Şubat 2016

197
Şubat 2016
Ayın Fotoğrafı: Fatma GÖKMEN
AYIN
FOTOĞRAFI
ETKİNLİĞİ
(AFE)
Seçiciğini Mehmet TEZCAN’ın
yaptığı Ayın Fotoğrafı
etkinliğimizin (AFE), bu ay
belirlenen konusu ”Deneysel
Çalışmalar”dı.
Ocak 2016 Ayın Fotoğrafı
etkinliğimize 7 fotoğrafçı, 30
fotoğraf ile katılmıştır.
İzleyicilerin yoğun ilgi ve katılımıyla
yapılan değerlendirmeler
sonucunda aşağıdaki seçimler
yapılmıştır.
Başarılı Fotoğraf: Zühdü BİLGİN
Ayın Fotoğrafı:
Fatma GÖKMEN
Başarılı Fotoğraf:
Eren ALPAY(2)
Fatma GÖKMEN
Zühdü BİLGİN
Sergileme:
Zühdü BİLGİN(2)
Başarılı Fotoğraf: Eren ALPAY
Başarılı Fotoğraf: Eren ALPAY
Başarılı Fotoğraf: Fatma GÖKMEN
AYIN
PORTFOLYOSU
(PODE)
Başarılı Portfolyo: Meral ÇAKIR
Başarılı Portfolyo: Meral ÇAKIR
Başarılı Portfolyo: Meral ÇAKIR
Değerlendirme Kurulunu,
Yücel DEMİR ve Mutlu
TOPALOĞLU’nun oluşturduğu
bu ayki Portfolyo Değerlendirme
Etkinliğimizin (PODE) konusu
“Dağ Fotoğrafları” idi.
5 fotoğrafçının katıldığı
Ocak ayı PODE değerlendirmeleri
sonucunda aşağıdaki seçimler
yapılmıştır.
Başarılı Portfolyo: Gülten TANYER
Ayın Portfolyosuna değer
portfolyo seçilememiştir.
Başarılı Portfolyo: Gülten TANYER
Başarılı Portfolyo: Gülten TANYER
Başarılı Portfolyo: Gülten TANYER
Başarılı Portfolyo: Filiz KÖPRÜLÜ
Başarılı Portfolyo: Filiz KÖPRÜLÜ
Başarılı Portfolyo: Filiz KÖPRÜLÜ
Başarılı Portfolyolar
Filiz KÖPRÜLÜ “Dağlar”
Gülten TANYER
“Vercenik, Kaçkar Dağları”
Meral ÇAKIR “Dağlara Karşı”
olarak seçilmiştir.
Yaratıcı-Portre
Fotoğraf Atölyesi
Pazartesi, Çarşamba Günleri: 19.00-21.00
Cumartesi, Pazar Günleri: 13.00-15.00
Süre : 5 Hafta
Eğitmenler
Hafta İçi
Asistan
Süre
> Program
> Fotoğrafa Giriş
> Fotoğraf Makineleri
> Objektifler
> Değişkenler Arası Bağıntılar
> Işık
> Kompozisyon
> Yardımcı Ekipmanlar
2. Düzey:
Fotoğraf Uygulama Semineri
Eğitmen
: Mehmet UÇAR
Asistan
: Nuran AKTEMUR
Cumartesi veya Pazar Günleri
Süre
: 4 Hafta
> Program
> Dijital Fotoğrafçılık
> Sahada Çekim Uygulamaları
> Çekim Teknikleri
> Fotoğraf Okuma
: Fikret ÖZKAPLAN
: 19:00-21:00
: Turna ÖZKAPLAN
Gökçen ÖZKAPLAN
: 8 Hafta
> Program
> Portre Fotoğrafındaki Gelişmeler
> Sanat Akımlarının Portre Fotoğrafına Etkisi
> Deneysel Teknikler
> Yaratma Süreci
> Mesaj-Anlam
> Örnekler
> Çalışmaların Değerlendirilmesi
Kurgu Fotoğraf Atölyesi
Perşembe Günleri
Eğitmen
Atölye Danışmanı
Atölye Sekreteri
Asistan
Süre
: 19.00-21.00
: Tekin ERTUĞ
: Ebru TEKEREK ERTUĞ
: Füsun DEMİRAY
: Volkan AYKUT
: 10 Hafta
3. Düzey:
Temel Dijital Fotoğraf
Düzenleme Semineri
Doğada Yaratıcı Atölye
Pazartesi, Cuma Günleri: 19.00-21.00
Eğitmen
: Mehmet TEZCAN
Asistan
: Müge KUDAY
Süre
: 4 Hafta
> Program
> Temel Dijital Fotoğraf Düzenleme Bilgileri
> Temel Dijital Fotoğraf Düzenleme İşlemleri
> İleri Dijital Fotoğraf Düzenleme İşlemlerine Giriş
> HDR Görüntüsü Oluşturma
> Dijital Fotoğraf Sunum Teknikleri
> Arşivleme ve Yedekleme
> Fotoğrafları Baskı Formatlarına Göre
Ayarlama
Eğitmen : Adnan ATAÇ
Asistan : Şermin BEŞİR
Süre : 8 Hafta
> Program
> Yaratıcı olmak ya da olmamak,
> En büyük örnek “Doğa”,
> Neyi ne için yapmak,
> Denemeler, tartışmalar,
> Hayal edebilme cesareti,
> Hayallerini gerçekleştirme başarısı,
> Yeni ufuklar.
Atölye GRİ Cumartesi 13:00-15:00 arası
Eğitmen : İlkay TOKAÇ
Asistan : Mehmet YAŞA
Süre : 8 Hafta
> Program
> Atölyenin kapsamı, işleyişi
> Proje geliştirme yöntemleri nelerdir?
> Belgesel fotoğraf / Fotoröportaj
örnekleri
> Konuların belirlenmesi
> Seçilen konuya yönelik araştırma,
inceleme ve planlamaların yapılması
> Çekim uygulamaları
> Üretilen görüntülerin değerlendirilmesi
> Katılımcıların çalışmalarının sergi,
sunum haline getirilmesi
Video Kurgu Atölyesi
Eğitmen : Yunus TOPAL
Süre : 10 Hafta
> Program
> İçerik Kurgu-Montaj Kavramları Nedir
> Çözünürlük ve Format Bilgisi > Capture (Görüntü Aktarımı) Nedir, Nasıl
Yapılır ?
> Görüntü Okuma ve Hareket Alanları
> Timeline Tanımı ve Görüntü İşlemesi
> Görüntü Kanalları, Ses Kanalları ve Yazı
Kanalları Yönetimi
> Mono ve Stereo Ses Kullanımları
> Kurgu Montaj Eğitimi, Püf Noktaları, En
Çok DüŞülen Hatalar
> Efekt Bilgisi Görüntü Üzerinde Kullanımı
Detaylı
> Render Bilgisi Haber, Klip, TV Programı,
> Film Montajı Yazı Animasyonları
> Kj Türleri Karma Programlar Kullanımı
1. Düzey:
Temel Fotoğraf Bilgisi Semineri
SEMINER
VE SÖYLESI & PODE
ALI RIZA AKALIN
SIZ
PODE ILETISIM +SIZ
Tarih öncesi çağlarda mağaranın duvarlarına yapılan resimler, iletişimin ilk örnekleri
olmuştur.
Giderek,resimlerin yerini işaretler ,son rasında ise harfler yer almıştır. İlk etkili-köklü
ve kalıcı iletişim yazı aracılığı ile gerçekleşmiştir.
Mektup, kolleksiyonu yapılan, sergilenen,
edebiyatın bir dalı olan önemli bir iletişim
aracı olmuştur.
Yazı-iletişim-kolleksiyon denilince; bu
kez kartpostalların çok önemli bir araç olduğu bilinmektedir. Üstelik kartpostallar
taşıdıkları görsel ile fotoğrafik bir iletişim
malzemesi olma özelliğini sürdürmektedir.
TANER KIRAL
Seminer
ve Söylesi
Taner KIRAL hocamız , Sanat fotoğrafı
ve fotoğraflarımızda “görsel dinanizm”
yaratma , “içerik katma”, “görsel ilişkiler
yaratma” konularının yanında iyi fotoğrafları bozan çeşitli sorunlar üzerinde
duracaktır.
Yazılı görsel iletişim araçlarına, bir süre
sonra “sesli iletişimim” temel aracı olan
telefonler girmişlerdir. İlk biçimlerinden ve
teknolojilerinden bu yana müthiş bir değişim ve gelişim gösteren telefon ve onu
kullanan insanların görüntüsü çığ gibi büyümekte ve görülmektedir.
Ülkemizin temel iletişim kurumu PTT’nin
müzesi/müzeleri bu araçların örneklerini
sergilemektedir.
Bu araçlar dışında, insanın en önemli iletişim aracı dili-konuşmasıdır.
Yaşadığımız ülke ve döneme baktığımızda, bunca araca karşın insanların sağlıklı
iletişim kuramadıkları-anlaşamadıkları-dinlemedikleri de biliyoruz. Ülkemizin siyasi
tablosunun görüntüsü buna tam bir örnektir.
İşte bu düşünceler doğrultusunda: Günümüzde kullanılan araçlarla yapılan iletişim,
teknolojik araçlara karşın kurulamayan iletişim, iletişim araçlarının görüntüleri, geçmişten bilgiler taşıyan yazılı materyal, kamuya
açık alanlarda insanların düşüncelerini yaymak amaçlı olarak yaptıkları sesli iletim. Yaşanmış ve/veya yaşanmakta olan bir durumu aktaran görsel materyal.
Duyma özürlü olan insanların kullandıkları iletişim dili-işaretleri, görme özürlü olan
insanların kullandıkları materyal.
Bu sıraladığım örnekler, iletişimin somut
araçlarıdır.
Oysa sanatçının algısı somut olmanın
yanısıra soyuttur da. Düzenleme suretiyle
yapılacak fotoğraf serileri de değerlendirilecektir.
Ve son olarak,İletişim; ilk anda OLUMLU
bir eylem gibi düşünülse de OLUMSUZ, yani
iletişimsizliğin görüntüleri de zenginlik katacaktır.
Sadece bu konuyu düşünmek, yaratıcı
lığınızı ve konuyu bularak işlemenizi, sağlayacaktır.
FOTOĞRAF SERGİSİ AÇILIŞI,
FOTOĞRAF GÖSTERİSİ ve
SÖYLEŞİ
PAZAR
ÇARŞAMBA
PAZARTESİ
Meral ÇAKIR
SALI
Saat:19.00
Göker MÜFTÜOĞLU
Coşkun PINARBAŞI
Gülten TANYER
Meral ÇAKIR
Deniz SEYRAN
Meral ÇAKIR
Konu: “Kuşların Dünyası”
USTALARLA SOHBET V
CUMA
Saat:19.00
CUMARTESİ
PERŞEMBE
Konu: “Serbest”
SALI
Hamdi TELLİ
Saat:19.00
Gülten TANYER
Meral ÇAKIR
AYIN FOTOĞRAFI ETKİNLİĞİ
(AFE)
PAZAR
“Görsel Dinamizm Yaratma,
İçerik Katma ”
Taner KIRAL
Gülten TANYER
SEMİNER VE SÖYLEŞİ
CUMA
Saat:19.00
ÇARŞAMBA
SUALTI DALIŞ FOTOĞRAFÇILIĞI
SERGİ AÇILIŞI,
FOTOĞRAF GÖSTERİSİ ve SÖYLEŞİ
CUMARTESİ
Saat:10.00 - 13.00
PERŞEMBE
Gülten TANYER
NİKON D7000 SERİSİ
FOTOĞRAF MAKİNASI
SEMİNERİ
İlker ŞAHİN
PAZARTESİ
Bülent KILINÇ
Yer belirtilmedikçe etkinlikler FSK Salonu’nda gerçekleştirilecektir.
Etkinlik takviminde oluşabilecek değişiklikleri FSK Haber Grubu’ndan veya www.fsk.org.tr adresinden öğrenebilirsiniz.
FSK Haber Grubu’na üye olmak için [email protected] adresine boş bir e-posta gönderiniz.
SALI
Saat:19.00
Takvimde yer alan fotoğraflar, Ayın Fotoğrafı Etkinliği’nde sergilemeye değer görülmüş
ve Portfolyo Değerlendirme Etkinliği’nde başarılı olmuş fotoğraflardır.
KONAKLAMALI UYGULAMA
ÇEKİM GEZİSİ
PAZAR
Saat:19.00
CUMARTESİ
Filiz KÖPRÜLÜ
Saat:19.00
ÇARŞAMBA
Filiz KÖPRÜLÜ
Ali Rıza AKALIN
Gülnaz ÇOLAK
Mehmet ÇALLI
CUMA
Filiz KÖPRÜLÜ
“İletişim +siz, İletişim -siz”
PERŞEMBE
PAZAR
Filiz KÖPRÜLÜ
ESKİŞEHİR FOTOĞRAF
TOPLULUĞU (EFOT)
FOTOĞRAF GÖSTERİSİ ve
SÖYLEŞİ
Erkan DİNÇ
Kadir İSTİFCİ
CUMA
Saat:19.00
CUMA
Meral ÇAKIR
Filiz KÖPRÜLÜ
Gülten TANYER
PORTFOLYO
DEĞERLENDİRME ETKİNLİĞİ
(PODE)
SALI
Sami TÜRKAY
Selami ORAL
CUMARTESİ
Meral ÇAKIR
PERŞEMBE
PAZARTESİ
FOTOĞRAF GÖSTERİSİ ve SÖYLEŞİ
“Al Gözüm Seyreyle
Bir Avuç Fotoğraf”
Dursunali SARIKOÇ
FSK YABAN HAYATI PROJE GRUBU
FOTOĞRAF SERGİSİ AÇILIŞI,
FOTOĞRAF GÖSTERİSİ ve BELGE
TÖRENİ
İlker ŞAHİN
Selami ORAL
Filiz KÖPRÜLÜ
ÇARŞAMBA
“Polatlı”
USTALARLA
SOHBET V
Dijital (sayısal) teknoloji bizleri nasıl yönlendiriyor? Fotoğraf alanında dijital kameralar
kullanıma sunulduğundan bu yana sürekli
bir değişim içinde. Bu devinim birçokları tarafından gelişim olarak değerlendirilebilir. Gerçekten böyle mi yoksa yıllardır geliştirdikleri
sistemin bazı özelliklerini taşıyan ürünleri tüketicilere kısa aralıklarla, azar azar sundukları
pazarlama oyunları mı?
Hemen hemen tüm üreticiler, bir kamerayı
kullanıma sunduktan bir-iki yıl sonra, o ürünün özelliklerine bir şeyler ekleyerek yeni modelleri piyasaya sürüyorlar. Bu konuda, uygulamaları anımsayacak olursak; algılayıcıların
(sensörlerin) çözümlemeleri sürekli yükselmekte, ışık ölçüm ve netleme noktalarının
sayıları artmakta iken, ISO değerleri de beş
haneli sayılarla ifade edilir oldu. Bunların yanı
sıra, titreşim önleme özellikleri artmakta,
kimi marka ve modellerde objektifin özelliği
olarak bizlere sunulurken, kimisinde kamera
gövdesindeki bir özellik olarak belirtilmektedir. Bunlara daha başkalarını da ekleyebiliriz.
Üreticiler, bir yandan teknik özelliklerini öne
sürüp ürünlerini göklere çıkararak satmaya çalışırken bir yandan da fotoğraf bilgileri
düzeyine uygun, fazla karmaşık olmayan,
kullanımı kolay modelleri de ticari rekabet
kuralları içinde satmak için çeşitli yöntemler
kullanmaktalar.
Konuya tüketici (kullanıcı) yönünden baktığımızda daha da karmaşık bir yapı ile karşılaşıyoruz.
En yaygın olarak karşımıza çıkan cep telefonu
ile dünyanın en müthiş (!) fotoğraflarını çektiklerine inanan “özçekim” ci (selfie)ci grup.
Onların dışında, imrendiği ya da heveslendiği
için bir kamera edinip anı fotoğraflarının yanı
sıra her gördüğünü çekmekle yetinen başka
bir grup.
Diğer yanda, fotoğrafın farklı özelliklerinden
haberdar olan gençlerin çoğunlukta olduğu,
Göker
MÜFTÜOĞLU
kendini daha ileri düzeyde bilgilerle fotoğraf
alanında yetiştirmiş ya da yetiştirmek isteyen grup. Ne yazık ki bu gruptakilerin büyük
bir bölümü üreticilerin tuzağına düşerek ve
parasal olanaklarını zorlayıp borçlanarak yeni
modellerin peşinde sürekli kamerasını yenileyenlerden oluşmaktadır. Oysa çoğu ellerindeki kameralarının tüm özelliklerini bilmedikleri
için kullanamamaktadırlar.
İleri düzeyde fotoğraf bilgilerine sahip, ellerindeki kameraları bilinçli kullanan “profesyoneller” olarak adlandırabileceğimiz grup.
Buradakilerin, çok gerekmedikçe kameralarını ve diğer araç gereçlerini değiştirmediklerine tanık oluyoruz.
Sonuç olarak, kullanıcının, kendini sözü edilen gruplardan birine koyması ve donanımını ona göre oluşturması akıllıca bir yaklaşım
olacaktır.
Fotoğraf dostlarına kolay gelsin… Başarılar…
Genel Kurul
Fotoğraf Sanatı Kurumu’nun Genel Kurul
Toplantısı 10 Ocak 2016 tarihinde FSK salonunda gerçekleştirildi. Yapılan seçimler
sonucunda Yönetim Kurulu, Denetleme
Kurulu ve TFSF’de FSK’yı temsil edecek
delegeler aşağıdaki gibi belirlenmiştir.
YÖNETİM KURULU
Necip EVLİCE • Y.K Başkanı
Mehmet UÇAR • Y.K. Başkan Yardımcısı
Handan GÜLER • Genel Sekreter
İlker ŞAHİN • Eğitim Sorumlusu
Yunus TOPAL • Sayman
Turna ÖZKAPLAN • Sosyal Medya
ve İletişim Sorumlusu
Sami TÜRKAY • 6.AFG Sorumlusu
ve Kamu İlişkileri
YÖNETİM KURULU - YEDEK
Mutlu TOPALOĞLU
Selami ORAL
Rüştü HATİPOĞLU
Mehmet ÇALLI
Canan KARABULUT
DENETLEME KURULU
Dursunali SARIKOÇ
Duygu Nazire KAŞIKCI
Şaban KARAKOÇ
DENEME KURULU-YEDEK
Prof.Dr. Necdet Şükrü ALTUN
Vacit ARMAN
Selma SEYİTDANLIOĞLU
TFSF DELEGELERİ
TFSF DELEGELERİ - YEDEK
Sami TÜRKAY
Fikret ÖZKAPLAN
Necip EVLİCE
İlker ŞAHİN
Duygu Nazire KAŞIKCI
Yunus TOPAL
İlkay TOKAÇ
Mehmet TEZCAN
Nurhan HAN ERDEM
Müge KUDAY
Selami
ORAL
Filmlerin/Sensörlerin
Isiga Duyarliliklari
Fotoğrafçılıkta kullanılan filmlerin veya dijital
makinelerde sensörlerin, ışığa karşı duyarlılıkları ISO, ASA, DIN gibi kısaltmalarla tanımlanmıştır. Her ne kadar ışığa karşı duyarlılık ISO,
ASA, DIN gibi değişik şekillerde isimlendirilse
de hepsinin amacı, film duyarlılığını kendi adları altında belirlenen standartlara göre ölçmektir.
Bu kısaltmaların açılımları şöyledir: (1)
ISO : International Standarts Organization
barındırdığı gümüş kristaller irileşeceğinden,
film üzerinde görüntü oluşumu hızlanacaktır.
Duyarlılık azaldıkça ise bu kristaller küçüleceğinden görüntü oluşumu daha yavaş gerçekleşecektir. Dolayısıyla, filmlerin ışığa duyarlılığı dendiği zaman, görüntünün film üzerinde
oluşma hızı olarak algılanmalıdır. Ancak, filmin
ışığa duyarlılığı arttıkça film üzerindeki gümüş
kristallerinin büyüklüğünün artması sonucunda, oluşacak görüntü üzerinde, grenli yapının
gözle görülür hale geleceği, bir anlamda temiz
bir fotoğraf oluşmayacağı unutulmamalıdır.
Aynı ışık koşullarında, ışığa düşük ve yüksek
duyarlılıkta iki filmle fotoğraf çekildiğini varsayalım ve birbiri ile karşılaştıralım:
• Düşük duyarlılıktaki filmle yapılan çekimde,
doğru pozlama yapabilmek için, daha fazla
ışığa ve daha uzun pozlama süresine ihtiyaç
vardır.
ASA: American Standarts Association
DIN: Deutsche Industrie Norm
Filmlerin ışığa karşı duyarlılığını anlayabilmek
için öncelikle filmlerin yapısından kısaca bahsetmek gerekir.
En basit tanımıyla film, görüntüyü saptamakta kullanılan, ışığa duyarlı bir emülsiyonu (duyarkat) üzerinde taşıyan plastik veya asetat
bir malzemedir. Filmin taşıyıcı tabakasını oluşturan, plastik veya asetat malzemenin üzerinde bulunan emülsiyon aktif olan bölümdür ve
görüntülerin kaydedilmesine olanak sağlar.
Emülsiyon çok ama çok küçük, mikroskobik
boyutta, gümüş kristallerinden oluşan ve sözü
edilen asetat tabakanın üzerine sürülmüş ışığa duyarlı bir maddedir. Bu gümüş kristalleri
“gren” olarak adlandırılır. Pozlama sırasında
objektiften geçen ışık film emülsiyonu üzerindeki gümüş bileşiklerine çarpar, burada bir reaksiyon oluşur, ışık alan gümüş tuzları kararır
ve görüntü oluşur. (2)
Filmlerin ışığa duyarlılığı arttıkça, üzerinde
Murat Azaklı
fotoğraf malzemeleri
A. Konur sokak 27/3 Kızılay/Ankara T.0312 4175212 @[email protected]
www.fotomalzeme.com
• Yüksek duyarlılıktaki filmle yapılan çekimde
ise, doğru pozlama yapabilmek için, daha az
ışığa ve daha kısa pozlama süresine ihtiyaç
vardır.
Buradan çıkartacağımız sonuç, ışığın yeterli olduğu bir ortamda temiz bir fotoğraf elde
etmek istiyorsak, düşük hassasiyetli bir film;
ışığın az olduğu ortamlarda ise görüntü kirliliğini de göze alarak yüksek hassasiyetli film
kullanmamız gerekliliğidir.
Işık duyarlılığı ile ilgili olarak dünyada faklı standartlar uygulanmaktadır. Uygulanan
standartlar farklı da olsa aynı amaca hizmet
etmekte olup, aşağıda bunların karşılaştırıldığı bir tablo yer almaktadır.
ISO/ASA sistemi aritmetik bir yapıya sahip
olup, iki kademe arasındaki hassasiyet ikiye
katlayarak artar. Örneğin 50 ile 100 ISO/ASA
arasındaki hassasiyet farkı iki kattır. DIN sisteminde ise logaritmik bir yapı vardır. Bu sistemde her 3’lük farkta ışık hassasiyeti farkı iki
kattır.
Yukarıdaki temel bilgiler sonrasında, ışık duyarlılığının sensörlerle olan ilişkisine geçelim.
Dijital teknolojide filmlerin yerini CCD (Charge
Coupled Device) veya CMOS (Complementary
Metal Oxide Semiconductor) adı verilen sensörler almıştır. Dolayısıyla, sensörleri, kısaca
filmin elektronik hali olarak tanımlayabiliriz.
Sensörler üzerinde ışığa duyarlı silikon yongalar bulunmakta olup, üzerine ışık düştüğünde ışığın parlaklığına ve yoğunluğuna tepki
vererek elektrik akımı oluşturur. Oluşan akım
makine tarafından işlemcisine gönderilir ve
burada işlemci, yazılımı sayesinde görüntüyü
oluşturur. Ancak dijital teknolojideki değişik
boyutlarda üretilen sensörler ve makinelerin
işlemicilerinin içerdiği yazılımlar zaman içerisinde değişmekte ve görüntünün daha da iyileştirilmesi sağlamaktadır.
Öncelikle sensörleri incelediğimizde, yakın
zamana kadar üreticiler, daha küçük sensörler üreterek, standart film boyutunda fotoğraf elde edebilmek için sensör boyutunu belli
katsayılarla çarpan yazılımlar ürettiler. Böylelikle daha fotoğraf çekilir çekilmez, makine
içerisindeki yazılımla dijital olarak büyütülmüş
oluyordu. Bu şekilde üretim hala devam etse
de son yıllarda standart filmlerle aynı boyutta
sensörler üretilmeye başlanmıştır. Ayrıca makine içerisindeki yazılımların iyileştirilmesi ile
de fotoğraflar daha temiz ve kaliteli olmaktadır.
Yukarıda açıklanmaya çalışılan, dijital teknolojideki farklılıklar ve farklı yazılımlar, başka özelliklerinin yanısıra sensörün ışığa olan
ISO
50
100
200
400
800
1600
3200
ASA
50
100
200
400
800
1600
3200
DIN
18
21
24
27
30
33
36
duyarlılığını da etkilemektedir. Sensör boyutunun fiziksel olarak büyümesi, küçük sensörlerin yazılım ile büyütülmesine nazaran,
sensörün ışığı daha iyi alabilmesini sağlamakta ve gren etkisini azaltmaktadır. Ayrıca üretilen yazılımlar da gren etkisini olabildiğince
gidermekte olup, analog sistemle karşılaştırıldığında oldukça iyi sonuçlar alınabilmektedir.
Film ve sensörlerin ışık duyarlılıklarını örneklendirmek gerekirse, düşük ışık koşullarında;
800 ASA film kullanılarak fotoğraf çekilmesi,
sensör boyutu 1,5 çarpanlı bir dijital makine
ile 800 ISO kullanılarak fotoğraf çekilmesi ve
sensör boyutu standart film boyutunda olan
dijital makine ile 800 ISO kullanılarak fotoğraf
çekilmesini karşılaştırdığımızda ortaya çıkan
sonuçlar şu şekilde olacaktır. Birincisi grenli,
ikincisi daha az grenli, üçüncüsü ise daha da
az grenli.
Buradan şu sonucu çıkarabiliriz. ISO her ne kadar analog sistemde filmin ışığa olan duyarlılığını ifade etse de dijital sistemde teknoloji
ilerledikçe, sensörlerin ışığa olan duyarlılıklarının olumsuz etkileri azaltılabilmekte ve neredeyse yok edilebilmektedir. Dolayısıyla ileride
belki de dijital teknoloji için ayrı bir ISO standardından söz etmek gerekebilecek ve hatta
dijital teknolojide ISO kavramının olmaması
bile düşünülebilecektir.
Kaynakça
1.http://home.anadolu.edu.tr/~ealgan/6.%20
bolum%20filmler.pdf. (6.Bölüm Sayfa: 4).
2.http://home.anadolu.edu.tr/~ealgan/6.%20
bolum%20filmler.pdf. (6.Bölüm Sayfa:1).
@FSKDernegi
FSKDernegi
FOTOĞRAF SANATI KURUMU BÜLTENİ • Sayı: 197 • Şubat 2016
Yayın Sahibi
Necip EVLİCE
Sorumlu Yazı İşleri Müdürü
Mutlu TOPALOĞLU
Yayın, Yönetim ve Yazışma Adresi
Fevzi Çakmak 1 Sk. No: 22/2 Kızılay-Ankara
Tel: 0312 230 4616 Fax: 0312 229 47 17
e-posta: [email protected] - [email protected]
Tasarım
Hangar Marka İletişim Reklam
Hizmetleri Yayıncılık Ltd. Şti.
Tel: 0312 425 07 34
Baskı
Öncü Basım Yayım Tanıtım Ltd. Şti.
Kazım Karabekir Caddesi
Ali Kabakçı İşhanı
No: 85/2 İskitler/Ankara
Tel: 0312 384 31 20
Bağış ve Aidat Ödemeleri İçin Hesap No
TÜRKİYE İŞ BANKASI
Yenişehir Şubesi Ankara
Şube Kodu: 4218 Hesap No: 3292782
IBAN:TR30 0006 4000 0014 2183 2927 82
Yayın Türü: Yerel Süreli
Bültende geçen yazıların ve
fotoğrafların sorumluluğu
yazarlarına ve sahiplerine aittir.
Yayın Şekli: Aylık Türkçe
Baskı Tarihi: 31 Ocak 2016
ISSN 2148-5275
Ücretsizdir.
1500 adet basılmıştır.