
parçalanma ya da
“ayıklanma”
(Seri etki)
Vbas. V
iv
i
→ Kadans Cümlesi
Örnek 10:Mozart; Yaylı Dörtlü, K. 464 (La Majör) – 2. Bölüm (yeni fikirli)
t.f. (model)
La Maj.
t.f.t. (seri etki)
Sunum Cümlesi
yeni fikir
Devam Cümlesi
15
KARMA TEMA KURULUŞLARI
İki farklı “iç tematik düzenlemeyi” bir araya getirerek “karma” bir tema oluşturmak olasıdır. Sonuç
olarak yine tipik olarak sekiz ölçüden oluşan bu tür simetrik yapılar, her iki türün de (periyodik ve
aperyodik) belirli özelliklerini taşırlar. Aşağıda bu tip bir düzenlemeyi sağlayacak bazı modeller yer
almakta:
KARMA TEMA KURULUŞLARI
(8 Ölçü)
MODEL 1
ÖNCÜL
(4 Ölçü)
t.f.
DEVAM
(4 Ölçü)
Kadans
(Gelişimci)11
k.f.
Devam (parçalanma)
>
>
Kadans
(“kadans fikirli” olabilir)
>
MODEL 2
ZAYIF ÖNCÜL
SONCUL
Kadans yok
t.f.
k.f.
Ya da
k.f.
t.f.
(tekrar)
Kadans
(Tamamlayıcı)
Ya da
Zayıf bir “kapanış” var
Yeni bir fikir
MODEL 3
ZAYIF ÖNCÜL
t.f.
k.f.
DEVAM
Kadans yok
Devam
Ya da
(parçalanma/ayrılma
vb. içerebilir)
Zayıf bir “kapanış” var
>
>
Kadans
(“kadans fikirli” olabilir)
*Zayıf Öncül12(z.ö.): Burada net bir (armonik) kadans oluşumu yerine, bir tür kapanış hissi (hareketi)
yaratılmaktadır. Bu durum sıklıkla “dominant üzerinde kalış” ya da “dominantı uzatma13” şeklinde
karşımıza çıkar.
11
Modülatif cümleler hariç (bkz. “Periyot”).
Dikkat! : Caplin’deki “weak antecedent” terimi, “compound basic idea” anlamında kullanılmaktadır. Bu
çalışmada ise “weak antecedent” terimi, yalnızca “karma tema kuruluşları” için, yukarıda belirtildiği şekilde
kullanılmaktadır.
13
Dominant pedalı (bkz. Altay G.,“Tonal Armonide İşlevsel Pedal Tonu” ).
12
16
Karma Tema Kuruluşları Örnekleri
Örnek 11: Beethoven; Keman Sonatı (Finale)
Öncül Cümlesi
Kadans Cümlesi
k.f
.
t.f.
Re Maj.
Yarım Kadans
I6
U.K.İ.→
Örnek 12: Beethoven, 12 Menüet, WoO7, nr.2
Soncul Cümlesi→
Sunum Cümlesi
t.f.
t.f. t.(çeşitlemeli)
Si bemol Maj.
t.f.t
.
→ Soncul Cümlesi→
Kadans
17
Sınıfta İncelenecek Diğer Eser Örnekleri
Periyodik
Besteci
Mozart
Haendel
Chopin
Haydn
J.S. Bach
Haydn
Beethoven
Bölüm
1
-
Eser
Piyano Konçertosu, Fa Majör, K.459
Aria, Lascia ch’io pianga
Prelüd, Op.28, No.15
Senfoni ,no.100
Orkestra Süiti, No.4, ReMajör.
Yaylı Dörtlü, Sol Majör, Op.54, No. 1
Ay ışığı Sonatı
4
Menuetto 1
3
2
Besteci
Haydn
Haydn
Beethoven
Mozart
Grieg
Mozart
Beethoven
Brahms
Eser
Piyano Sonatı, Re Majör
Yaylı Dörtlü, Fa Majör, Op.3 No.5
Yaylı Dörtlü, Fa Majör,,Op. 135
Piyano Sonatı,Sol Majör, K.283
Lirik Parçalar; Op.12, No.1
Senfoni, No. 40
Piyano Sonatı, Do Majör, Op.2, Nr.3
Vals, Op. 39, No. 15
Bölüm
3
1
3
1
Arietta
3
1
-
Besteci
Haydn
Haydn
Beethoven
Mozart
Kuhlau
Beethoven
Schumann
Eser
Piyano Sonatı, Sol Majör, No.12
Senfoni ,No.95
12 Menüet, WoO7, No.5
Piyano Sonatı, Fa Majör, KV280 (189e)
Sonatina, Do Majör, Op.20, No.1
Piyano Sonatı, Op.31, No.3
Gençlik Albümü, “Rustik Şarkı”
Bölüm
Menuetto
3
1
2
1
1
-
Ölçü
1–8
1–8
1–8
1–8
1–8
1 - 10
1 - 16
Aperyodik
Ölçü
1–8
1–8
3 – 10
1–8
1 – 12
1 – 14
1 – ‘4
1 – ‘4
Karma
Ölçü
1. Röprize kadar
1–8
1–8
1–8
1 – ‘9
1 - ‘8
1. Röprize kadar
18
KAYNAKÇA
Stein L., “Anthology of Muiscal Forms”, Suzuki Method International, (November 1994)
Caplin William E., “Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of
Haydn, Mozart, and Beethoven”, Oxford University Press, (1998)
Berry W., “Form in Music”, Prentice Hall; 2nd edition, (October 11, 1985)
Schoenberg A. , “Fundamentals of Musical Composition”, Faber & Faber, (January 1, 1982)
Usmanbaş İ., “Müzikte Türler ve Biçimler”, Pan Yayıncılık, (2007)